《秦腔·三滴血》特种邮票设计图

《秦腔·游西湖》特种邮票设计图

《秦腔·火焰驹》特种邮票设计图

铜锤花脸和架子花脸的区别（铜锤花脸的代表人物）

《秦腔》特种邮票设计者、陕西省美协主席郭线庐

《集邮》杂志8月刊封面

8月13日，《秦腔》特种邮票由中国集邮总公司发行，圆了几代秦腔迷特别是三秦儿女心中的梦想。据悉，该套特种邮票由陕西省美术家协会主席、西安美术学院原院长郭线庐先生亲自担纲绘画设计，与录洁囡老师合作完成。整套邮票选取了《火焰驹》《三滴血》《游西湖》3部秦腔经典传统剧目的精彩片段，分别表现了铜锤花脸、文武小生、丑角、老生、小生、小旦等典型戏曲人物形象。原画为绢本设色，采用中国传统工笔画法，运用粗犷的线条、浓烈的色彩，以呼应秦腔独特的艺术风格，同时结合淡雅的背景，烘托前景重彩戏曲人物，增添了画面的古风雅韵。

本期，我们和中国当代美术设计大家郭线庐先生，一起探寻特种邮票《秦腔》的精彩故事——

据悉，此套《秦腔》邮票的设计者为当代设计大家郭线庐先生，西安美术学院教授和原院长，中国美术家协会平面设计艺委会副主任。曾设计《西安城墙》特种邮票：《第十一届全国人大》邮品、首日封；《上海世博会500天》纪念邮票；《纪念延安文艺座谈会讲话七十周年》特种邮票等。录洁囡现为西安美术学院中国画学院讲师。

郭线庐（右）和录洁囡在讨论制图细节

郭线庐介绍，陕西是我国的文化大省，具有丰富的中华民族优秀传统文化资源。新中国成立以来已发行过多套以陕西文化为主题的特种邮票，分别为《西安城墙》《兵马俑》《凤翔泥塑》《陕西剪纸》《碑林》《陕西皮影》《昭陵六骏》等。此次《秦腔》邮票的印制发行，对于新时代弘扬中华民族优秀传统文化，扶植和保护非物质文化遗产具有重大现实意义，也对提升西北地区的秦腔戏曲艺术文化、丰富人民群众的精神生活具有积极作用。

此套邮票从2016年起申报，历经六年时间，经过专家多轮的论证，最终确定邮票的表现主题，分别为《游西湖》《三滴血》《火焰驹》。郭线庐介绍，他们接到邮票《秦腔》的创作任务是今年三月，交稿是四月底，在短短四十余天时间要以高水平完成三张邮票的创作设计，且邮票内容复杂、人物众多（最终完成的三张邮票里一共有十一个人物形象），深感是一项非常艰巨复杂的创作任务。他介绍，一般邮票创作的画面大小基本为正常邮票尺寸的五倍左右，但由于此套邮票备受重视，而且要求画面以工笔重彩画的技法完成，对邮票创作的质量和艺术水准有极高要求，因此五倍于邮票的画面尺寸显得太小，难以深入刻画戏剧人物及画面细节，故最终选择60厘米×80厘米的尺幅，力求人物的形象、动态、服饰与色彩得以细致深入的表现。

郭线庐介绍，这套邮票创作的依托材料选用了中国传统绘画中常用的绢。在他看来，邮票《秦腔》的主要艺术特色，就是以精致的笔触表现华美的秦腔艺术，通过邮票中一个个性格鲜明的人物形象的塑造，显示出新时代古老剧种焕发出的艺术精神。他介绍，在中国古代艺术史上，绢与工笔重彩是绝妙的搭配，中国艺术史上的历代诸多经典遗存如《簪花仕女图》《韩熙载夜宴图》《瑞鹤图》等都是绢本设色的名作。绢能很好承托起工笔重彩画的相关技法，能将画面进行深入、细腻的刻画，并使色彩呈现出既清透典雅又沉稳厚重的特点。而绢所具备的这些艺术特性对于表现历史悠久，文化底蕴深厚的秦腔艺术有着高度契合点。邮票与工笔重彩的完美结合，可以从内容与形式上彰显秦腔艺术极高的观赏性与审美价值。因此确定邮票的绘制选用中国传统的工笔重彩画创作完成，绢本设色。为更好表现秦腔艺术的朴实、豪放、浑厚以及富有夸张艺术语言的独特风格，在表现技法上，以墨线勾勒造型并同时强化线性，用色上打破了中国画一贯的淡雅、含蓄，进而追求色彩的鲜艳、明丽。整体画面晕染以平涂、分染为主。人物面部与手的表现，采用传统的凹凸法，同时结合西画的写实技法，使人物形象的刻画更加深入、细腻、生动而饱满。纵观《秦腔》邮票的画面效果，绢本重彩的技法使得邮票中的人物得以生动的塑造，并达到了对于画面色彩明丽浓郁的追求。

《秦腔》特种邮票设计草稿

郭线庐介绍，邮票《秦腔》图稿基本创作完成后，得到了多位著名秦腔艺术家的关心和帮助。特别是国家级非物质文化遗产秦腔项目传承人，陕西秦腔表演艺术家马友仙先生对邮票样稿进行了严肃认真地审阅。马先生从秦腔艺术的专业角度对画面中的剧情表现、人物形象、动态、服装、道具等方面进行了鉴定与把关。依据先生提出的宝贵意见，设计者先后多次对画面局部做了修改、调整，直至完善，最终作品的效果得到了先生的认可。

此外，邮票创作期间他们曾多次到易俗社考查，西安易俗社社长惠敏莉为他们详细介绍剧情，并详细帮助他们分析人物性格特征，秦腔的服饰特点，并提供剧情图片和视频资料等供他们参考。惠敏莉介绍，秦腔是我国历史上最悠久的剧种之一，起源于三千年前先秦时期的陕西、甘肃、宁夏，古时这一带属秦国，故称“秦腔”，又因其在早期演奏时常以敲击枣木梆子伴奏，故又称“梆子腔”。秦腔在中国古代政治、经济、文化中心长安萌芽并壮大起来。任何一种文化的出现都受到环境、气候、种族、时代等因素的影响，秦腔也是一样，它是秦人在这片广袤的土地上所创造出的灿烂文化，秦人豪迈、粗犷的性情成就了秦腔高亢激昂、荡气回肠的鲜明艺术特点。秦腔的发展经历了秦风、秦声、秦腔三个阶段，早在《诗经》中便收录了有秦人唱腔特点的《秦风》诗歌。秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经演变，蔚为大观”，它堪称中国戏曲的鼻祖，对中国很多剧种都有影响，作为国粹的京剧也与其有很深的渊源。秦腔现存传统剧目2700余个，以历史故事戏为主，同时有神话戏、民间故事戏、社会风情戏等，题材广泛，内容丰富，传统剧目《赵氏孤儿》《火焰驹》《三滴血》等影响较广。2006年5月，秦腔被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

正是有了这些秦腔艺术家的帮助，才让邮票设计最终顺利完成。郭线庐感慨地说，创作特种邮票《秦腔》，无疑是对秦腔艺术的一次全面深入学习。而能够进行特种邮票《秦腔》的绘制，更让他们深深感受到这项任务的艰巨和珍贵：“作为国家名片，邮票不仅能体现一个国家或地区的科技创新、经济建设、精神风貌，更体现着独特的中华民族风土人情及厚重的历史文化底蕴。邮票《秦腔》在方寸之间，以精致的笔触表现华美的秦腔艺术，需要通过一个个性格鲜明的人物形象的塑造，显示出三秦大地既类型化同时又个性化的艺术特点，使秦腔具有极高的观赏性及审美价值！邮票《秦腔》的价值意义正在于此！”

《秦腔》特种邮票设计草稿

秦腔表演剧中，人物的形象也叫做角色行当，是对人物身份的界定与划分，它是一种外化的造型审美艺术，总体上分为：生、旦、净、丑四大类。邮票《秦腔》的创作注重人物的神情、动态等刻画，并力求结合化妆、脸谱及服饰、道具等方面的表现，塑造出丰富、饱满、强烈等极具个性化的人物形象。

郭线庐介绍，此套邮票以《秦腔》为主题，共三枚，分别用《游西湖》《三滴血》《火焰驹》三个秦腔名剧来表现。第一枚：《游西湖》，邮票内容选取《游西湖·杀生》片段，表现的是慧娘营救裴生的故事。此幕出现行当，从左至右为：小生（裴瑞卿）、小旦（慧娘）、架子花脸（贾似道）。第二枚：《三滴血》，邮票内容选取《三滴血·误判》片段，表现的是公堂之上庸官晋信书令周仁祥与其儿子牛娃当场滴血认亲，周仁瑞围观在旁的场景。此幕出现行当，从左至右为：娃娃生（牛娃）、丑角（周仁祥）、官衣丑（晋信书）、老生（周仁瑞）。第三枚：《火焰驹》，邮票内容选取《火焰驹·传信》片段，表现的是艾谦在日夜兼程见到李彦荣后，向其传信李家危难之事的场景。此幕出现行当，从左至右为：铜锤架子花脸（艾谦）、文武小生（李彦荣及士兵等）。

化妆，又叫扮相，是在人物的面部、头部进行装扮涂抹，将其装扮成剧目中的形象。在化妆过程中往往对人物的眉、眼、鼻、口、脸颊等部位进行修饰改变，并加以须、发的装饰，达到“妆谁像谁”的效果，从而表现出人物的年龄、性别、身份等。脸谱，是化妆的一部分，是具有装饰性图案的化妆，主要集中在净角的面部化妆。脸谱的化妆有黑、白、红、绿、蓝、赭、金、银等多种丰富的色彩，随着秦腔的不断发展，脸谱的图案也变得多样化，并逐渐定型为规范化的谱式。秦腔的妆容讲究明亮，鲜润，面部妆容常使用油彩，妆前打底油，涂底色，待化妆后以干粉定妆。

邮票中的人物角色，在刻画时注重强化其妆容，加强色彩对比，使人物形象更为明艳、突出。在邮票《游西湖》中为表现小旦李慧娘的美貌，将其塑造为鸭蛋脸、凤眼，并画眼帘，点口红，明亮其肤色，眉毛选用上扬的平眉，象征着慧娘明艳的容貌中带有的英气。《火焰驹》中，武生李彦贵剑眉、杏眼、高鼻、方脸，威武飒爽之姿尽现。《三滴血》中，丑角周仁祥和官衣丑晋信书则集中在鼻子、脸颊、眼睛处进行相关图案的描画，以表现其滑稽丑陋之态。脸谱的设计则根据不同的颜色和纹饰、图案来寓意人物的刚正、智慧、阴险、愚笨等内在性格特征。最常用的主色为红、白、黑三色，红色寓意热情、刚强、正直；白色寓意奸诈、阴险、粉饰；黑色寓意严肃、忠诚、悲苦。此外还有寓意神明、仙佛的黄色（或金色），寓意粗暴野蛮的蓝绿色，寓意妖邪鬼怪的灰色（或银色）等。此套邮票中共出现两个脸谱，分别为《火焰驹》中的义士艾谦与《游西湖》中的奸相贾似道。为表现二人截然不同的身份性格，故选用不同的颜色及纹样图案进行描绘。艾谦的脸谱以象征刚强正直的红色为主色，加之其身着绒衣束装，手持马鞭，飘中有稳，动作稳重大方，干练利落，将其江湖豪杰志士的形象充分表现出来。贾似道的脸谱以寓意奸诈的白色为主色，在眼睛、鼻梁及两颊勾画怪张可怖的纹样以表现其阴险奸诈的形象特征。

秦腔的服饰有着独特的魅力，在历史的变迁中，秦腔的服饰也在不断地发展变化，它在融合民族文化因素与地域艺术特色的同时又能与时俱进，使其呈现出不一样的面貌，大气磅礴、古韵古香，明艳华丽的同时又充满着浓浓的生活味道。不同的服饰因其色彩、尺寸、质地、纹饰图案等的区别以表现不同人物的身份、性格与气质。比如宽大的服饰代表着富有，短小代表着贫穷，浅色代表着年轻，深暗代表着年长，花草虫鱼代表着文质，而龙虎山石则代表着刚强与权威等。《游西湖》《三滴血》《火焰驹》三枚邮票的秦腔服饰表现在追求华丽而不失古朴，精细又有生活特色的同时，又突出不同的质地、纹饰、颜色及富有特色的历史文化内涵。

在《游西湖》中太学士裴生身着绣有花草纹的灰蓝色长袍，服装的灰蓝色寓意其沉稳儒雅的性格，其面容清秀端庄的小生扮相，及惊惧躲闪的姿态，尽显儒雅文弱之气。在《三滴血》中丑角周仁祥一身绿色华服，从服装看以足以说明其富有的身份，其兄长周仁瑞（画面最右侧），身着朴旧的单色素衣，脸色微黄，带白须，加之老迈的动态，身体前倾，使其兄弟二人在贫富、性格、身份等方面形成鲜明的对比。在秦腔的服装中，最具有代表性的服装还有蟒和靠，蟒是皇帝亲赐的王侯将相的官服，为“象龙之服”，蟒和皇帝所穿龙袍相似，其上绣龙纹，下摆绣海水。蟒与龙袍的区别主要体现在颜色和龙的爪子上，龙袍为正黄色，所绣龙纹为五爪，而蟒袍上的龙为四爪，蟒分十色，角色则依照其各自身份特征穿着不同颜色的蟒。靠，为战斗服装，是武将所穿戎装，圆领，紧袖口，其样式是模仿古代作战的铠甲，全身绣满鱼鳞纹样。在《火焰驹》中，有尊贵之色的红蟒，刚正不阿的黑蟒等，搭配同色系的靠，以此来彰显武生们的飒爽英姿，以及夺人的气势。

纵观整套邮票，最大的特点在色彩上，画面的着色遵循“随类赋彩”的基本原则，并不要求物体具有三度空间，不追求受光、背光、高光、反光之别和环境色影响，主要依据物体本身的固有色进行描绘。为了能让画面色彩更丰富生动，处理手法主要是根据画面色调的需要，移动或改变某些色块的色相，明暗度或纯度，进行适当调整。在保持画面色调统一性的同时，使色块的大小和色相在相互的对比、协调及呼应中产生一定的节奏与韵律感。画面中所有的色彩都追求平面性的表现，使每块颜色都显得单纯而明确，从而达到工笔画洁净明快的效果。

色彩是艺术表现重要的语言。中国绘画在历经千百年的实践，色彩在承载情感表达方面起到了重要的作用，且作品通过色彩能极大地提升其艺术表现力。《秦腔》邮票中李慧娘身着一身缟素，长纱飘飘，幽影飘忽，既有艺术性，又能隐晦表述“魂”的感觉，其手持阴阳扇，将受惊的裴生挡在身后，怒目凝视手持火炬与大刀的贾似道，把李慧娘对于爱情的忠贞以及对于封建势力、权奸贾似道的满腔怒火揭示得淋漓尽致。周仁祥绿色的华服与庸官晋信书的红色官服形成对比，红绿搭配，从色彩上也反映了在这一场啼笑皆非的闹剧的背后，映射的是对于封建时代商人家庭的矛盾和不幸，揭露了封建官僚的迂腐。在《火焰驹》中，“火焰驹”原为一匹良马，奔走时四蹄生火，在剧中有传信奔走之功。画面用火爆而强烈的色彩表现了在传信过程中磅礴的豪迈气概。《秦腔》的邮票画面除了使用传统的石色、水色外，还用到了描金技法，以增强画面的表现力。比如邮票《三滴血》中，在周仁祥衣服、帽子上的花纹以及县官胸前官服的装饰纹样都以描金法进行勾勒，对于表现服装的富丽华贵起了到很好的效果。□文/梅子图/郭线庐录洁囡