作为李诚儒的个人视频专栏，《戏儒人生》每期都会分享李诚儒对于影视行业的各类犀利观点。第六期全新上线的节目中，李诚儒给出了对于传记作品改编的独到见解。

很多编剧会根据历史资料开展二次创作，结合当下影视市场需求进行改编，融入一些戏剧性和冲突性更强的桥段，满足观众的审美口味，从而使电视剧拥有更高的收视率。适当改编能为剧情增加更多亮点，调动观众的兴趣。然而，越来越多的编剧在过度改编的道路上越走越远，作品严重脱离实际，有些甚至到了离谱的程度。

李诚儒谈到，最近几年我国影视市场有太多戏胡编乱造，和历史毫不沾边。在他看来，很多编剧并不具备写好正史的能力，仅仅是从所有朝代里挑出可供使用的素材，拼拼凑凑出一些历史人物，换句话说，就是一个大杂烩。青少年在还没有形成正确的三观之前，很容易将这些拼凑出的历史当作正史，从而形成错误的历史观，这无疑是非常误导人的。

如果说拼凑历史已经足够离谱，那么改编历史则更为使人愤怒。有些作品里的朝代和人物完全是现编现演，和真实历史大相径庭。这样的对号入座会给观众灌输一种错误的观念，特别是青少年受众群体，通过一些网络剧、电视剧了解历史，更容易陷入错误观念。后人也会受到这类不当创作手法的影响，延续错误观念，形成恶性循环，这对整个影视市场的发展都是极为不利的。

李诚儒认为，这些极不严肃的创作手法来源于十多年前的戏说，比如《戏说乾隆》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》以及《铁齿铜牙纪晓岚》。由于这些戏说在当时没有得到制止，反而越发不可收拾。久而久之，改编风气愈发盛行，延续到现在就使得影视市场作品良莠不齐，无法保证剧本的质量。编剧们对历史进行大刀阔斧的改编，严重违背史实，创作出一些子虚乌有的内容。

以《宰相刘罗锅》和《铁齿铜牙纪晓岚》为例，刘罗锅和纪晓岚都是历史上鼎鼎有名的人物，提到他们，还会联想到另外一位历史人物和珅。但无论是刘罗锅还是纪晓岚，这两位人物在历史上与和珅并没有很多交集，三者的年龄、年代也各不相同，但编剧却着意渲染他们与和珅的关联，编撰出很多的人物相处细节，自然而然会给观众留下一个既定印象，判定和珅与他们有密切交集。

类似这样的影视剧作品数不胜数，由于这些戏没有很好地把握住改编尺度，作出良好的示范，从而导致现在的编剧们更加不按常规改编，连不在一个历史朝代的人物都可以放在同一个剧情内。以李诚儒的判定标准来看，这些戏并不能称之为好戏。

不同年代，观众对于影视剧作品质量的评定标准各不相同。以前人们对于这方面没有产生足够的重视，仅仅是用戏说来代指作品。然而此戏说不等同于演戏，游戏的含义更多，因此是被允许对历史进行改编的，以供茶余饭后之乐。而恰恰是这份娱乐，在一定程度上影响了民族文化的发展。

今后不再出现戏说是李诚儒的心愿，即便是戏说，也应当是有理有据、符合实际地进行改编，而不是任凭主观想象，肆意篡改历史，给人物加戏。

随着互联网的普及，观众对各类影视剧早就习以为常。对于大多数人来说，影视剧更多是用来充当消遣的作用，使自己能够在快节奏的生活中得以喘息。影视剧的娱乐功用一旦被公众所推崇，很容易形成娱乐至死的不良风气，不仅会向观众输出错误的观念，而且不利于影视产业的发展，并非长远之计。

这就对影视行业工作者提出了更高的要求，以更审慎的心态去应对历史，在不脱离实际的范围内，开展合情合理的改编。同时，还要加强历史知识储备，厘清不同朝代、不同人物、不同事件，切忌出现张冠李戴的现象。

尊重历史是编剧们二次创作的基础，在合理范畴内的改编都值得提倡。如今影视剧市场作品质量参差不齐，娱乐化、同质化比比皆是，缺少逻辑清晰、思路缜密的优质历史剧，这是当下亟待反思与解决的事情。一味迎合资本市场必然难出佳作，编剧们更应以发展的眼光与切实的改变来应对影视行业的瞬息万变。