西安碑林博物馆《北魏墓志》

倪文东教授访碑——西安碑林博物馆《北魏墓志》

西安碑林藏《北魏元简墓志》

《北魏元简墓志》局部拓片

西安碑林藏《北魏元鉴墓志全拓》

朴茂古拙的《元鉴墓志》

《元鉴墓志》，北魏墓志，全称为《大代大魏武昌王墓志铭》。北魏正始四年（507年）三月刻。石近正方形，高43厘米，宽46厘米。楷书，19行，行19字。1925年出土于河南洛阳前海资村。为于右任先生所捐赠，现存西安碑林博物馆墓志廊。

中国书法史上，无以数计的北魏墓志铭，以其独具特色的碑志形式和书风特点而成为北魏书法的典型代表。因其长久掩埋土下而保存完好，颇为书法家所珍爱。更因其书风多变，个性独特而倍受书法家之青睐。北魏墓志或方正端严，或稚朴古拙；或精巧细腻，或粗率天趣；或以方笔取法，或用圆笔取胜；或有界格而规矩，或无界格而烂漫。千姿百态，耐人寻味。这其中尤以《元鉴墓志》突出而具个性，朴茂古拙，粗率天然，自由自在，任意发挥，极富趣味，历来为书界所称道。

《元鉴墓志》的奇特处在于前后书刻风格的差异。前8行写刻粗疏而烂漫，楷书中带有浓厚的行书意味，圆笔多于方笔，完全打破了北魏墓志平直方正的总格局，显得古拙朴厚，稚气横溢，天然入胜，令人眼目一新。这种风格我们在魏碑中亦见到不少，如《姚伯多造像记》、《皇兴造像铭文》、《静度造像记》等。后11行却规矩严整，技法娴熟。用笔方中带圆，平直而不僵滞，明显地表现了书刻家的高超技艺，提按顿挫，劲利方整，力求尽善尽美。从书法风格来看，前后风格有别，但却出自一人之手，只不过书刻者前后心境不同，手法不同，当然风神亦有别。前者随意自然，无有拘束，放得开，尽自然之情趣；后者忽又收束谨严，情绪一变，改放为收，情趣内敛，圆者易方，规矩中寓活变，亦不失其风度神采。通篇观之，前后浑然一体，过渡自然，充分表现了书刻者思想情感的细微变化和精妙的书艺风格。

西安碑林藏《北魏元遥墓志》

端严含蓄的《元遥墓志》

《元遥墓志》，北魏墓志。北魏熙平二年（517年）刻。志呈四方形，高43厘米，宽46厘米。正书，29行，满行28字。1919年出土河南洛阳城北后海资村南凹距村。1940年由于右任先生捐赠给西安碑林。现存西安碑林博物馆墓志廊。

北魏墓志书风多变，真是一个丰富多彩的书法世界，正如康有为先生所论：“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为俱美。”展现在我们面前的《元遥墓志》正是以其不同凡响的独特风神而著称，它的端严肥厚完全不同于大多数方劲瘦挺的墓志。此志用笔粗重而肥厚，化尖劲方细为含蓄朴厚，笔实力足，韵味淳厚；结构出之以敦实方整，似有《张猛龙碑》的严整，但却宽厚以中和示人。《元遥墓志》的宽厚敦实风格，使我们不由得不联想到盛唐的楷书大师颜真卿，颜楷的宽博厚重，朴实肥满不正是《元遥墓志》的发扬光大吗？

北魏墓志端方者有之，险侧者有之，尖劲者有之，粗犷者有之，细劲者有之，而像《元遥墓志》这样端严含蓄，朴茂宽厚的风格，仅此一件，含蓄蕴籍，率直酣畅，可以说是魏墓志中的精品和绝品。此志应该说是南北文化艺术融合的典型代表，变粗犷率直为含蓄庄和，化尖细方劲为古朴厚重，大力磅礴，气势夺人，而且味厚意淳，耐人思量，余韵深长。

书法史上南北朝时期是一个重要的时期，它不仅是由隶书过渡到楷书的关键时期，而且是中原文化吸收少数民族文化的重要时期，由此才有了后来唐代书法的鼎盛。欧阳询的楷书受汉隶及《张猛龙碑》的影响，而颜真卿的楷书则吸收了篆籀和北魏墓志的精华，其端严朴厚，宽博淳古的楷书风格，正是《元遥墓志》宽厚、淳古、端严、中和书风的延续和殊途同归。

西安碑林藏《北魏元桢墓志》原石照片

方峻遒劲的《元桢墓志》

《元桢墓志》，北魏太和二十年（496年）十一月刻。正方形，高宽均为67厘米。楷书，17行，行18字。1926年由河南洛阳东唐寺门出土，为目前所发现的魏墓志中最早的一块。墓志是北魏书法的重要形式之一，以洛阳出土的北魏墓志为最多、最好。这些墓志精品埋在地下长达数千年而湮没无闻，直到本世纪初铺设陇海铁路处理地基时，才纷然出土得见天日。近年仍不时有魏墓志出土，为书法和文物考古界所重视。出土的大量北魏墓志主要收藏于河南洛阳博物馆，其中有一部分精品收藏于西安碑林。关于西安碑林所收藏的一些魏墓志还有一段不平常的来历。1924年近代著名书法大师于右任先生从洛阳古董商手中购买了150余方墓志，其中魏墓志有85种。1930年在《东方杂志》中国美术专号上发表了《鸳鸯七志斋藏石目录》。以后于右任先生又陆续购至380余方。1936年于右任先生将这些志石全部捐赠给西安碑林，妥善收藏。其中著名者如《元桢墓志》、《元鉴墓志》、《元遥墓志》等。《元桢墓志》就是经于右任先生考证和鉴定的一方著名墓志。现存西安碑林第一墓志廊。

《元桢墓志》的内容为记述墓主人元桢的生平。元桢即南安王，于北魏太和十三年（489年）被削夺官爵，禁锢终身，七年而死。此志书法极为精妙，与众不同，被誉为北魏墓志中的书法精品。其隶书的影响已完全脱尽，方峻遒劲，字字精美，为魏墓志中方笔的典型代表。用笔方峻劲健，斩钉截铁，结字中宫紧凑，四面开张，以险侧欹斜取胜。章法疏朗，匀称齐整。撇、捺纵放，钩力送，楷法相当成熟。又险中求稳，方中寓圆，充分显示了书写者和刻凿者高超的技艺。《元桢墓志》以其独具风貌之特色，开了隋唐楷书之先河，历来受到重视。

以上，《元桢墓志》拓片选页

北魏《穆亮墓志》拓片

北魏《元保洛墓志》拓片

流畅恣意的《元保洛墓志》

《元保洛墓志》，北魏墓志。北魏永平四年（511年）刻。此志呈四方形，高42厘米，宽39厘米。正书，12行，行12字。1926年出土于河南洛阳姚凹村东。由于右任先生捐赠给西安碑林，现存西安碑林博物馆墓志廊。

唐太宗李世民之前的入碑书体皆为正书，即秦代的篆书、汉代的隶书、魏晋及隋代的楷书，自从李世民的《晋祠铭》以行书入碑后，使圆劲流动，粗细有别的行书加入了碑刻的行列，真正确定了行书在书坛上的地位和影响。比唐太宗《晋祠铭》早136年的北魏《元保洛墓志》虽不是完全意义上的行书，却带有行书的意味，字里行间已透露出行书的笔意，飞动流畅，圆拙自如，其中如或、帝、后、节、城、出、郡等字已完全是行书的写法，行笔流畅，萦带妙用，别具风味。此志楷、行书相杂，或端方，或圆畅，却自然和谐，在北魏墓志中独具风神，别领风骚。

《元保洛墓志》的成功，不仅在于它具有行书的笔意，还在于它所表现出的“写意”书风。用笔的方圆并用，无拘无束，在一种曲直不拘，正斜不拘，长短不拘的轻松随意的情况下，出之于自然而有天趣；结字更是以意为之，任情恣意，或大或小，或长或扁，或整或散，皆不拘成规，表现出与其它魏墓志完全不同的书风特点，独标其格，韵味无穷。清末学者、碑学大师康有为最为推崇魏碑，认为魏碑“笔画完好，精神流露，易于临摹。”他还认真总结出魏碑的十美“魄力雄强，气象浑穆，笔法跳越，点画峻厚，意态奇逸，精神飞动，兴趣酣足，骨法洞达，结构天成，血肉丰美。”《元保洛墓志》正符合康氏所总结的十美中的三美“意态奇逸，精神飞动，兴趣酣足”，用笔、结字及章法皆天趣自然，以意为之，成为北魏墓志“写意”书风的典型代表。

北魏《元定墓志》拓片

率意方劲的《元定墓志》

《元定墓志》，北魏墓志。全称为《景穆皇帝之孙使持节侍中征南大将军都督五州诸军事青雍二州刺史故京兆康王之第四子广平内史前河间王元泰安讳定君墓志铭》。北魏景明元年（500年）十一月刻。高35厘米，宽38厘米，呈四方形。正书，13行，行14字。1922年出土于河南洛阳北高沟村。此志由于右任先生捐赠西安碑林，现存西安碑林博物馆墓志廊。

此志为北魏迁都洛阳后的早期墓志，点画方尖而外露，结构率意而自然，与《始平公》、《杨大眼》等早期造像的年代及书风相近，反映出早期北魏墓志书刻的奇特风貌。北魏拓跋宏于公元493年率领文武百官及鲜卑兵士20万人，自平城（山西大同）迁都洛阳以后，为了巩固拓跋氏的政权，而采取了汉化政策，禁止鲜卑人穿胡服、在朝廷上说胡语，命令鲜卑人都要改汉姓，他自己首先改“拓跋”为“元”姓。在这种政治形势下，不但使汉文化得到了延续发展，而且少数民族文化的注入，也给汉文化带来了新鲜的气息。汉文化中融合了少数民族文化的豪放泼辣，朴实清新等特点，反映在书法艺术上则表现出一种前所未有的新奇，粗犷刚健的用笔，错落自然的结构，呈现出雄强泼辣和朴拙浑厚的独特书风，极大地丰富和发展了传统的书法艺术。

《元定墓志》用笔、结字的率意稚拙表现出的是一种无拘无束、天趣自然的美。用笔尖方，锋棱外露，结构随意，斜正不拘。字形稍呈长方，中宫微散，刀削斧凿之痕鲜明，精神外显，东倒西斜中见奇趣，情意盎然。这种早期魏墓志的书法风格正反映了当时南北文化交融的突出特点，天然随意出妙品。这种方圆不拘、大小不拘、斜正不拘的书风对当代书法创作产生了一定的影响，开了率意书风之先。