Dangal——关于从国家到社会到家庭到个人的印度式老生常谈-米儿火

我在豆瓣的第一个长评，献给Aamir Khan主演兼出品的故事片Dangal。截至目前，豆瓣评分9.2，IMDB8.8。

像极了其他Made in India的片子，这部以摔跤为题材，囊括了体育运动、民族荣誉、印度社会问题(包括女性权益，而片中的群演数量之多也无心插柳地点了点人口问题～)，当然，还有最晃眼的父女情。像极了其他混合着亲情友情家国情的片子，本片没有复杂的故事情节，没有高超的拍摄手法——故事一发展到积极部分，便开始伴着印度风情歌曲晃蒙太奇；煽情时刻，音乐配合单人特写塑造氛围(依然要快切，我多么希望看到长镜头！）——这部两个多小时的片子只是讲故事，一个公民为国家争取荣誉、女性为自己争取尊重的故事。

很多人看不惯Aamir演的父亲Mahavir——这“很多人”包括笔者本人。他太个人化，太顽固，太大男子主义了。他为了自己的梦想，不顾两个女儿的百般不情愿，不顾妻子的素食主义信条，甚至不顾家庭的用度，把“摔跤手”这条人生道路强加在女儿身上，让女儿以至于整个家背负了十年的无奈。影片前半部分完全是父亲对女儿的“独裁”，对于这种“独裁”的渲染，到了两个女儿开始反抗专制、逃脱训练之时达到了顶峰——女儿们穿上纱丽，在婚礼上尽情跳舞，周围音乐环绕，兴高采烈之时父亲突然闯进，歌舞戛然而止。而在父亲的震怒、众人的惊惧之中，还有新娘无奈的眼神。这位14岁的新娘子对于两姐妹的辛苦却表示羡慕，因为她们可以走上一条光明的路，尽管被父亲所制——而她，在剩下的人生中只能以卑下中的最卑下、弱小中的最弱小，从此湮没在家务与柴米中，做男人的工具和所有物。“他为了你们对抗全世界”，她说。这是印度的现实——而这个故事只有发生在印度才足彰女权主义，也是由于印度男女地位惊人的落差。于是姐妹看到，观众看到，父亲的强制其实却是最好的安排。次日两姐妹主动起床训练，这一刻开始她们真正掌握了自己的命运，因为摔跤不再是父亲的暴政，而是她们自己选择的人生。这是对父亲的妥协，却也是对重男轻女社会、对既定人生轨迹的反抗。有时候最大的抗争却是妥协，因为真正冲击观念的不是刀枪，是思想。“女权主义”(毋宁言性别平等）与社会现实之间的矛盾，是全片第一个重点。

影片中第二个矛盾点是父女之间的冲突。大女儿Geeta进入国家体育中心，小村落中走出来的她头一回见识外面的世界，头一回学习新的、与父亲所教不同的技巧，头一回欣赏自己的美貌。像所有年轻人一样，她心里有迷惘，但更多的是惊喜。很自然地她投向了新生活——与此同时，离父亲越来越远。代沟这玩意儿，作为父亲的Mahavir自然也感觉得到，然而岁月带给他的无奈，更加深。肚子一天天腆起，身体却一天天变弱。影片中没有刻意过多渲染Mahavir的衰老，但正如每一个人的父亲那样，从最初的威武有力，慢慢地成为了病弱的老人。父女过招，Mahavir的身姿令人心里不舒服，毕竟几十分钟前才刚见过他年轻时的英姿，如今几招下来气喘吁吁，华年难追矣。父亲在技巧上已经不如女儿，而他依然打这伤感情的一回合，也是为了维护自己身为“父亲”的那份执着——他始终是要教训教训她的，他是父亲。他最终没有教训成，被力气比自己小得多的女儿压在沙地上，发出痛楚的哼哼；正在气头上的Geeta却没有点到即止，让他输得毫无脸面。这是多么令人心疼的场面!最后Geeta回体校，她坐在摩托车后座上越走越远时，是否知道父亲一定在背后的远处望着？但父女二人都明白的是，他们的关系再回不到从前了。那场摔跤，是一次残酷的提醒，提醒父亲自己老了；也是一种别样的打开父女关系的新方式，从此他们之间可以不再有怀疑和责难，只是，坦诚相对。

此外，影片对于体育精神的诠释可谓伟大。这里的体育精神，是哪怕对方手握99%的得胜希望，自己也不放弃那1%。于是Geeta有了那一次次反败为胜：在对手团队已经开始庆贺胜利唾手可得时拼命反击；在比赛的最后3秒扳回5分——这些都是对“既定”命运的反抗。在这里Geeta的教练和Mahavir的态度形成了鲜明的对比：一个说你别输得太难看！一个却大叫你还能赢。想想也是：为什么人们习惯了自动放弃渺小的希望？为什么可能性在我们心里总被四舍五入?这一点发人深省。没有人天生不是冠军的料。

Mahavir说得好：亚军很容易被遗忘，冠军会成为标杆，而标杆绝不会被忘记。运动员之所以追逐金牌，绝不应只是荣誉和奖金那么简单。这话，同样，也为金牌赋予了更深的意义。