隋炀帝杨广，是中国历史上出了名的暴君。与此同时，他也是中国古代历史上一位比较有名的诗人。

作为皇帝的杨广，横征暴敛、荒淫无道，弄得民不聊生。然而作为隋代文坛领袖的杨广，却是一位勤奋好学、聪明敏慧的大才子。

明清时期的学者们甚至认为，正是以杨广为代表的隋朝诗人，才推动了齐梁体诗到唐诗的格律化进程。

秋思之祖是哪位作家的作品（秋思之祖是人还是作品）

杨广的皇帝当得非常不好，可是诗却是写得很好的。清朝的沈德潜曾经说过：“隋炀帝边塞诸诗，铿然独异，剥及将复之侯也。”

意思就是说，杨广的诗歌风格刚健清新，他让齐梁体诗歌从低谷走向了复苏，颇为独特。杨广的代表作，是气象万千的《饮马长城窟行》和《白马篇》。

这两首诗都写得非常豪迈大气，颇有魏晋风骨。同时，他也会写一些绮靡的小诗。当中就有一首诗，虽然不太出名，但是却为中国诗歌世界打造出了一个独特的意象——“寒鸦”。

这首诗中的句子后来被各个时代的文人“引用”，其中还成就了一首宋词名篇，和一首元曲经典，分别是宋词大家秦观的《满庭芳·山抹微云》和元曲大家马致远的《天净沙·秋思》。

寒鸦飞数点，流水绕孤村。

斜阳欲落处，一望黯消魂。

隋炀帝杨广流传下来的诗作，一共有47首，《野望》算是当中比较不出名的一首。这首诗如果按《文心雕龙》的审美理论来说的话，算不上是一首特别好的诗。

因为这首诗的内容太过于伤感了，达不到“哀而不伤”的审美要求。并且整首诗也只见“情”，不见“志”。可是就是这样一首诗，却给中国文学界贡献了一个非常经曲的意象——“寒鸦”。

学过元曲大家马致远《天净沙·秋思》的同学，一读杨广这首诗，马上就应该明白诗人想要表达的内容了。

那是一个黄昏，诗人不知道为何，途经一座荒村。他游目四望，看到了村外的小桥流水，看到了树梢上掠过了几只“寒鸦”，那是不吉的征兆。

在死亡肃杀的氛围中，他极目远望，在夕阳之下，前路非常渺茫，于是他的心情也沮丧到了极点，魂魄也好像已经飞到了天外。

整首诗的格调都显得暮气沉沉的，似乎预示着诗人已经衰老，人生已暮。更严重的是，诗人的前途未卜，来时也无多了。

诗意中，透出了无比的绝望、万般的无奈与凄凉的感伤。从整体的意境和意思来看，这首诗像是杨广在最后的那些日子里面，写下的绝命辞。

寒鸦又叫老鸹，在中国古代的看法里面，它是一种预示死亡的不祥之鸟。据说最早用它入诗的是《诗经·小雅·小弁》：“弁彼鸴斯，归飞提提。”

“鸴”就是老鸹，但是这里并没有用到“寒鸦”二字。如今，当你用“寒鸦”作为关键词，在中国诗词搜索引擎里面查找的时候，你就会发现它最早的出处，正是杨广的这首《野望》。

换句话说，正是从杨广的《野望》之后，中国的诗人、词人们才开始热衷于在诗里面写“寒鸦”。因此才有了王昌龄的“玉颜不及寒鸦色”，才有了刘长卿的“但见荒郊外，寒鸦暮暮飞”。

不过，在诗中沿用“寒鸦”意象，并不是很奇怪。奇怪的是，后世有两位词曲名家，几乎照搬了杨广《野望》中的句子，成就了各自的名篇，却连一些专家都没有看出当中的猫腻。

据说，历史上第一个把杨广《野望》中的诗句，完全化用到自己作品里的人，是宋代的大词人秦观。秦观最擅长写爱情词，《满庭芳·山抹微云》就是他的代表作：

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

著名红学家兼词评家周汝昌，非常喜欢这首词。当他读到这首词时，感慨地说：马致远《天净沙·秋思》，人人击节赞叹，果然名不虚传，但是不一定都悟到，马君暗从秦君脱化而来。

如果周汝昌读过杨广的《野望》，那他多半就不会这么说了。这件事情也从侧面说明了一个问题，就是杨广的《野望》，的确非常不出名，像周汝昌这种文化名人都不知道它的存在。

秦观的《满庭芳·山抹微云》，不但化用了杨广的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，将它改成了“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，而且他还直接用了唐代杜牧的“赢得青楼薄幸名”。

不过两者不同的地方是，《野望》里面并没有交代，诗人何以会产生这种落寞的情绪，而秦观在《满庭芳·山抹微云》中，却讲明了这是因为与情人离别而产生的。

后来，元代的元曲大家马致远，作了一首《天净沙·秋思》，又给出了另外一个答案，说那样的落寞与伤感，是因为游客在外，天涯羁旅。

马致远的《天净沙·秋思》，整首曲子包含了杨广《野望》诗中的“全部意象”。在如今一些网友的眼中，这似乎可以说明马致远是“抄袭”了杨广的作品。

因为马致远相当于直接把杨广《野望》的全诗拿走，然后自己添加了“枯藤、老树、小桥、人家”等几个名词意象，再把杨广的“寒鸦”改成“昏鸦”。

于是，就又成了一首千古名篇。并且这首元曲的代表作，还被后世称为“秋思之祖”，在元曲小令中的地位超然。

但是为什么马致远的曲子非常有名，杨广这一首诗，却不出名呢？这是因为，文学向来重视的是“创新的表达”，而不是“叙事内容”。

马致远《天净沙·秋思》对《野望》，进行了一些形式上的一些改造。他专挑相关的名词进行重组，把《野望》中的“寒鸦飞数点”，改成了“枯藤、老树、昏鸦”。

把“流水绕孤村”，改成了“小桥、流水、人家”。“夕阳欲落”和“夕阳西下”相比，等于是没有进行什么改动。不过诗的最后一句说“一望暗销魂”，而马致远却说“断肠人在天涯”。

马致远这首小令，后来受到了人们的重视，最主要还是因为名词意象的连用，在形式上特别出彩，故此享有盛名。

秦观《满庭芳·山抹微云》，挪用了杨广《野望》的头两句，在周汝昌看来，可以算是词中一大亮点。因为它的存在，这首诗上半阙才“可看”，下半阕简直“无须婆婆妈妈”了。

但是，我们却不能说秦观“抄袭”了杨广。因为李白写了首《侠客行》，诗中有一句比太阳还要闪亮的名言——“十步杀一人，千里不留行”。

毫不夸张地说，除开这句话，李白的整首诗都会黯然失色。可这一句话，也是出自《庄子·说剑》中的，但却从来没有人说李白是“抄袭”的。

因为《侠客行》除了这个别句子上的“亮点”以外，还有整首诗歌本身内在的精神，秦观的词亦然。至于马致远，前面我们已经说过了，《天净沙·秋思》显然也不能算“抄袭”之作。

秦观《满庭芳·山抹微云》笔高韵美，涵泳不尽；马致远的《天净沙·秋思》天籁绝响，美不胜收。他们的大作，皆受杨广的《野望》启发而来，不过却青出于蓝，更加富有艺术魅力。