接着介绍明代的山水画家。

张宏字君度，号鹤涧，善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、丘壑深邃、有元人古意；他画石面皴染结合作为其特色。是吴门画派的中坚人物。存世作品有《琳宫晴雪图》，《栖霞山图》，《石屑山图》，《山水图》等。

琳宫晴雪图明代张宏

华亭画派（华亭画派杰出代表）

图绘松林积雪，掩映琳宫。构图繁复琐碎，用笔工细。寒林、松树、点苔的安排，极富律动感。画法高妙，尤以留白点出积雪，背景更饰以泥金，表现晴日冬雪闪耀之感，甚具巧思。

栖霞山图明代张宏

图中山峰挺立，层层起伏；溪涧湍急，林荫茂密。山径蜿蜒而上，将峻峰林木连成一气。技法上，点画竹林，笔墨浓淡干湿相间，用笔工细，构景繁复，表现出夏日炎热之意境。

赵左字文度，善山水，据说他是董其昌的代笔者。存世作品有《寒崖积雪图》，《秋林书屋图》，《秋塘草亭图》，《寒江草阁图》，《秋山红树图》等。

寒崖积雪图明代赵左

此图绘高崖积雪，寒林漠漠，兰若时露的尖塔，有董巨之风。

寒江草阁图明代赵左

秋山红树图明代赵左

顾正谊字仲方，号亭林。其山水初学马琬，后出入于吴镇、黄公望，画山多作方顶，层峦叠峰，少蓄林树，自然深秀。存世作品有《仿云林树石图》，《山水图》，《春绮图》等。

仿云林树石图明代顾正道

宋旭字初穤，号石门山人，松江画派的先驱。存世作品有《五岳图》，《清吟消夏图》等。

清吟消夏图明代宋旭

沈士充字子居，其长于构图，皴染周至，是技巧纯熟的作家画。存世作品有《山楼观图》，《寒林浮霭图》，《雪景山水图》，《天香书屋图》等。

寒林浮霭图明代沈士充

画面上峭壁高耸，烟笼寒林，楼阁、远渚尽为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。用笔苍秀，墨色浓厚，晕染湿润，代表了沈氏山水的典型风貌。

李流芳字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。存世作品有《唐人诗意图》，《雨中山色图》等。

雨中山色图明代李流芳

图绘山水相连、绿树成林的美景。画家以粗笔墨涂抹远处群山，以写意的手法浓墨晕染树木，以了了几笔勾画房屋轮廓，神形皆有。

钱榖字叔宝，自号罄室，擅长山水、花鸟、人物，笔意脱俗，画风文雅，颇受当时文人雅士的喜爱。存世作品有《溪山深秀图》，《石湖图卷》，《山水图》，《雪山行旅图》等。

雪山行旅图明代钱谷

卞文瑜字润甫，号浮白、萝庵。善山水、树石勾剔，甚有笔意。存世作品有《摹古山水册》，《溪山写胜册》等

程嘉燧字孟阳，号松圆、偈庵，偈庵居士、偈庵老人、晚年皈依佛教，释名海能，与同里娄坚、唐时升，并称“练川三老”。存世作品有《山水册》等。

董其昌字玄宰，号思白、香光居士，擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。存世的山水画作品有《岩居图》，《秋兴八景图册》，《昼锦堂图》，《烟江叠嶂图》，《夏木垂阴图》，《石磴飞流图》，《泉光云影图》，《霜林秋思图》，《岚容川色图》，《奇峰白云图》，《芳树遥峰图》，《虞山雨霁图》，《江岸望山图》，《楚山清晓图》，《葑泾访古图》等。

夏木垂阴图明代董其昌

此幅构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转地提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。

霜林秋思图明代董其昌

画法上，用淡笔勾出轮廓，作横笔米点皴；山石用润笔，连皴带擦，远处树不分叶，近树横点，画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。笔墨清雅温和，秀润恬淡，是董其昌山水的代表作。

奇峰白云图明代董其昌

图绘山村小景,山色明净而郁厚,山峰矗立于天外,画山画树皆用淡墨起手,逐层以横笔点苔加浓.。

芳树遥峰图明代董其昌

图画河两岸景色，远处山峰高耸，最高峰中部留白，山顶半悬，实乃绝妙之笔；近处河岸上树木林立，叶已枯槁，杆直修长，与河对岸的山峰遥遥相望。

虞山雨霁图明代董其昌

此幅是董氏设色山水画之一。其乘舟途经虞山，有感其清丽优美的自然风光而创作此画。画中的山川树石、烟云流润、浅绛设色与墨笔勾勒层次分明，转折灵变，清秀雅逸。