止庵

张爱玲的第一本短篇小说集《传奇》出版于1944年8月。自从事写作以来，出书实是她的最大心愿。《传奇》曾经有个前身《香港传奇》，如若问世要早差不多一年光景，不过胎死腹中了。

1944年初版《传奇》

张爱玲的头两篇小说《沉香屑：第一炉香》《沉香屑：第二炉香》，分别于1943年5、6、7月和8、9月在《紫罗兰》第二、三、四期和第五、六期上连载。《第二炉香》首次发表时，编者周瘦鹃在“写在《紫罗兰》前头”中说：“张女士因为要出单行本，本来要求我一期登完的；可是篇幅实在太长了，不能从命，抱歉得很！但这第二炉香烧完之后，可没有第三炉香了；我真有些舍不得一次烧完它，何妨留一半儿下来，让那沉香屑慢慢地化为灰烬，让大家慢慢地多领略些幽香呢。”

同年8月《杂志》第十一卷第五期“文化报道”云：“张爱玲之《香港传奇》短篇小说集，将由中央书店出版。”该期还登载了她的散文《到底是上海人》，其中有云：“我为上海人写了一本香港传奇沉香屑，包括一炉香、二炉香、茉莉香片、心经、琉璃瓦、封锁、倾城之恋七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。”（此处标点悉依《杂志》原刊文，收入散文集《流言》时第一句订正为：“我为上海人写了一本香港传奇，包括沉香屑，一炉香，二炉香，茉莉香片，心经，琉璃瓦，封锁，倾城之恋七篇。”依然有错，“沉香屑”后边多了个逗号。）

《流言》扉页的张爱玲照片

周瘦鹃所云张爱玲要出版的“单行本”，显然就是《杂志》“文化报道”说的《香港传奇》，内容即《到底是上海人》中所列七篇，只是写此文时仅有《沉香屑:第一炉香》和《茉莉香片》（1943年7月载《杂志》第十一卷第四期）两篇面世。但可知七篇均已完成，且一概以香港为背景。继而发表的《心经》《琉璃瓦》和《封锁》，故事都发生在上海，当是经过修改。《心经》篇末署“一九四三年七月”，《封锁》署“一九四三年八月”，《倾城之恋》署“一九四三年九月”，《琉璃瓦》署“一九四三年十月”，或即各篇定稿时间。

1943年9月15日《海报》载秋翁《张爱玲之创作》云：“（张爱玲）此次来沪，寄居某公寓，初持《沉香屑》小说稿二篇谒见瘦鹃，鹃公极赏其才，刊于《紫罗兰》。继以《心经》一稿投《万象》，同时投函及予，曾数次约谈，且以未刊稿三篇及已刊小说七篇，要求予代出单行本，复以纸贵如金箔，未成议。予将《倾城之恋》及另一篇长稿，退还爱玲，留下《琉璃瓦》一篇，备《万象》登载。爱玲之笔调得力于《红楼梦》说部，惜少变化。惟《琉璃瓦》俏皮流利，作风不同，伊自认为别出机杼之创作，不久将见《万象》。”秋翁即平襟亚，中央书店老板，《万象》即为该书店出版。所说“未刊稿三篇”即《琉璃瓦》《封锁》和《倾城之恋》，“已刊小说七篇”则系四篇之误。

平襟亚所作《记某女作家一千元的灰钿》（载1944年8月18、19日《海报》）重提此事，所言更详细，关于张爱玲结缘《万象》之事有云：“有一天下午，她独自捧了一束原稿到‘万象书屋’来看我，意思间要我把她的作品推荐给编者柯灵先生，当然我没有使她失望。第一篇好像是《心经》，在我们《万象》上登了出来。往后又好像登过她几篇。”

柯灵晚年所写《遥寄张爱玲》（载1985年《读书》第四期）则云：“我最初接触张爱玲的作品和她本人，是一个非常严峻的时代。一九四三年，珍珠港事变已经过去一年多，离第二次世界大战结束和中国抗战胜利还有两年。上海那时是日本军事占领下的沦陷区。当年夏季，我受聘接编商业性杂志《万象》，正在寻求作家的支持，偶尔翻阅《紫罗兰》杂志，奇迹似的发现了《沉香屑——第一炉香》。张爱玲是谁呢？我怎么能够找到她，请她写稿呢？紫罗兰盫主人周瘦鹃，我是认识的，我踌躇再四，总感到不便请他作青鸟使。正在无计可施，张爱玲却出乎意外地出现了。出版《万象》的是中央书店，在福州路昼锦里附近的一个小弄堂里，一座双开间石库门住宅，楼下是店堂，《万象》编辑室设在楼上厢房里，隔着一道门，就是老板平襟亚夫妇的卧室。好在编辑室里除了我，就只有一位助手杨幼生（即洪荒，也就是现在《上海抗战时期文学丛书》的实际负责人之一），不至扰乱东家的安静。旧上海的文化，相当一部分就是在这类屋檐下产生的。而我就在这间家庭式的厢房里，荣幸地接见了这位初露锋芒的女作家。那大概是七月里的一天，张爱玲穿着丝质碎花旗袍，色泽淡雅，也就是当时上海小姐普通的装束，肋下夹着一个报纸包，说有一篇稿子要我看看，那就是随后发表在《万象》上的小说《心经》，还附有她手绘的插图。会见和谈话很简短，却很愉快。谈的什么，已很难回忆，但我当时的心情，至今清清楚楚，那就是喜出望外。虽然是初见，我对她并不陌生，我诚恳地希望她经常为《万象》写稿。”

对照平襟亚当时的记载，可知柯灵所云“张爱玲却出乎意外地出现了”，实为自家老板所引荐；而《心经》一稿也是先交到平襟亚手里。此篇连载于1943年8、9月《万象》第三年第二、三期。该刊第二期“编辑室”有云：“《心经》的作者张爱玲女士，在近顷小说作者中颇引人注目，她同时擅长绘事，所以她的文字似乎也有色泽鲜明的特色。（因为篇幅有限，《心经》只能分两期刊登。）”与下文所引同栏文字，或均出诸柯灵手笔。

《记某女作家一千元的灰钿》复云：“她有一回写了一封长信给我，大谈其‘生意眼’，并夸张她一连串的履历，说她先人事迹，可查《孽海花》。当初我猜想不出《孽海花》一书，怎么好当她的家谱看。随后才知道这小说中确曾记及清代一位李合肥的女婿——逃走将军的逸事，但终于不能使我怎样惊奇与兴奋。她写信给我的本旨，似乎要我替她出版一册单行本短篇小说集。我无可无不可的答应了她。她曾将一大批短篇小说原稿亲自送来给我付印（其中包括《倾城之恋》，《封锁》，《琉璃瓦》等篇，那时都还没有披露过）。当我接受了她的原稿后，她接连来见过我好多次，所谈论的无非是‘生意眼’，怎样可以有把握风行一时，怎样可以多抽版税，结果她竟要我包销一万册或八千册，版税最好先抽，一次预付她。我给她难住了，凭我三十年出版经验，在这一时代——饭都没有吃的时代，除凭藉特殊势力按户挜买外，简实没有包销多少的本领。因此只好自认才疏力薄，把原稿退还给她（留下一篇短稿《琉璃瓦》刊登《万象》）。”

这里涉及两件事：其一是《万象》继《心经》之后发表的《琉璃瓦》（1943年11月第三年第五期），张爱玲也是首先交给平襟亚的，且是后者从三篇里挑中，《倾城之恋》和《封锁》（《张爱玲之创作》所云“另一篇长稿”当指此篇，虽然篇幅比《琉璃瓦》还短）则遭退稿。此番取舍，作为《万象》编辑的柯灵实未曾与闻。以后张爱玲说，《传奇》所收十篇，“她自己最不惬意的是《琉璃瓦》和《心经》，前者有点浅薄，后者则是晦涩”（《〈传奇〉集评茶会记》，载1944年9月《杂志》第十三卷第六期），恰恰都发表于《万象》，《心经》系主动投稿，《琉璃瓦》却是平襟亚所中意的。正如刊登《琉璃瓦》那期《万象》“编辑室”所云，该刊“是通俗刊物”，平氏此举亦情有可原，而被他退掉的《倾城之恋》发表于1943年9、10月《杂志》第十一卷第六期、第十二卷第一期，该刊“编辑后记”分别说：“张爱玲女士的《倾城之恋》是一篇好小说，可惜因为篇幅关系，不能一期登载，兹先刊上半篇，下期续完。”“张爱玲女士的小说引起了广大读者的注意，好评甚多，《倾城之恋》于本期刊完，下期将有最新作品出现。”所谓“最新作品”即《金锁记》，乃是她继《香港传奇》之后所写的第一篇小说。《封锁》则发表于1943年11月《天地》第二期，次年1月该刊第四期“编者的话”有云：“张爱玲女士学贯中西，曾为本刊二期撰《封锁》一篇，允称近年来中国最佳之短篇小说。”二刊编者的眼光，较之平襟亚自是高下有别。

其二是《香港传奇》未能由中央书店出版，其始末即如平氏文章所述，然柯灵《遥寄张爱玲》云：“张爱玲在写作上很快登上灿烂的高峰，同时转眼间红遍上海。……上海沦陷后，文学界还有少数可尊敬的前辈滞留隐居，他们大都欣喜地发现了张爱玲，而张爱玲本人自然无从察觉这一点。郑振铎隐姓埋名，典衣节食，正肆力于抢购祖国典籍，用个人有限的力量，挽救‘史流他邦，文归海外'的大劫。他要我劝说张爱玲，不要到处发表作品，并具体建议：她写了文章，可以交给开明书店保存，由开明付给稿费，等河清海晏再印行。那时开明编辑方面的负责人叶圣陶已举家西迁重庆，夏丐尊和章锡琛老板留守上海，店里延揽了一批文化界耆宿，名为编辑，实际在那里韬光养晦，躲风避雨。王统照、王伯祥、周予同、周振甫、徐调孚、顾均正诸位，就都是的。可是我对张爱玲不便交浅言深，过于冒昧。也是事有凑巧，不久我接到她的来信，据说平襟亚愿意给她出一本小说集，承她信赖，向我征询意见。上海出版界过去有一种‘一折八扣'书，专门翻印古籍和通俗小说之类，质量低劣，只是靠低价倾销取胜，中央书店即以此起家。我顺水推舟，给张爱玲寄了一份店里的书目，供她参阅，说明如果是我，宁愿婉谢垂青。我恳切陈词；以她的才华，不愁不见之于世，希望她静待时机，不要急于求成。她的回信很坦率，说她的主张是‘趁热打铁'。她第一部创作随即诞生了，那就是《传奇》初版本，出版者是《杂志》社。我有点暗自失悔，早知如此，倒不如成全了中央书店。”

这里讲的“接到她的来信，据说平襟亚愿意给她出一本小说集”，只能发生于平氏所云“我无可无不可地答应了她”至“把原稿退还给她”期间；平氏既以“纸贵如金箔”“才疏力薄”为由拒绝出版，柯灵即便曾有“婉谢垂青”的建议，亦不免形同空谈。他讲“她第一部创作随即诞生了，那就是《传奇》初版本，出版者是《杂志》社”，时间上亦有差池：平襟亚退给张爱玲的稿件之一《倾城之恋》1943年9月已首次见载于《杂志》，平与张，以及张与柯之间有关出书的商讨肯定在此之前一段时间，那时张爱玲尚未“登上灿烂的高峰”“红遍上海”，“滞留隐居”的“少数可尊敬的前辈”很难“大都欣喜地发现了张爱玲”，所述郑振铎的建议也不会在此时提出。至于杂志社给张爱玲出书则在将近一年之后了。

《香港传奇》既遭中央书店拒绝，此事却还有下文，即如《记某女作家一千元的灰钿》所云：“同时，怕她灰心写作，约她在我刊《万象》上面写一篇连载小说，每月写七八千字。（在当时一般作家正在向杂志联合会提议要求千字百元）我就答应她，稿酬较我刊诸作家略高，每月预付她一千元。谁知她写了一期之后，后来论价，斤斤要求百五十元千字，并说如不允许，每月当酌减字数。我因我刊许多老作家——在文坛上写了三十年的老作家，报酬千字仅不过百元，不便使人家难堪，因与彼争论了数语，她不欢而去。后此，每期递减字数，且差不多每期前来要求，例如说：‘这一期我只写五千字了，这一期我只写四千字了，你要便要；不要便拉倒。’我终于忍耐着，不使她难堪，一凭她减少字数，看她减到多少为止。结果竟然减到一个字都不写。（可云：‘不着一字，尽得风流’。）”

所云连载小说即《连环套》，自1944年1月《万象》第三年第七期起，至同年6月第十二期止，共刊登六次。接下来平、张之间又发生了“一千元灰钿事件”，已有谢其章等人撰文介绍，兹不赘述。

刊有张爱玲作品的《万象》杂志书影

张爱玲在《万象》上发表的作品，只有《心经》《琉璃瓦》和《连环套》三篇，如前所述，似乎都与编者柯灵关系不大。平襟亚《柬诸同文——为某女作家专事》一文（载1944年8月27日《海报》）有云：“不幸而站于《万象》出版人地位，出版人于稿件之征集，原非分内事；向例由编者处理之，但某女作家连载一稿，却在例外。因当时多嘴之故，每次‘支费’与‘索稿’均由本人负其责，……”《连环套》既是特地为《万象》所作，不能不迁就该刊尤其是平襟亚的品位，是以风格略近《琉璃瓦》，在张爱玲的作品中属于浅近一路，后来她写《多少恨》时所说：“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好；那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合。如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也一样是艺术呀。”正可移过来形容这种写法。这在作者虽然也属风格与题材的开拓，但未必不算委曲求全。在《万象》第二次连载时，“编辑室”云：“小说方面上期已增刊了《连环套》。作者张爱玲女士半年来发表的短篇颇不少，但长篇这似乎还是第一种，这两期中所刊的虽然不多，已可以看出它的工力。”与关于《心经》所言相当，都略嫌空泛。

另一方面，或许正因为《杂志》编者看重刻画人物心理与行为深入得多的《倾城之恋》，所以张爱玲才在那里接着发表刻画更深入的《金锁记》。在创作《连环套》期间，《杂志》刊出她的《年青的时候》（1944年2月第十二卷第五期）和《花凋》（1944年3月第十二卷第六期），乃是沿着这一路继续发展，并且汰尽了此前作品中的“传奇”色彩，由此进入其小说创作最成熟的阶段。而“传奇”色彩恰恰在《连环套》中体现得最充分。平襟亚《“一千元”的经过》一文（载1945年1月《语林》第一卷第二期），曾罗列《连环套》稿费清单如下：

十一月二十四日 付二千元（永丰银行支票，银行有帐可以查对）稿一二月号分两次刊出。

二月十二日 付一千元（现钞在社面致）稿三月号一次刊出。

三月四日 付一千元（现钞在社面致）稿四月号一次刊出。

四月二日 付一千元（现钞送公寓回单为凭）稿五月号一次刊出。

四月十七日 付一千元（五源支票送公寓回单为凭）稿六月号一次刊出。

五月九日 付一千元（现钞，五月八日黄昏本人敲门面取，入九日帐）（有亲笔预支收据为凭）稿未到。

七月四日 付二千元（五源支票，当日原票退还本社注销）。

据此大致可知《连环套》各期所载交稿时间，而4月17日收款那回乃是最后一次交稿。从5月起即改在《杂志》开始连载《红玫瑰与白玫瑰》。总而言之，张爱玲的写作重点越来越不在《连环套》，说是形同鸡肋亦不为过，待到《万象》5月那期登出署名迅雨的《论张爱玲的小说》，《连环套》不再续写也就顺理成章了。虽然她当时给出的理由是，“陆续写了六个月，我觉得这样一期一期地赶，太逼促了，就没有写下去” （《不得不说的废话》，载1945年1月《语林》第一卷第二期）。

迅雨即傅雷的文章夸赞的是《杂志》刊登的《金锁记》，虽然也批评了同见该刊的《倾城之恋》和《花凋》，但彻底否定的却是《万象》上正在连载的《连环套》，断言“《连环套》逃不过刚下地就夭折的命运”。他认为：“《连环套》的主要弊病是内容的贫乏。已经刊布了四期，还没有中心思想显露。”又说：“在作者第一个长篇只发表了一部分的时候来批评，当然是不免唐突的。但其中暴露的缺陷的严重，使我不能保持谨慈的缄默。”第四次登载《连环套》的那期《万象》于4月1日面世，迅雨文末署“卅三（1944）年四月七日”。《万象》发表该文时，配有张爱玲照片、手迹，“编辑室”有云：“张爱玲女士是一年来最为读书界所注意的作者，迅雨先生的论文，深刻而中肯，可说是近顷仅见的批评文字。迅雨先生专治艺术批评，近年来绝少执笔，我们很庆幸能把这一篇介绍给本刊读者。”在张爱玲看来，大概会觉得《万象》是故意与自己作对罢。

张子静、季季著《我的姊姊张爱玲》一书有云：“迅雨那篇批评文章发表后，姊姊决定出小说集，曾获中央书店老板秋翁应允。一九四四年六月十五日，姊姊写信给秋翁，谈到书出之后的宣传问题：‘我书出版后的宣传，我曾计划过，总在不费钱而收到相当的效果。如果有益于我的书的销路的话，我可以把曾孟朴的《孽海花》里有我祖父与祖母的历史，告诉读者们，让读者和一般写小说的人去代我宣传——我的家庭是带有‘贵族’气氛的……’但姊姊同时也给柯灵写信，询问他对于把小说集交给中央书店出版的意见。”

这里所引张爱玲的信，取自平襟亚作《最后的义务宣传》（载1944年9月12日《海报》），其中“有我”原作“有我的”，“小说”原作“小报”，“宣传”前有“义务”二字，“贵族”原作“××”。那里说“上面一段话，是她在六月十五给我信中所说的”，但并未标明年份。系于1944年显有不当，因为这时张爱玲已主动“腰斩”《连环套》，怎么还会去找平襟亚及中央书店出书，而且《传奇》由杂志社印行的广告都发布了。这应与《记某女作家的一千元灰钿》所说“她有一回写了一封信给我”系一回事，乃是前一年6月15日写的。有些关于张爱玲的传记、年谱述及张爱玲出书事多照搬柯灵的说法，此书即为一例。

附带说一句，《我的姊姊张爱玲》这类“回忆录”，其实大半是“读书记”——将读到的别人当时和后来文章里的内容复述一遍，其中真正属于自己回忆的很少，还常常讲错了。譬如书中说，“我父亲离婚至再婚的三四年”（1930年至1934年），“记得她常常谈起的一些中国现代作家的作品：鲁迅的《阿Q正传》，茅盾的《子夜》，老舍的《二马》《牛天赐传》《骆驼祥子》，以及巴金的《家》，丁玲的《太阳照在桑干河上》，冰心的短篇小说和童话等等。”《骆驼祥子》1936年9月才开始在《宇宙风》连载，而《太阳照在桑干河上》首次出版于1948年9月，在所说的那段时间里张爱玲不可能读到。

回过头去讲《传奇》出版事。1944年3月《杂志》第十二卷第六期“杂志信箱”：“杭州凌济美先生：张爱玲女士的《香港传奇》原交中央书店出版，可是后来因为纸张关系，不曾出成。原来收集在《香港传奇》里的几个短篇现在早在各刊物上发表过了。张女士的作品，除载本刊外，在《天地》，《古今》，《万象》，《太平洋周报》等刊物，都有发表。究竟发表过多少，那可不清楚了。作者原有将已发表的出单行本的意思，后来因为印刷成本合不上，所以打销了。张女士的长篇除《连环套》外，尚未有新的发表过。”同期发表了《花凋》，系后来出版的《传奇》收录的最后一篇，但此时出书之事尚无着落。

同年6月《杂志》第十三卷第三期“文化报道”：“张爱玲创作集《传奇》，收中短篇小说十篇，由本社刊行，内容丰富，现在印刷中。”同月《新东方》第九卷第六期也刊登了广告：“张爱玲女士著 《传奇》（短篇小说集） 作者集近作短篇小说十余篇，出版单行本，书名‘传奇’，交由杂志社刊行，现在印刷中，不日即将出版。”

8月《杂志》第十三卷第五期“文化报道”：“张爱玲小说集《传奇》业已出版，计集近作中短篇小说十种而成，都三百余页，内容甚为精彩，并由作者装帧，售价二百元。由本社发行。”《传奇》所收，即原来的《香港传奇》加上《金锁记》《年青的时候》和《花凋》。文海犁《〈传奇〉印象》（载1944年8月24日《力报》）云：“张爱玲的《传奇》出版了，每本是亲笔签名，赠送照片。……张爱玲签的是外国字，这在签的时候可以省力一些。”

9月《杂志》第十三卷第六期“文化报道”：“张爱玲小说之一《传奇》出版后，顷即售罄，现在再版中。”同期“编辑后记”：“张爱玲女士的小说集《传奇》由本社刊行后，不数日而初版销售一空，开出版界之新纪录，张女士作品为读者所重，于此可见。本社为《传奇》出版特约名作家多人，举行茶会，对张女士作品作一公正而坦白之集体批评，茶会纪录于本期刊出。《传奇》再版本在印刷中，不日出书。”同期《〈传奇〉集评茶会记》载杂志社副社长鲁风的话说：“张女士第一本小说集《传奇》出版，如同个新生的婴儿，作者非常热心关怀，本社也很重视，本书出版，本社方面有个原则，即并不纯以赚钱为目的，只是愿助这本集子出版，使寂寞的文坛起点影响，关于本书装帧、内容，尽量尊重作者的意见。”他并当面询问作者：“《传奇》初版已销光，再版时封面是不是要更换？”张爱玲回答：“想换……换个封面。”

1944年9月15日再版《传奇》

10月《杂志》第十四卷第一期“文化报道”：“张爱玲著《传奇》再版出书，由炎樱设计新封面，作者写《再版的话》，由本社发行。”张爱玲《〈传奇〉再版的话》所说：“以前我一直这样想着：等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。我要问报贩，装出不相干的样子：‘销路还好吗？——太贵了，这么贵，真还有人买吗？’呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”至此终于得偿所愿。