美人赠我貂襜褕，

秦汉时期的服饰（秦汉时期的服饰特点）

何以报之明月珠。

直裾，即襜褕，在秦汉时期取代曲裾，

有别于朝服，成为男女流行的常服。

《急就篇》：“襜褕，直裾禅衣。”

禅衣与同制深衣，

衣裳不殊、裾幅通直。

因此把直裾与直裾深衣划等号实际上是错误的。

裾就是指衣服的大襟。

直裾下摆部分剪裁为垂直，

衣裾在身侧或侧后方，

没有缝在衣上的系带，

由布质或皮革制的腰带固定。

汉代以后，由于内衣制度的完善，

盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，

下摆部分剪裁为垂直，

不再紧紧缠绕身体，变得更为简洁利落。

马山楚墓出土的战国中期直裾袍，

有绢、纱、罗、锦等各种衣着十余件，

一律作交领、右衽、直裾、长袖，

上衣、下裳联成一体的形式，

为目前所知最早的实物。

到了两汉之际，

马王堆汉墓出土西汉直裾素纱襌衣、印花敷彩丝绵袍、绛红纱印彩续衽直裾绵袍，

形制与战国妇人的棉衣一脉相承。

《汉书》记述“诸于（襜褕），大掖衣也，如妇人之袿衣。”

新莽末年三辅将士东迎更始的部队，

见诸将都穿“妇人衣，诸于绣镼，莫不笑之。”

可见这种服装，是两汉时尚且流行的女式外衣，

虽然男女均可穿著，

但不能作为正式的礼服，

外要配以穿着曲裾深衣。

直到东汉，襜褕才出现在宴会等正式场合，

成为男女共同的流行服式，

并渐渐出现与袍合二为一的趋势。

相对于上下分裁的深衣，

袍服上下通裁，采用直裾样式，

当它与直裾逐渐融合后，

襜褕一词淡出历史舞台。

西汉张骞凿通西域后，

花纹壮丽活泼，配色鲜明调和，工艺水平极高的汉锦，

成为中国主要的出口商品，

构建出一条“丝绸之路”。

西汉武帝时期，中国古代丝绸锦绣工艺有了重要发展变化，

由对称规矩图案发展成为流动活泼的不对称图案。

纹样内容有反映汉代统治者生活中的游猎，

射手勇士于山陵间逐猎鸟兽的现实情形；

有帝王泰山封禅、蓬莱仙山、奇花异草的神仙思想；

“长乐明光”、“无极未央”、“延年益寿”等吉祥文字。

织锦提花工艺的高度发展，

使得布料既能保持透薄的质地，

又能织造出复杂多变的花纹，

女子服饰有了更为华丽的发展。

西汉时期，女子深衣上三角形的曲裾接长得难以置信，

在身上缠绕数层，每一层露出精美的刺绣锦缘，

将腰肢紧紧包裹，

身材愈发显得修长婀娜。

交领的曲裾，往往把领口开得很低，

可以露出里衣的领口，

如此衣领层层显露，多达三层，

时人称之为“三重衣”。

衣襟缠绕，衣领重叠，下摆曳地，

如同牵牛花一般张开。

腰间系上丝绦，腰肢款摆，衣锦绣缘，

展现东方女性对含蓄美的极度追求。