作者：佚名本文可能涉及部分剧透，但该部分不影响一般观影体验
为照顾科幻小白，拆解详细甚至繁琐，见谅，科迷请直接看文末 “敲重点”
人类在未来数百年里必须认真考虑自己的生存问题。但我是一个乐观主义者，如果人类在未来二百年间能成功向外太空扩张，那么我们就能避免灾难。
—— 斯蒂芬·威廉·霍金
关于人类文明怎么灭绝这个殊途同归的题材，死法千万条，答案就一条 —— 都得死！
题材一：病毒肆虐
代表作：
《十二猴子》
布鲁斯·威利斯 超时空穿越过去想消灭病毒源，一顿操作猛如虎，结果反而成就了传染源
《猩球崛起》
詹姆斯·弗兰科 瞎TM研制防老年痴呆药，结果痴呆没治好还把人类给治死了，猩猩却变聪明了
题材二：外星入侵
代表作：
《独立日》
威尔·史密斯 不开 F15 改开外星战机，最后混入外星人母舰，丢了颗核弹潇洒而去
《世界之战》
汤姆•克鲁斯 带离异家庭躲避外星巨像，最后小女儿一个喷嚏搞死了外星人
题材三：环境巨变
代表作：
《后天》
丹尼斯•奎德 天天研究气候变暖，结果天气不仅没变热，还冻成了狗，随后野外实践各种取暖手段
《末日崩塌》
巨石强森 带达达里奥开直升机逃离大地震，大到什么程度呢？地表抖成甩脂机
以上这些题材的电影，好莱坞拍过无数遍
之所以出现频率高，是因为这些题材能共情，因为这些题材不依靠人类的想象，而是源于记忆深处
因为，这些事情都在人类文明的历史上真实发生过！
西班牙大流感
黑死病，1347年蒙古军攻打黑海港口城市卡法（现乌克兰城市费奥多西亚），将瘟疫传入，之后由亚欧商人传到欧洲。 受灾最为惨重的是薄伽丘的故乡佛罗伦萨：80%的人得黑死病死掉。在《十日谈》中，佛罗伦萨突然一下子就成了人间地狱：每天、每小时大批尸体被运到城外；奶牛在城里的大街上乱逛，却见不到人的踪影，在惨状前，薄伽邱惊呼：“天主对人类残酷到了极点！”
西班牙流感的由来并不是因为此流感从西班牙爆发；而是因为当时西班牙有约8百万人感染了此病，甚至连西班牙国王也感染了此病，而西班牙十分诚实的爆出本国爆发了流感，所以被称为西班牙型流行性感冒。至于在西班牙则称此为法国型流行性感冒。目前的死亡人数尚无定论，最保守估计是2400余万人到4千万人，看着好像不多，但当时全世界才约17亿人。
这还不算欧洲给美洲人带去的天花，还有美洲回馈给欧洲的梅毒。
皮萨罗征服印加帝国
外星人来没来过地球不确定，但外族入侵这事真是永恒恐惧！不要以为征服这事，都是野蛮人的游戏
日耳曼灭罗马，蒙古灭金，清灭明，都构不成底层的恐惧，打不过你，认怂行了吧，世界观还没崩塌
人类恐惧的是远超越本民族的强大科技，那种绝望，八国联军连万一都不及
西班牙的皮萨罗带了多少人征服了印加帝国呢？你没看错 169人 VS 600万，用时不到1周！
给个细节（就不提火枪了），当印加战士看到西班牙骑兵时，他们吓傻了——马是什么怪物？是传说中恶龙么？因为美洲大陆没有大型食草动物，印加人用了几千年才培育出唯一的驮畜 —— 羊驼，对就是网红“草泥马”，勉强能驮个人吧，还不能太重
还有尼安德特人遇见会用标枪弓箭的智人，闪族人遇见会用铁兵器和战车的埃及人
这已经不是爱国主义和民族气节的事了，体会一下，什么叫做 —— 天神下凡，降维打击
冰河期的地球
智人从东非开始文明扩张，第一次就是倒在了冰河期的欧洲和中东，于是灰头土脸得退回了非洲
还不算完，后来冰河期结束了，智人总算走遍世界，结果每隔几世纪还会遇上小冰河期
欧洲冻死的人就不说了，从竺可桢写的中国气象史的资料中，可以知道中国历史上几次最大规模的社会动乱时期确实和四次小冰河期有密切关系，而不完全是吏治失败引起的。殷商末期到西周初年是第一次小冰河期，东汉末年、三国、西晋是第二次小冰河期，唐末、五代、北宋初是第三次小冰河期，明末清初是第四次小冰河期。当时气温剧降，造成北方干旱，粮食大量减产，形成几十年的社会剧烈动荡和战乱，长期的饥荒是造成战乱无限制扩大的根本原因。前三次“小冰河期”中国人口锐减超过五分之四，东汉末，汉族人口是六千万，几十年饥荒和大战乱后到西晋一统时汉族人口仅剩七百七十万。唐末汉族人口也是六千万，至北宋初期只剩两千万。明末汉族人口一亿二千万，至清初社会安定时剩五千多万，此赖美洲传入的土豆、红薯和玉米等抗旱高产作物以救命。
类似的题材还有很多，比如大洪水，人类文明基本都是农耕文明，农耕就要逐水而居，但是水火无情，各地都是大洪水的传说。在文明的初期，一次洪水淹死的不止是几个人，那时候没有文字传承，也没有教育，纯粹靠代际师徒相传，如果碰巧淹死了几个老者，可能文明就倒退几百年。这不是危言耸听，欧洲探险家发现过一个爱斯基摩人部落，碰巧哪年冬天同时死了几个老者，再碰面的时候，这部落连刀都不会造了，靠着几把仅存的钝刀谋生，部落饿死了一半以上的人后，才重新摸索出了方法
综述，作者就不再一一列举了，结论如下：
A）以上题材都不是想象出来的（杞人忧天），而是源于痛苦回忆（一朝被蛇咬）
B）以上题材里的死法，都难以达到文明绝迹的程度，总有漏网之鱼（没有凉透）
故事结局与历史上无数次一样，就是生还的人类在废墟上重新爬起，然后慢慢重建文明
所以，作者认为这些题材的电影都不是 科幻片 ，而是 灾难片
但有个题材，确实与众不同
终极题材：地球注定要毁灭，怎么破？
请注意这里说的是地球毁灭，不是遭遇个天地对撞之类的灾难
小行星撞地球，最多也就是恐龙灭绝，哺乳动物媳妇熬成婆，人类迎来了发展机遇。即使情况再糟糕，请放心，这也只能类比核冬天，一定有人类幸存下来，文明还在
伪题材四：小行星撞地球
代表作：
《世界末日》
本•阿弗莱特 和岳父 布鲁斯•威利斯 石油钻井队上小行星安装核弹，谱写劳动人民最光荣
《炸星记》
印度魔术师偷中国核武，炸小行星拯救印度，印度科幻的巅峰之作，那五毛卢比特效
是的，地球是有寿命的，不管是土地荒废了，能量没有了，还是地热停息，地磁消失
还有个终极的，恒星终有一死，太阳有一天会进入衰退期，先是巨大无比吞噬地球，然后退缩成白矮星
请注意， 其他题材都是可能性事件，唯独这个是不可避免的——伴随着太阳演化而来的末日
太阳周期
电影《流浪地球》的假设背景就是图中5-6附近，可以看到太阳在变大升温，吞噬近地行星。当然时间周期是以亿年为单位的，人类有足够的时间
地球本身都毁了，皮之不存毛之焉附，人类文明就彻底凉凉了，这就应了那句话：都得死
真题材四：地球毁灭
代表作：
《星际穿越》
马修·麦康纳 挑了几个星球户型，被马特·达蒙黑了，为救 安妮·海瑟薇 掉入黑洞，莫名其妙时空穿回过去告诉自己女儿如何制造宇宙飞船带领一部分人类逃离地球
让我们来好好聊聊这些设定，因为它很真实，科幻是由“科”和“幻”两部分组成的
如果没有真实的科学设定，那就成了 玄幻 了
渡劫修仙 和 超人 的区别是什么？一个是神话来的，一个是氪星来的
以往的科幻都承让地球终将毁灭，但是都假设人类已经掌握了超距离的太空航行科技
可根据广义相对论，无论加多少能量，宇宙中任何速度都快不过光速
宇宙又是无限的大，距离动辄都是几亿光年，即光速也要跑几亿年！几亿年？人类文明才1万年
于是在不违背 科 的设定下， 幻 的部分就来了
A）掌握了虫洞技术的，咱就 折跃 ，代表作就是《星际迷航》
虫洞理论
从洞里钻过去，就快了，不用真的绕一圈，造这个洞然后传过去的技术就叫折跃
《星际迷航》
柯克 船长经常和 史派克 开着飞船全宇宙溜达
B）没掌握虫洞技术？那也没事，有冷冻睡眠舱技术也可以，代表作就是《太空旅客》
太空冷冻睡眠舱
唉，这多好，睡个几亿年，一睁眼，咱就到了，啥事都不耽误
《太空旅客》
克里斯·普拉特 意外失眠了，就拉了 詹妮弗·劳伦斯 当垫背，恋爱生孩子 一起打发几亿年的时间
既然有了这两种技术，那还有啥担心的，那就开着船到处看房子去，收拾细软，咱搬家吧
要搬，就得造船，好莱坞造船厂 在这条不归路上，真是探索了无数种飞船的形态
所有科幻电影中的飞船
然后咱们到处看房子，觉得哪星球好咱就搬进去，慢慢装修
《星际穿越》安妮海瑟薇的PLAN B 殖民
等等，要是这个星球 有原房东（土著）怎么办？
《阿凡达》
干死他们，强占这个星球！
是的，就是这么直白，抢粮，抢人，抢地盘
敲重点
欧美文明本质上，是一种海洋文明
对太空本质上还是一种 大航海 的 殖民思维 ：
没有存量依赖，更有开拓精神，更注重往前看，没有安土重迁、思乡情切的感情（寄居蟹）
对 故土（欧洲或地球）都没有太多额外的情感，如果彼岸有更好的未来，弃之如敝屣
早起移民美洲的欧洲人，没有听说过活着把钱寄回国，死了回国安葬落叶归根的
早起移民美洲的华工却总是以在广东和福建老家盖楼葬入祖坟为荣
更自我主义，不接受 低价值的 牺牲小我，不接受 愚公移山
对造出一艘能远洋的船 有深深的执念，起源于对于无聊的航程有天生的抵触
即，不管是船快，还是我老得慢，我这一代就必须能到达彼岸
如果有巨大价值和意义，可以瞬间燃爆自我，成为一个英雄，拯救全人类，接受
如果需要几代人才能完成，那凭什么我的人生 默默无闻地成为后代的垫脚石，不接受
更现实功利，为了生存和发展，只要对方不是文明，占领和改造殖民他们，没有太多的道义痛苦
大航海时代的船
中华文明，就明显不一样了，这是一种大陆属性很重的农耕文明
对太空本质上，是一种 不宜久居的 过渡思维：
怎么能失去故土呢？怎么能离开这片上下五千年的家园呢？
做船，去了新地方，还不是得重新开发，那哪能有咱们老家好啊，那可是上下五千年的家园啊（蜗牛）
这样吧，咱们别搬人了，咱连房子一块搬吧！（注意这不是星爷的苏乞儿 搬家，这个难度极大）
什么？需要几万年，没关系啊，不就再来几个上下五千年嘛
日子本来就一天天过啊，地球是在轨道上绕圈，还是走个直线，跟咱过日子有什么关系啊
就想不明白欧洲人，日子不正经过，天天瞎琢磨地球绕太阳还是太阳绕地球
如果牛顿不来告诉我，你信不信我到今天也不需要知道地球为什么绕太阳转，而且日子过得比你好
我等不到地球到新家？没关系啊，我还有儿子，儿子还有儿子，子子孙孙总有看到的一天啊
我这辈子会过得很拮据？没关系啊，牺牲我一代，造福我后代
一切为了孩子，我钻地底下过有什么问题？我30平的学区房都能节衣缩食地挤！
天天挖石头去核聚变枯燥，我天天地铁996加班都不觉得枯燥，开车烧石头有多难？
火种计划？没有人，确切的说，没有我的孩子，文明还有意义么？我只接受 领航员计划
我们是有感情的人，不是繁殖的机器！
抢别人的房子？太不道义了，宁可冻死
这就是我们的方案，连房子一块搬
这就是中华文明给出的答案！这是我们的飞船方案！
《流浪地球》
本文作者为了凸显文化差异，肯定用了一些夸张放大的语言效果
《流浪地球》无疑是一部中国科幻里程碑式的电影，但同时，更有可能是世界科幻电影史的里程碑！
单单是这个方案，好莱坞的编剧是永远也想不出来的，所以好莱坞拍不出来！
欧美观众观影时，一定会表示看不懂中国人的思维模式（东方大哥我知道你基建世界一流，但你造几条船不好么）
然后对影片中的各种细节BUG进行轮番梳理，越发觉得这方案得不偿失，太窝囊（路程几万年？东方大哥我知道你能忍，但我媳妇忍不了啊）
但这就是文明的多样性，文明的前进路线不是单一的
这不是谁更对，谁更优的问题，对于人类文明来说，每个方案都有价值
科幻题材的最大好处是，各个文明站在自己的立场上为全人类想出路！
在这个全人类大命题下，各个文明获得了打量对方的信任和机会
之前都是欧美在为我们想出路，这次换咱们来想出路
所以，请不要在意 炫耀集体主义情怀，推力够不够地球转向，核聚变是否可控，木星氢气爆炸是否蚍蜉撼树。。。
影片本身就是意义非凡的，感谢大刘，我们不是拙劣的模仿好莱坞的科幻片，我们给出了不一样的，带有中华特色的方案
这次换欧美观众来体验东方的文化输出了，看明白这部电影，相信你们再也不会相信“中国威胁论”了
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