中唐诗人元稹在浙东做观察使时，亲自观赏了越州歌伎刘采春的表演，写下一首《赠刘采春诗》：

刘采春简介（刘采春最著名的诗）

诗人元稹对刘采春表演时的服饰着妆、步履神情做了现场般的描述：

只见她新画的眉妆饰样别致，头带“透额罗”，一种专用于裹发的轻纱，是唐代常州的一种丝织品，名噪一时。这种有顶的薄纱，上面罩住髻发，下面遮住一部分前额，是唐代妇女流行的头饰之一。

她面容光滑，步履轻柔。“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”诗人元稹对刘采春的形貌风神甚为赞赏。

刘采春的唱曲，相当于现代流行的通俗歌曲，抒发的大多是闺妇、行人的离别相思。有人称她为“古代的邓丽君”。

那时吴越一带，只要她的《望夫歌》声响起，“闺妇、行人莫不涟泣。”在没有录像、歌碟的唐代，刘采春的唱曲影响之大、流行之广可以想见。更为难得的是，她不仅容貌美丽，歌喉动听，还是一个才女。

歌伎刘采春擅长演唱，也有一定的文学修养。《全唐诗》录其六首诗。其中《不喜秦淮水》写道:

这首歌词生动地表达了少妇对远方丈夫的思念，以及内心的孤独寂寞。

一位独处空闺、百无聊赖的少妇，想到丈夫的离去，思念又涌上心头，于是一会怪秦淮水，一会恨江上船。怨水恨船，当然不是少妇真正的用意，她怨怀的是自己的丈夫。

诗坛大咖白居易《琵琶行》中描述“老大嫁作商人妇”的琵琶女，形单影只，孤独清凉，是源于“商人重利轻别离”的丈夫。

想到丈夫离开这么久，说了很快回来，却迟迟不见踪影。于是少妇的感情又进一步强烈，不免满腹牢骚：“载儿夫婿去，经岁又经年。”歌词语言很平实，虽没有高妙的文采，但情真意切，质朴生动地表现出闺中少妇对丈夫的思念和嗔怨。

再看这首《莫作商人妇》：

这首歌词写的也是少妇久盼丈夫不归产生的怨情，它和唐代文人李益《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”颇为相似。

丈夫走了，妻子一人独自在家，朝朝暮暮地盼着丈夫回来，而丈夫却迟迟没有消息。于是妻子只好花钱找人求神占卜，看看丈夫几时回来。

由于归期难测，所以在占卜的同时，妻子还忍不住要“朝朝江口望”。但最终却是一次次“错认几人船”的无尽的失望。

全诗平白如话，却感情真挚。又是占卜，又是望江口，生动地表现出怨妇盼望丈夫归来的急切心情。

还有一首《那年离别日》：

这首歌词写的也是留守少妇对丈夫的思念与怨怀。妻子一心期盼着丈夫早点回来，本来以为丈夫在桐庐，而事实却和她的期盼完全不同，不但丈夫迟迟不归，而且还收到了丈夫从广州寄来的书信。

然而，这或许都不是最坏的结果，现在至少她还能收到来自广州的书信。最可怕的是，有一天，他走得更远，远得连书信都收不到。丈夫在天涯飘荡，而闺中思妇的柔肠已断。

如今，唯一能做的就是无尽的等待。不知他什么时候回来，甚至都不知道他还会不会回来。而她却流年似水，青春虚度，在等待中渐渐老去。全诗只是平淡叙事，但字里行间蕴含着少妇深深的离愁和断肠之痛。

刘采春的这些歌词，语言平淡，直叙其事，在手法上基本上是白描，没有烘托，也缺乏大咖文人的措辞文采，但感情真挚，让人回味无穷。

据史料记载：