个人认为主要是版本不够统一。

三国演义在老罗整合前也版本众多，但是老罗你放现在文笔也很一般，但那个年代能把各种传说故事删繁就简精挑细选统一成一本书真的很不容易。这之后三国也只不过是小修小补，主线基本没变。

隋唐就不一样了，首先目前还能看到的全本的最早的成书的隋唐小说是明代袁于令的隋史遗文，这本书定下了一个以秦琼为主角的隋唐框架，虚构了不少秦琼的故事，但是主线清晰，故事精彩，价值观也比较正常，当然也有小h情节，那里比较糟粕，但是老sp们我还是很推荐一读。

不过毕竟袁本还是主走历史向，但是是以秦琼为主角，这就注定了这本书更像一本秦琼个人传奇，而隋唐历史故事真的更有趣，传奇也更多，袁于令并没有全挖掘出来，这就让后人觉得不过瘾，于是乎出现了隋唐演义、说唐等书。但都没有对隋唐小说进行统一。首先隋唐演义在故事的精彩程度上是有提升，但和隋史遗文比进步程度不大，并没有一个质的飞跃。

第二点隋唐演义有点像修仙那种网文套路，咋说呢就是你老说转世啥的，虽然水浒也有这一套，但是可以理解为宋江的统治手段，三国也有神，但诸葛亮咱们不用说，虽然我不粉其人也不得不佩服的称其为一代名相，要丞相粉看我这么收着说估计都该骂我了，关公成神这个咱们都没啥争议对吧。但是你说杨广朱贵儿还带转生投胎下一代然后继续虐恋的……褚人获呀褚人获，你确定你写的是历史战争小说吗？受众都不对呀，你要想写虐恋按清朝当时能想到的名字，叫个隋炀遗梦，或者大明宫词，这多吸引小姑娘啊。你要定位为男频小说，那你少扯点这种吧，就是一种给人剧情全内定，打仗不纯粹，爱情太扯淡的感觉，凡人还老转世，隋炀帝是牛逼那朱贵儿也带转世沾仙气是不是有点扯，说白了人物配不上她那仙气。这就说到第三点，主角复杂程度不够。

主角方面，不管是秦琼还是杨广，哪怕秦琼能成为门神，但是秦琼其人历史上还是很难和曹操刘备相提并论。杨广的历史影响也几乎一边倒，至少民间几乎就认为他是个简单的大反派。三国中塑造的反面角色也是不少，但是董卓凤仪亭故事精彩，曹操那就太复杂了，亦正亦邪，而且闪光点你不服不行，三日一小宴五日一大宴那是真喜欢二爷，对陈宫的依依不舍，临终前的分香卖履……罗贯中再踩着写曹操的某些个人魅力你没法掩盖，而且曹操亦真亦假，也给了观众很多对他争议的地方，直到今天经久不衰。至于司马懿等人，故事也不乏精彩，而且三国演义很关键的一点是反派角色其实结局反而还行，至少曹操和司马懿算胜利者吧，杨广就比较惨了，所以自然被人骂到死，哪怕其实他也有优点。再一个吧隋唐时间跨度有点大，反派之间联系也不多，故事不够精彩。如果隋唐演义就把时间缩短成隋朝建立到李二登基或者杨广即位到李二登基（现在的电视剧也确实不拍后面的情节，当然芒果台那部雷剧咱们不提），把故事精彩情节集中，杨广咱比不过曹操那王世充等人的故事可以多虚构点吧，史实不够合理虚构是不是也比杨广一个人挑大梁强？

再说主角团，战争小说是吧，把秦琼当主角注定差点意思。秦琼正常的定位可以是三国中的关张一类的人物，可以作为重要主角但是直接当线索就很难了，因为史实上本身他没那么多故事，或者说他那些故事未必适合塑造一个民间传统意义上的忠义形象，而给他编故事再精彩但是也很难起到承担整本故事的程度。以将军为主角如说岳，岳飞多猛咱都不用提，杨家将虽然虚构很多，但也很精彩，为何？因为这类书你看主角虽然不是最高统治者，但是这种书黑白阵营十分明显，总共就俩，一南一北，皇帝的戏份可以不重，因为政治博弈少。第二就一个反派那主角爆锤反派就够了，读者也容易记住，故事情节也不复杂（当然说岳其实糟粕也很多，大鹏啥的我就不吐槽了，但是人家就一本啊，隋唐你气不气？），自然容易传播，而且还带有家国情怀，哪怕杨家将其实真没多少故事，却依旧能红，至少和隋唐比，杨家将比隋唐这种有好素材的成功的多。而如果按写关公那么写，那秦琼的戏份就注定不能超过李密，至少并重。三国关公戏份很重且十分精彩，但是不影响刘备被人们记住并讨论，而李密和秦琼比就完全比不过了，如果隋唐演义能让李密带动瓦岗主线并把他写的复杂一点我感觉会好很多。李密作为一方诸侯，瓦岗也确实名震天下，如果能以这个为中心多写一些博弈情节，或者直接把史实搬过来，相信对会很精彩，李密正常也应该很有争议性，但现在知道李密的都不算多，这不能不说是隋唐演义重点不明，主角选择有些问题，说实话这点还不如京剧呢，京剧双投唐对李密的刻画都很精彩。

这个问题的原因我认为也是第四点，褚人获格局不够。罗贯中据说也打过仗，所以现在看三国虽然战争戏也很儿戏，但是不管天命还是什么其他的，三国的结局走向是有逻辑的，是战争决定的，是复杂而不是单一的。虽然蜀国灭亡原因一般也单一归结为阿斗不行，但从走麦城到白帝城，蜀国那个时候其实就已经不太好赢了，而关公的结局大致也和事实相同，这是合逻辑的，刘备也是因为一些失误造成了后来诸葛亮姜维的无力回天，但灭亡之时还能唱出哭祖庙一王死孝，诸葛瞻父子尽忠，令人无限唏嘘。而瓦岗其实在隋唐演义戏份真就很一般，瓦岗失败也就一个瓦岗散将，这虽然也是一个原因，但是如果能把李密的失败再挖深一些，把逐鹿中原到洛阳喋血这段多着笔墨，而不是简单的李密败了就结束了，故事会好很多，当然褚人获没有这个功力，说到底他的格局不够，导致人物形象过于单一，所以很难让读者产生讨论和共鸣，让读者记住的反而是秦琼卖马这种民间故事，精彩是精彩，而且很真实，但是对于历史小说而言意义不大。而且这些经历也没说磨练了秦琼的意志呀之类的，一方面确实那个年代这种写法本身不多，但是确实没对后面情节起到多少助力作用。同样，因为格局不够，隋末明明能写成三国那样的经典，但是那么多军阀隋唐演义都没咋写。三国也有详略，甚至不提的，但是大都耳熟能详，董卓、吕布、袁绍、张绣、刘表……而作为从分裂到一统，隋唐我们主要就知道瓦岗、王世充、窦建德和老李，而他们的故事又相对集中，是共同的故事而没有单独剧情，这就又少了很多话题谈资。而且隋唐那些军阀故事真不少，不是没有能写的，为啥不写呢？

由此，因为隋唐演义不能服众，所以各路牛鬼蛇神都冒出来了，说唐这种我都不想评价的……艺术性上反而隋唐演义成了头筹，但由于其自身就难以服众，衍生作品更一言难尽，这就导致隋唐并没有统一的版本，传播力度自然就小。就比如一个山东人一个广东人一起聊三国聊的起来，聊隋唐可能就各说各的了。