中秋小长假已经结束

宋代钧窑（宋代钧窑瓷器特点）

各行各业陆续回归工作岗位

话说回来，中秋佳节

你吃月饼了吗？

看节目了吗？

这个中秋假期，

可以说是各大台的“秋晚”

争奇斗艳，各显神通

河南卫视这两年就像打通了任督二脉，随着《唐宫夜宴》、《洛神水赋》、《龙门金刚》等国风节目频频出圈，使得国风国潮、传统文化俨然已经成为晚会的流量密码。

今年的中秋晚会也不例外，河南卫视《中秋奇妙游》再成巅峰之作，其中一节目——《思钧如见君》，将目标对准了中国瓷器中最重要的一个符号——五大名窑之一的钧瓷，“黄金有价钧无价”指的就是钧瓷。

一片钧瓷

两代艺人

梦回千年盛世

一件月瓶

两片绯红

演绎相知相思

一把泥土

一炉烁火

成就万彩神韵

……

在舞蹈《思钧如见君》中，主创们以“泥窑变万彩的烧制过程”为理念，将烧窑过程融入舞蹈之中，用“走泥、窑变、万彩”三个篇章，讲述在中秋月圆夜，钧瓷匠人与恋人相识、相知、相思、相交的缠绵故事，通过舞蹈语言与画面色彩，演绎钧瓷大美窑变，给予人们关于钧瓷最直观的视觉张力和情感冲击。

天青与彩霞的紫红交相辉映，

红色与蓝色交融，玫瑰紫绽放多姿，

再配合舞者华丽的舞姿，

将钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的

梦幻神秘之感讲透了。

窑变的瞬间，贡献了整场最为壮观的画面。

纹理斗折蛇行，色泽灿若云霞。

这就是我们万彩而美妙的钧瓷，

当他逐渐没落，被人遗忘，

还有这样的舞台勾连过往与当下，

现实与情感，已经值得潸然泪下。

这一期，我们走进钧窑

简单来说道说道钧窑瓷器

......

关于钧窑你知道多少？

钧窑——宋元时期北方瓷窑，在钧州境内（今河南禹县），故名。为宋代五大名窑之一，亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代，以后历代都有仿造。

北宋钧窑天蓝釉碗

高7.9cm，口径18.9cm，足径5.7cm

唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。

钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。

钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆

故宫博物院藏

北宋钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

高7.8cm，口径24cm，足距13.5cm

钧窑瓷器胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈。

金-元钧窑天蓝釉紫红斑双系罐故宫博物院藏

古人有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”和“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚。”等诗句来形容钧瓷釉色的多样和窑变的微妙之美。

宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆托

高6cm，口径19cm，足距8cm

钧窑瓷的釉色特点

钧窑属北方青瓷系，钧窑瓷器独特之处在于它的釉是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，不同与耀州窑，也不同与汝窑，烧出的釉色青中带红，尤如蓝天中的晚霞。

青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉，是青瓷工艺的一个创造和突破。

北宋—金钧窑天蓝釉碗

高8.2cm，口径19cm，足径5.7cm。

钧窑的釉色在窑温中幻化的色彩让世人惊叹，更在烧窑中形成了“别致”的纹路，给观者留有想象空间，趣味十足。

由于窑火的熔融致使钧窑器釉面自然形成多种形态的弥合纹路，这种较为透亮而委曲蜿蜓的条纹，俗称“蚯蚓走泥纹”，如同雨后蚯蚓在湿地上留下的纹路，平添了一份生动。

钧窑瓷形成原理

窑变釉是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂，它的最初出现完全是偶然的。

人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎意料之外的颜色和形态，钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色，有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空飘浮的彩云，变化无穷。

北宋钧窑天蓝釉紫红斑折沿盘

高2.8cm，口径18.1cm，足径10.5cm

人们对此现象无法解释，就称之为窑变。

在长期实践中，瓷工逐渐认识并掌握了铜红的成色技艺。钧窑的瓷工是首先运用铜红工艺的，这说明当时已经能充分掌握铜元素的还原技术，这是瓷艺史上的一项重大成就。

钧窑天蓝釉紫红斑碗

北宋—金，高4.1cm，口径8.3cm，足径2.9cm

钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河，而且钧窑器物的成型和高超的烧窑技术，一直为后世赞叹不已。