审核：喵大大 编排/制图：四月

关于慈禧的各种野史、研究层见叠出，人们多关注她的宫廷权术与统治能力上，却较少注意到慈禧的文化修养这个鲜为人知的方面。最近看到一些人大夸慈禧的“才华”，称她为才女！

这话怎么说呢？

据有关统计，清代皇帝、后妃流传后世的书画作品达两万余件。其中乾隆皇帝独占鳌头，计有万件；而位居第二的就是慈禧太后，共有五百余件，且技艺精湛。你想想，慈禧的书画作品数量能超越许多饱读诗书的皇帝，确实不简单。

但有这么多的书画作品就能说明慈禧是才女了？

我们正经说历史，拒绝搞笑。

▲慈禧，即孝钦显皇后，叶赫那拉氏。咸丰元年以秀女入宫，为穆宗同治皇帝生母。自1861年辛酉政变成功后到1908年因病去世，三度临朝称制，统治中国达47年。

01 才女之名因何而来？

在许多中外人士的回忆录、笔记小说中，慈禧太后不仅具有高超的政治智慧，还具有非凡的文学和书画才能。

慈禧的内侄曾孙叶赫那拉·根正，根据族人的口述回忆，在《我所知道的慈禧太后》一书中写到：

据说慈禧6岁的时候，就可以流利地用满文、汉文来背诵三字经、百家姓、千字文和唐诗、宋词；平常最喜攻读文学作品，其为诗词，“出笔清新，非同凡响”，其为古文辞，“得大宗气派”；入宫后，慈禧不仅能滔滔背诵古诗文辞，还能“为曼声以歌之，每当妙处，辄为击节称赏，历一二小时不止”，在寝宫休息时，慈禧必随带能诵诗文的一二名宫监，为她诵读名家诗词，“其声琅琅然达户外”。

乍一看还以为这说的是李清照呢！这里描绘的慈禧一看就是在拍马屁。

前面非常隐晦地说慈禧6岁的时候就能背诵三字经、百家姓、千字文和唐诗宋词，但这些都是启蒙读物，类似于今天的小学课本，真没什么号夸耀的。但慈禧6岁后，是继续攻读难点的文章呢，还是就此辍学？回避了。

接下来就开始不着边儿地拍马屁了。什么“出笔清新，非同凡响”，“得大宗气派”都是虚头巴脑的东西，没一句实话，根本没法判断慈禧的真实文化素养。

▲相对于历代后妃，慈禧具有较高的文学才调，这使她成为人们心目中的“文学太后”。

慈禧善书画？

夸慈禧有才华最引人注目的是慈禧的书画才能。

根据叶赫那拉·根正的记载，慈禧在8岁后练习书法、绘画，小有成就，被同族人认为是才华横溢的女孩。

曾在宫中教慈禧作画的女画家缪素筠回忆说：慈禧太后对作画很是热衷，大半天的功夫都倾注在画画上，要么是学习绘画史、临摹书里的木刻画，要么是在画廊中观赏历代名作，至于太后自己的绘画，其“用笔有力，干净利索，只有那些有天分的人经过专门的训练后才能做到这一点”。

曾由美国驻华公使夫人引荐，为慈禧太后绘画肖像的女画家卡尔（清译“柯尔乐”）在《清宫见闻杂记》中，称赞这位太后“尤擅善书法，能作擘窠大字……太后之书法，虽翰苑中人，亦不过是，殊非阿谀之谈”；此外，太后兼能为画，“其所画之著色花草，神采如生，不减名家”。

徐珂辑录清人笔记，在《清稗类钞·艺术类》记载慈禧擅长书画。在书法方面，“孝钦喜作大字，用丈余库腊笺，书龙虎松鹤等字，岁多至数百幅。宫中及西苑、颐和园，均喜以大圆宝镜四字为匾额”；在作画方面，慈禧太后“尤喜绘古松，笔颇苍老，每画一幅，辄为近侍乞取”。

▲慈禧钤有玺印的部分传世书画。这些作品的题材主要表现吉祥如意，创作时间大多在20世纪之初的几年，是慈禧用来赏赐王公大臣的。

02 才女之名是否属实？

由上观之，如果这些印有“慈禧皇太后御笔之宝”的书画作品，好像确实是慈禧太后的真迹，那么她不难给人们留下多才多艺、书画造诣精妙的印象。

但问题是这些作品是否全部出自慈禧之手呢？

先说文字书法。实际上，慈禧的书法水平并不算高，她的大字要么并非亲笔所题，要么是依靠拉拽纸张的手法。

美国女画家卡尔在1903年奉命进宫后，曾亲见慈禧“持如椽之笔，濒濡其毫端于一大砚台中。既见墨色已浓淡得中，遂振笔疾书，一挥而就”，书写的字横宽可达四英尺，为福、寿等字样，她挥毫时，“腕力之强，用笔之速，令人嗟叹无及”。

清末太监信修明在回忆录中也提到，太后书写的大字长度能够达到“六尺、八尺，极有气魄”。若是按照清代的木尺来计算，八尺大字可以达到2.488米见方。

▲慈禧墨笔行书“福”、“寿”字，纵分别为181、182厘米，横93.5厘米，现收藏于沈阳故宫博物院。

然而，从时人笔记和清宫流传下来的老照片来看，慈禧太后的身量并不是很高，最多不超过165厘米；而且，1903年的慈禧已经是位60多岁的老人了。试想这样一位瘦小的老人是如何振笔疾书，写出八尺大字的呢？

老太监信修明是这样解释的：

原来每当慈禧写大字的时候，身边都有一位负责拉纸的人，根据书写需要“乘势一拉”或者“乘势一提”来完成“横”、“竖”、“撇”、“捺”的笔画，这样即可完成大字的书写。

此外，慈禧的书法作品也多由他人代笔，其代笔者在当时出名的就有缪嘉蕙（字素筠）、王韶、阮玉芬等宫掖女画师。

▲颐和园玉澜堂“复殿留景”匾额，钤有慈禧玺印，实为他人代笔之作。

那么慈禧书法的真实水平如何？故宫博物院现藏有一件慈禧用朱笔抄写的《般若波罗蜜多心经》，落款为光绪三十年（1904年）。因为抄写佛经须本人亲力亲为、认真书写才有诚意，故慈禧应该不会让人代笔；而且此时慈禧已值晚年，其书写的综合水平应该处于高峰。

▲慈禧太后朱笔抄本《般若波罗蜜多心经》

慈禧太后的这篇经文，书写虽然工整，但是笔力稚嫩，字体结构松散呆滞，毫无生气，不像“复殿留景”那样既沉实端方，又筋骨内藏、灵巧飞动。可见其书法水平未必像时人所吹嘘的那样高明。 如果将慈禧太后的书法与康熙、乾隆二帝相比，更能见出其水平远不及书法家的程度。

▲康熙皇帝御笔拓本《般若波罗蜜多心经》

▲乾隆皇帝手抄本《般若波罗蜜多心经》

再说绘画水平。

实际上，慈禧太后虽然具备一定的绘画天赋，但她只能算是一个业余爱好者，而不是专业画家。现今流传的慈禧画作，亦多为他人代笔，甚至是这些代笔作品的赝品。

慈禧太后虽然对书画抱有浓厚的兴趣，但她也知自身的水平难以登上大雅之堂，于是，为了抬高自己，赏赐群臣以示恩宠，她在全国范围内拣选合适的人为自己代笔。

为慈禧代笔作画的有两类人：一类是宫廷如意馆的专业男性画师，如屈兆麟等；一类是在慈禧身边教她作画的女性画师，也称她们为宫掖画家，如缪素筠、王韶、阮玉芬等。

▲光绪年间，慈禧下令重建如意馆，将其地点移到北五所之一的西所。慈禧征集的画师就是每日清晨步行至如意馆的画室作画的。

据美国人赫德兰与宫廷画师的谈话，慈禧太后共有18位画师，都是从全中国最好的画家中挑选出来，并由她亲自任命的。他们惟一的职责就是为慈禧作画，这些画师被分为三组，每组每月为她作画十天。

一位姓关的画师透露说：每年他至少要为太后画六十幅画，她才恩准自己休息。慈禧最后只需要在这些画上盖上自己的名章，再请翰林院的翰林们附上几句相关的诗，每当宫里举行宴会时，她就把这些画赠送与人，好像这些画都是她自己画的。

缪素筠是一位官眷，在丈夫去世之后，靠卖画弹琴为生。她善于书画，尤精小楷、行书，擅画翎毛、花卉等，有“女红艺杰”之称。经过四川督抚的推荐和慈禧的面试后，便入宫为慈禧代笔书画。她深受慈禧的宠爱，很快便封为“御廷女官“，每年俸银两千八百两，免除跪拜大礼。

缪素筠主要为慈禧代画花鸟虫鱼条屏和山水、人物扇面，亦代书“福”、“寿”等斗方大字。缪素筠这样评价慈禧太后的书画水平：“作为一个画家，她只能算是个业余爱好者，不是专业画家的水平。”

▲慈禧《鱼藻图》，收藏于故宫博物院，应为缪素筠代笔

据缪素筠的重侄孙李昌沅介绍，当年缪入宫作画，多为代慈禧而作。慈禧要么是在书画上开个头，让缪素筠接着画；要么是在书画将近完成时，描绘一两笔，再盖上自己的印章。

▲慈禧绢本设色牡丹图轴，纵222厘米、横79厘米，作于1905年，画上部正中钤“慈禧皇太后之宝”朱文方印，现收藏于沈阳故宫博物院。

03 盛名之后的跪舔心态

既然慈禧太后的书画水平无法达到登上大雅之堂的地步，那为什么人们对她文化修养的评价如此之高呢？这不外乎出于四种心理：

首先是出于感激，如缪素筠，因为深受老佛爷的厚遇，与慈禧有着特殊的亲近关系，于是不免将慈禧美化。

其次是出于崇拜，如叶赫那拉·根正，其家族本身就与慈禧同根同源，他所利用的族人回忆常常带有个人感情色彩，因崇敬先辈而多溢美之词。

再次是出于取宠心理，如美国女画家卡尔，她可能是故意夸大慈禧的生活细节，来显示自己与大清帝国最高领导者的亲密关系，以此哗众取宠。

最后是出于编纂著作时力求兼收并蓄的史学家心理，如徐珂，对有关慈禧“善书画”的史料未详细辨别，只求网罗无疑。

总之一句话，这些拍领导马屁的话，古人都不相信，你还真就相信了？

笑话。

参考资料：

[1]叶赫那拉·根正：《我所知道的慈禧太后：慈禧曾孙口述实录》，北京：中国书店出版社，2008年。

[2]徐珂编：《清稗类钞》，北京：中华书局，2010年。

[3]信修明：《老太监的回忆》，方彪等点校，北京：北京燕山出版社，1992年。

[4]【美】赫德兰：《一个美国人眼中的晚清宫廷》，吴自选、李欣译，天津：百花文艺出版社，2002年。

[5]【美】卡尔：《清宫见闻杂记》，《历代笔记小说集成·清代小说（第12册）》，石家庄：河北教育出版社，1996年。

[6]王开玺：《略论慈禧太后的文化学养》，《北京社会科学》，2013年第5期。

[7]杨立新：《慈禧书法的真实水平究竟如何？》，人民网（文史版），2016年。

[8]刘晓晨：《“听政之暇”丹青癖——沈阳故宫博物院藏慈禧书画作品》，《艺术品》，2016年第7期。

[9]杜恒伟：《竞夸天下无双绝，独立人间第一香：沈阳故宫博物院藏慈禧书画作品赏析》，《收藏家》，2016年第3期

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