明代绘画深受元代文人画风影响，追求清逸、荒寒风格，讲究笔情墨趣。明代前期的沈周、文徵明、唐寅、仇英将元四家画风发扬光大，史称“吴派”，而仇英为太仓人，元四家又与太仓有缘，对太仓绘画有重要影响。

《仇画列女传》书影

仇英（1498—1552），太仓人，字实父，号十洲，原是油漆工，给人家房子上的雕梁画栋“画栋”，年轻时跑码头给人家做小工，此时绘画天才已显现，因此结识许多名家，文徵明、唐寅都很器重他。仇英拜著名画家周臣门下学画，正德十五年前后已声重画坛。中年以后，他有机会在著名鉴藏家项元汴家中见识大量古代名作。仇英在嘉兴待了十几年，项家收藏的历代名画他有机会反复观摩，眼界大开，临摹创作了大量精品，其间为项元汴创作了不少精品。仇英将宋人的周密造型和元人的放逸笔墨熔为一炉，形成一种疏放简逸的画风，具有强厚文人书画气息，又因其来自民间，创作题材十分广泛，包括山水、人物、花鸟各类，并擅青绿、水墨、写意、白描各种技法，成为明代全才画家，史称仇英“摹唐宋人画，皆能夺真”（清徐沁《明画录》卷一）。

仇英擅长的是画青绿山水。他在青绿山水画方面的成就为当时人所重视，甚至最轻视青绿工笔山水的董其昌也说他是赵伯驹后身，沈周、文徵明也未尽其法，所以他和沈、文、唐并称为“明代四家”，师事周臣，出于“院体”门庭而又越其藩篱。

仇英是临摹古画名手，也是此一行业代表画家。临摹古画行业在中国绘画史上有重要地位，他和唐寅、沈昭同师周臣，他画仕女、鸟兽、台观、旌辇、车仗、城郭、桥梁完全追摹宋代画院，概因摹制品中保存了研究古代人物故事画的重要材料。

《仇画列女传》书影

《列女传》为西汉刘向有感于成帝后宫之事始撰，记述上古至汉代闺阁嘉言懿行，分母仪、贤明、仁智、贞顺、节义诸传，西汉时期外戚多干涉朝政，刘向以为“王教由内及外，自近者始”，遂成此书，以为闺范，后代多有增补，原七卷，至明万历间新安汪道昆增辑为十六卷，增辑叙及人物延伸至明，增补部分多为皖南汪氏列女行止，故传本有七卷、十六卷本并行。插图由仇英所绘，采用上文下图形式名《仇十洲绣像列女传》。明代雕版绘画正处于黄金时代，仇英积极参与雕版绘画插图创作，当时流行的戏曲小说、唱本、传奇都附有精美插图。

《仇画列女传》书影

仇英擅绘人物，尤长仕女，图中人物形象秀美。线条流畅，笔工细致，线纹细如发丝转折柔和，人物体形较长，造型苗条，栩栩如生，造型生动传神，人的神态温婉，画面上布置的各种景物都是雕镂细致，真实自然，门窗、地砖、簟席的花纹繁密整齐工细，取景室内必连带表现室外，环境中的丰富景物非常详尽而工细地雕刻出来，都一一得到恰当处理与表现，镌刻至为精美，有烘托气氛的艺术效果。将主旨以绘画的形式予以生动再现，无论内容或表现都是异常丰富，风格成熟，显示出仇英高超绘画技术。

仇英不图虚名，每一幅画落款只是具名而不写题画诗，往往是一个“制”字，这是仇英高明和低调的地方。但是他的画一看就是有功力的，山是山，水是水，亭子是亭子，一看就是下了大功夫才画得如此精细入微，后人即使发明了大写意大泼墨技术，回看这位前辈工整的笔触，也佩服他的不俗格调，因为构图摆在那里，气象摆在那里。仇英的画别具一格正是因为他是个漆匠，一样的笔怎么去看都有自己的味道在里面，说它呆板其实高古，说它程式其实用心，跟周臣学文人画，汲取南宋院体画营养，仇英身负两套功夫，在工艺与绘画方面都是高手。