1. 元代散曲： （1） 含义：用 口语白话 写成，直白地表露作者的内心感受或生活体验与追 求； （2） 艺术特点：（1）用口语和白话写成；一泻而下，一览无余；靠风趣、讽 刺取胜；生动活泼，通俗易懂，但又不乏文采； （3） 周德卿（清）《中原音韵》概括其特点为“ 文而不文，俗而不俗 ”“造 语必俊”。

2. 隋树森所编《全元散曲》，是迄今为止收录最为完备的元散曲总集，书中所 收散曲作家，有姓名可考的二百多人。

3. 元散曲形式： （1） 小令：“叶儿”，最简单，相当于诗的一首，词的一阕； （2） 套数：曲调复杂，篇幅宏伟，若干支曲子组合在一起； （3） 带过曲：同一调组成的两三个小令连在一起。明人朱权在《太和正音 谱》中提出 “杂剧十二科” 之说， 神仙道化列首。

4. 元散曲前期：豪放派（大都）；后期清丽派（杭州）；

5. 关汉卿散曲主要写男女恋情、自适情怀和自赞自嘲地抒写自身感受的，如 《四块玉》《一枝花》。豪爽而带老辣，富有热爱人生、热爱生活的激情，对世 事具有深刻的洞察力，常表现出诙谐的个性，如《一枝花＊不伏老》。

6. 王和卿，现存小令 21 首，套数 2 套及部分残曲。“滑稽挑达”的性格在散 曲作品中表现得很充分，也成为他作品的风格，如《醉中天》［咏大蝴蝶］；

7. 马致远《天净沙》（秋思）是元散曲中最著名的篇章，被誉为“秋思之 祖”。

8. 乔吉（元代散曲清丽派的宗师） （1）乔吉，元后期著名杂剧作家，也以散曲名世，《水仙子》［寻梅］。 （2）其散曲风格清丽雅正，注重字句的锤炼与音乐的和美，内容多表现厌世情 绪。 （4） 与张可久并称，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表。

9. 张可久，《小山乐府》，元人留存散曲最多的作家，与乔吉并称元散曲两大 家。

10. 南戏早期的作品：《永乐大典戏文三种》（《张协状元》、《宦门子弟错立 身》、《小孙屠》－元代）

11. 南戏中后期的作品：最著名《琵琶记》－高明 “四大戏文”：［选择题］《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》

12. 高明，剧作《琵琶记》在艺术上取得的成就，称《琵琶记》是“南戏之 祖”。

13. 话本小说分类 一是烟粉类 ：男女爱情 二是灵怪类 ：神仙妖怪 三是传奇类 ：奇人奇事 四是公案类 ：断案故事

14. 讲史话本的依傍史实与艺术虚构（历叙史实，杂以虚辞） 《三分事略》和《三国志平话》：演述魏、蜀、吴三国故事，具有鲜明的拥刘反 曹倾向，故事情节显示出传奇色彩。 《武王伐纣书》：正史＋不少荒诞的情节，进行了光怪陆离的描绘，质朴中蕴风 趣，荒诞中有情理。 《秦并六国平话》：穿插荆轲刺秦王、高渐离击筑、焚书坑儒等故事。 《前汉书平话续集》：刘邦统一天下后，吕后杀韩信等事,较接近史实文字也质 朴。 《宣和遗事》：北宋末南宋初的一段史事，所述梁山泊事，对后来长篇小说《水 浒传》有重大影响。

15. 元代前期的诗文：时期 诗人 特点、代表作 元代 前期 耶律楚材 超拔、雄豪、绚烂、温纯；《西域河中十咏》 郝经 苍浑奇岖，《甲子秋怀》，散文擅长亭台记与碑志传 刘因 由金入元，元代最具代表性的诗人 戴表元 诗富有唐诗风味，主张：“酿诗如酿蜜”、 “无迹之迹诗始神”、“清华奇秀之气” 赵孟頫 诗风转变关键人物，表现故宋宗室的黍离麦秀之感

16. 元代中期的诗文： 时期 诗人 特点、代表作 元 代 中 期 姚燧 闳肆该洽，自然流露，有西汉风。 虞集 “元诗四大家”之首， 诗文集《道园类稿》。 论文追求平易正大，论诗追求“至清至和” 揭傒斯 最擅长五言诗，被称为“五字长城” 黄溍 “擅一代之文章，为诸儒之规范”。为文追求平中见奇，能寓雄肆于醇雅。 “元诗四大家”：虞集、杨载、揭傒斯、范梈。

17. 元代后期的诗文： 杨维桢：铁崖体，《铁崖古乐府》；萨都刺，成就最高的少数民族诗人之一。

18. 罗贯中，元末明初人，名本，号湖海散人，他是中国历史上最早献身于通 俗小说创作作家，所作的《三国演义》是我国长篇章回小说的开山之作。古代 成就最高的长篇历史小说，素材来源于三个系统：正史、讲史 和戏剧。

19. 《三国志通俗演义》——现存最早刊本刻于嘉靖刻本

20. 余邵鱼的《列国志传》、逐圣邻的《大唐秦王词话》、齐东野人的《隋炀帝 艳史》、袁于令的《隋史遗文》等。［受《三国演义》影响］

21. 《水浒传》是一部世代累积型的长篇章回小说 《水浒传》的版本比较复杂，可以分为繁本和简本两个系统。 繁本《水浒传》最早的版本是高儒《百川书志》著录的《忠义水浒传》（嘉靖刻 本） 明末金圣叹将繁本《水浒传》中的 120 回“腰斩”，称为 70 回本，成为后来最 通行的版本。

（二）主观题

1. 马致远散曲的创作特色： （1）马致远的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。 （2）曲词老健、疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。 （3）散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐 居的作品较多。

2. 张养浩散曲创作的艺术特点： （1）带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。［选择题］ （2）对社会和官场的讽刺，深于世故的锐利；赞美田园生活的平静闲适，真挚 亲切。 （3）把咏史怀古引入曲中，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。 （4）创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。 （5）以诗入曲，略像宋代小诗，有奔放浩荡的气韵，如《潼关怀古》。

3. 张可久的散曲特点：［简答］ （1）内容宽泛，反映现实并加以讽刺； （2）多写吊古伤今作品，表现对闲适的不满和无奈的心境； （3）多咏物写景、闲适游冶，清丽可喜； （4）注重形式格律，雕琢字句，追求诗词般的典雅，少用俚语俗语，由俗反 雅。

4. 、南戏 （1）也称戏文，是南曲戏文的简称。所谓南曲，是与北曲杂剧相对而言的。 （2）南戏早期的中心在浙江温州一带，被称作温州杂剧。温州唐代为永嘉郡， 故又称永嘉杂剧。 5. 杂剧和南戏的区别：体制上 四折一楔子，篇幅紧凑 没有固定出书，长短自由 唱和上 一人独唱，一唱到底 多角色可独唱，对唱，合唱 宫调上 一个宫调，一韵到底 不同宫调，可以换韵 开场上 没有 有，一般两阙词 角色上 旦、末、净、杂 生、旦、外、贴、丑、净、末 音乐上 在诸宫调基础上形成 东南沿海一带民歌基础上形成

6. 《荆钗记》艺术特色：“以情节关目胜”，情节结构精巧，戏剧性强，戏剧 冲突层层展开，很适合舞台演出。其曲文也达到了较高水平。

7. 《白兔记》：“词极古质，味亦恬然，古色可挹。”富有民间文学的特色，文 字上质朴通俗。 8. 《拜月亭记》运用误会巧合的手法，使得关目奇巧而颇见匠心。出人意料 又在情理之中，加之曲文本色自然，贴合人物身份和性格，有较强的感染力。 ——李卓吾评 “首似散漫，终致奇绝”

9. 《杀狗记》曲文俚俗，明白如话，但艺术上显得比较粗率。

10. 《琵琶记》的戏剧结构特点 (1)采用双线交错（苦乐交错）的结构手法： 一条线是蔡伯喈登第; 另一条线是赵五娘在家苦守。 (2)脉络清晰，强烈的贫富对比,也使观众把同情集中到赵五娘身上。

11. 《琵琶记》的蔡伯喈形象塑造 （1）写作意图：宗法伦理道德。 （2）为了把蔡伯喈塑造成“全忠全孝”的形象：［选择题］ “三不从”（辞试父不从，辞婚师不从，辞官君不从）、 “三被强”（强试，强官，强婚） 蔡伯喈的一切作为都是身不由己，是遵从父、师、君之命。

12. 《琵琶记》的艺术成就 （1）人物塑造：塑造了赵五娘这一吃苦耐劳、淳朴善良的中国妇女人物形象； （2）采用“苦乐相错”（双线交错）的结构手法；［选择题］ （4） 曲辞也颇富表现力。

13. 话本 （1）古代“说话人”说话的底本； （2）宋代分“说话四家”，即“小说”、“说铁骑”、“说经”、“讲史书”。 （3）现在见到的宋元话本，基本上是“小说”和“讲史”两家。

14. 话本小说的艺术特征 （1）体制形式是结合市民听众需要而创造出来的， 其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。［选择题］ （2）叙述方式符合一般大众的欣赏习惯， 即连贯叙述，故事性性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓无巧不成 书。 （3）使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言。 元人话本小说中艺术水平较高的是《宋四公大闹禁魂张》［选择题］

15. 平话：［了解］ 元代的讲史话本多标名为“平话”； “平”还有评论之意，说话人讲述历史故事时往往加以评说； 平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成。

16. 讲史话本的艺术特点： （1）平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成，浅显的文言和白话并 用，其间穿插诗词，把庞大复杂的历史事件编成情节连贯的长篇故事。 （2）曲折生动，文词却比较质朴，只交代大概情节，不做过细的描写，具有提 纲性质。这便于说话人登台献艺时，根据各自的演说才能去发挥或增减。

17. 铁崖体（杨维桢） （1） 着意学李贺，追求新奇。 （2） 排斥律诗追求古乐府，以写乐府诗为主。

18. 萨都刺诗文艺术风格： （1）元诗中，以宫词得名，风格以裱艳著称《芙蓉曲》； （2）敢于直面现实的诗人，如《鬻 yu 女谣》。

19.《三国演义》的内容和思想倾向［1904 考过］ （1）表现了“明君贤相”的社会理想、儒家的伦理道德观念，强调了人才的作 用， 并且表现出浓厚的历史沧桑之感。 （2）《三国演义》还强调了“义”的道德价值，始终以“义” 作为描写和衡量 人物的重要标准。［选择题］ （3）《三国演义》相当全面地展示出汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性， 保持了历史现象的具体生动的特性，一度被视为“绝好的历史教科书”。 （4）继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。

20.《三国演义》的艺术成就［论述］ 《三国演义》正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。 （1）《三国演义》七分实事，三分虚构。 “七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真 实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感； “三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片 段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可 能地增强故事和人物的艺术魅力。 （2）作者在对作品进行艺术虚构时,主要采用了以下几种技法： ①细心穿插，巧于构思。 ②于史无征，采用传说。 ③本末倒置，改变史实。 ④张冠李戴，移花接木。 ⑤妙笔生花，善于铺叙。

21.《三国演义》的人物特点 ①小说善于运用层层皴 cūn 染的手法。 ②还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。 ③善于运用对比烘托手法塑造人物。 ④缺点：如人物性格突出但缺少发展变化，为突出人物的主要特点而夸张至失真的地步，鲁迅先生即批评它“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近 妖”。

22.《水浒传》的内容和思想倾向 《水浒传》全书的故事情节大体可以分为三大部分： （1）第一部分：1-70 回。写 108 名梁山好汉被逼上梁山的经过，可以视为梁 山好汉的个人英雄传奇故事。 （2）第二部分：72-82 回。写梁山义军同官府对抗作战，后来又合伙受招 安，可视为梁山好汉的集体传奇故事。 （3）第三部分：83 回-小说结束。写梁山义军受招安之后奉命征辽、征方腊， 直至最后失败的经过，是梁山起义的最终悲剧结局。

23.《水浒传》全书的思想倾向： （1）《水浒传》揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。 （2）小说题名为《忠义水浒传》或直称《忠义传》，突出梁山好汉“替天行 道”，强调其“忠义”性质。 （3）在宋江这一主要人物身上，既充分展现了小说强调“忠义”的 思想倾 向，同时，也在客观上暴露了“忠”、“义”作为封建道德难以两全的矛盾。

24.《水浒传》的艺术成就 （1）塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄形象，因而被视为英雄传奇小 说的典范； （2）小说描写人物的特点： ①置于情节中； ② 带有强烈的爱憎情感，适当渲染； （3）结构主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯、环环相扣； （4）继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事， 语言生动、准确、富有表现力。

25.《水浒传》的影响 《水浒传》产生的巨大影响主要表现在社会和文学两个方面。 （1）社会层面：明末农民大起义、清代义军起义、太平天国等，都受到《水浒 传》的影响，甚至用《水浒传》的口号等。 （2）文学层面：对后来的文学创作产生深远的影响。 金圣叹把它和《离骚》、《庄子》、《史记》、杜诗并列，称之为“第五才子书”。 它的流传，带动了一大批相关题材的戏曲、小说的问世。 作为英雄传奇小说的典范，之后《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》（历史上 第一部以岳飞故事为题材的长篇小说）、《英烈传》等作品皆受其影响。在国外 也产生了广泛的影响