两宋三百余年间，诏书公认拟得最好的人就是汪藻。诏书在体裁上大都是骈文，因其常用四字、六字句，也称“四六文”。汪藻也被认为是两宋最重要的骈文作家。陈寅恪便认为，六朝第一骈文是庾信的《哀江南赋》，宋朝第一骈文是汪藻的《皇太后告天下人书》（又称《隆裕太后告天下手书》）。

汪藻，字彦章，饶州德兴（今江西上饶德兴）人，幼年即非常聪明，与众不同，后进入太学，又考中进士。宋徽宗曾作《君臣庆会阁诗》，群臣纷纷凑趣，和诗雪片般飞向皇帝的案头，在那堆积如山的和诗中，唯有汪藻的诗出类拔萃，引得宋徽宗赞不绝口。当时，与婺州相邻的徽州才子胡伸也很有名，故朝野有“江左二宝，胡伸汪藻”之说。

汪藻的诗风格清新，深醇雅健，格律精密。钱锺书先生在《宋诗选注》中选了汪藻三首诗，其中《春日》诗云：“一春略无十日晴，处处浮云将雨行。野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。茅茨烟瞑客衣湿，破梦午鸡啼一声。”这首诗通俗易懂，用浅显的语言描绘了别人不易捕捉的春日胜景，加上清词丽句，物我欣然，妙趣横生，汪藻一诗成名。

春日汪藻（春日汪藻翻译）

除了诗，汪藻的词写得也不错，比如《点绛唇·新月娟娟》:

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。

君知否？

乱鸦啼后，归兴浓于酒。

宋代黄升《唐宋诸贤绝妙词选》及明代杨慎《词品》卷三以此词为苏轼之子苏过作。然宋黄公度与汪藻同时，并曾为其幕僚。黄氏有和此词韵送汪藻，自应为汪藻作无疑。词的本事亦应以黄沃之说为是。汪藻绍兴十二年(1142)知泉州(今属福建)此词即泉州移知宣州(今安微宣城)时作。词表现出作者的寂寞孤独感，境静人孤，唯有清瘦的梅影相伴，孤人与瘦梅相互映射。夜深“起来搔首”，写出内心的躁动不安。“乱鸦啼”，寓对人事环境的感愤不平。

上阕集中笔墨描绘了一幅江寒、山静、梅瘦的霜天月夜图。开篇两句写远而静的夜景。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”一弯新月如玉镰悬空，星月交辉，把夜空装扮得十分美丽。远山静静地矗立着，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星衔在口中一样。江水在夜幕下流淌得更加悄无声息了，夜似乎更冷了。“衔”字极为生动准确，将静景写活了。以下内容由室外的星月江山之景写到室内的“起来搔首”之人。深夜无眠的人必是心事重重者。他凭窗而坐所见到的是斜映在窗上的清瘦的梅影。这句“梅影横窗瘦”一是以梅花点明残冬早春时节，二是作者以“梅瘦”自喻愁情满怀、品格高洁，为下文抒发归隐之志作好铺垫。

下阕抒发作者厌倦宦海生活，渴望归隐田园的情怀。“好个霜天”二句，巧妙过渡，直抒对霜天月夜的赞美之情，面对此等清幽、宁谧之景，当对酒高歌，可为什么毫无酒兴呢？这就给读者留下一个疑问。随后词人不答，反而又添一问，句意跌宕，闪展腾挪。“乱鸦啼后”两句，点明主旨，也是对上两句的回答，原来是因为“归兴浓于酒”，所以才饮兴索然啊。由此联想到自己的遭际，当时被迫外调，羁宦他乡，所以“乱鸦”也可以看作是词人对政坛小人的隐喻。

此词上片写景，画面冷洁清疏，下片用自问自答的形式将上片欲言未言之情思抒发出来，于自然幽默中含愤激之气。整首词构思别致，语言晓畅，情景相生，结构缜密，浑化无迹。