觉得春天的时间，都是通过柳枝悄然传递的。不经意之中，忽然就会看到时间发芽，一转眼，梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

柳絮飞时花满城（柳絮飞时花满城全诗）

四月柳絮飞舞，恰似雪花飘飘。柳絮虽然像雪花，但比雪花不安分许多，蒙蒙乱扑行人面。这种细小的絮状纤维，附生的茸毛，容易被人们吸入体内。大多数人接触到柳絮不会有什么影响，但对于过敏体质的人来说，飞絮总是惹人烦忧。走路的容易眯眼，过敏的全身不舒坦。但是，如果你对柳絮不过敏，就会觉得仿佛在一场绵软轻盈的飘雪中行走，如一阵悠悠柔柔舒舒缓缓的旋律来自天堂的某个角落，当它端飘飘然地降临到这个尘世，顿时，满眼满耳都是春光无限、草长莺飞的好景致，你甚至可以嗅到一丝芬芳的花香。

当柔柔的清风吹拂着枝桠，那些白色的精灵纷纷扬扬，从树桠上摇曳、勃发，漫天春花飞舞。一夜间，地上，草丛里，屋顶上，马路边都盛满了。月光下，荡漾着水波的湖面和流动的沟渠中，触目皆是，粘连成团。抬头望着天空，那些薄如烟霞的“雪绒花”打着旋涡，忽上忽下，蒙蒙柳絮，舞于晴空，这是一幅何等立体的迷人春景图啊！春风浩荡，飞花扑面，真是春深如海，既浩大又灵动，让我们感受到春风的力量，既柔情万种又奔腾热烈。

想起《红楼梦》第七十回，黛玉重建桃花社时，钗、宝、黛、湘、探春、宝琴等咏柳絮。曹公既借咏柳絮结住诗社故事，隐喻着离散，寄寓着分别，也展示了人物个性，暗藏着人物命运和情节走向。少年时代，只爱其中林黛玉所写的《唐多令》：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团，逐队成球。飘泊亦如人命薄：空缱绻，说风流，草木也知愁，韶华竟白头。叹今生，谁舍谁收？嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留。”伤春多愁的少女时代，嗜读红楼，滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，时常吟咏这首《唐多令》感受那一种柳絮飞、风不羁、柳花乱的女儿情怀。林黛玉的这首的《唐多令》充满了“缠绵悲戚”之情怀。林黛玉从飘游无定的柳絮，联想到自己孤苦无依的身世，预感到薄命的结局，把一腔哀惋缠绵的思绪写到词中去。

今日听刘珂矣的《风筝误》，悠然想起以往忽略的薛宝钗的柳絮词，默默吟诵，似有所悟。小说中，宝钗在拿出她这首词之前，有这样一段议论：“我想，柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。所以我诌了一首来，未必合你们的意思。”她原来是要作翻案文章的。与姐妹们咏柳絮的低回哀怨之情不一样，宝钗这首词充满了开朗乐观的情绪，所以在一片悲凄中唱出了昂扬之调，并被评为第一。从宝钗的角度看，这同她“行为豁达，随分从时”的性格一致；从《红楼梦》作者的意图看，似乎是让她乐观一阵，把未来想得十分美好，然后再让她失望。即先让她“登高”，然后再让她“跌重”。“好风频借力，送我上青云”，无根的柳絮飘上青云又怎么样呢？能永远留在天空中吗？最后还是免不了“随流水”，“委芳尘”。

下面就是薜宝钗的那首《临江仙》：

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。

蜂团蝶阵乱纷纷。

几曾随逝水？岂必委芳尘？

万缕千丝终不改，任他随聚随分。

韶华休笑本无根。

好风凭借力，送我上青云。

细看词的双关隐义，可以发现“蜂围蝶阵乱纷纷”，正是变故来临时大观园纷乱情景的象征。薛宝钗一向以高洁自持，相信“丑祸”不会沾惹到她的身上，何况她颇有处世的本领，所以词中以“解舞”、“均匀”自诩，信天由命丝毫没有怨艾和挣扎，伴随着风的使者，青云直上，满怀希望，“任他随聚随分”而“终不改”故态。《红楼梦》中，“金玉良缘”的机会使薛宝钗终于顺遂心愿成为宝二奶奶，但这种结合并不能从根本上消除薛宝钗和贾宝玉在对待封建礼教、仕途经济上的思想分歧，也不能使贾宝玉忘怀死去的知己黛玉，忘记“木石前盟”而倾心于她。薛宝钗比之林黛玉，美貌不输，才情不差，又贤惠识大体，简直是上厅堂下厨房的典范，但宝玉是叛逆而个性的，宝钗却是正统主流意识形态的，宝玉娶了一个说不到一起去的宝钗，结果自然像判词上说的“纵使齐眉举案，到底意难平”。所以，薛宝钗最终仍被贾宝玉所弃，词中的“本无根”也就是这个意思。

《红楼梦》第五回中，薛宝钗的命运谶语为“金簪雪里埋”，指的是在贾府在落得“白茫茫大地真干净”之后，薛宝钗的命运也将以悲剧收场。此处的“雪”，放在“诸芳散尽春归去”的晚春时令中，其实恐怕不实指飞雪，而是指如飘雪的杨柳飞絮。“好风凭借力，送我上青云”的宝钗之柳絮，即使曾当空起舞，舞姿优美、匀称有度，最后，终不免坠落下来，污淖陷渠沟，难保其“质本洁来还洁去”。这就是“金钗雪里埋”，埋在无从诉说的千年孤独中。那种丧偶式婚姻的憋屈和悲苦，撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处，这何尝不是更悲凉的结局？

漫天飞舞的白絮，是暮春时节一景，宋人有一句词“落絮无声春堕泪”，是注释柳絮和眼泪的通感。每次看到春天的柳树，它在骤然吐絮，我就会骤然惊心，搅动一怀春愁。