岁朝清供里，最爱水仙。养几个水仙球在清水里，摆在书案上，是闲心可得之事。一抬头，开花了，绿叶白花黄蕊，实是赏心乐事。

水仙画得清雅的还是看郑曼青的那幅白描《凌波仙子图》，两枝无根的水仙，立在水中，清风徐来，波回云卷，花叶超逸，涤人烦襟。刘道铿的题跋中有“飘飘欲绝看双影，可是诗人画客魂”之句，正中画意。水仙画多，绝尘之作，不多见。

这幅《凌波仙子图》画于1935年。此时，郑曼青年过三十犹未娶。杨清磐为郑曼青与张红薇在沪上的画展写了一篇文章《永嘉二画人》，里面可见那时的曼青——“年三十，不吝妻子，通拳击走马之术。凡男女耳目之欲，无一足动其心，而独浸淫于文艺。虽衣食不足，仍怡然不介怀。某年寒冬，辞北大教授，穷困南下，仅御薄棉衫。与余相见于瘦西湖，联诗联画，两日夜无倦容。”画家内心清绝，笔下的水仙才有冰清之格。

见过张红薇一幅扇面《水仙图》。画面妙造天然，水仙植在苍石间，劲挺婀娜，临风飘逸。款识文字与画面的精气神呼应：“清兮直兮，贞以白兮。发采扬馨，含芳泽兮。仙人之姿，君子之德兮。”反面是郑曼青的自作诗，袒露了滞留燕京，志在丹青，却因世情复杂，素心难托的心迹。张红薇是郑曼青的姨母，晚号红薇老人。少时从兄朗西学诗，师事汪如渊习画。十二岁时辄能诗画，名闻乡里，擅长花卉、翎毛。民国初年，任北京艺术专科学校教授，后又任教上海美术专科学校、杭州艺术专科学校，晚年任上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。

姨母可以说是郑曼青的引路人。郑曼青十岁时，由姨母推荐，师从温州名画师汪如渊学画，姨母亦时加指点。郑曼青后来与黄宾虹等创办了上海中国艺文学院，邀请张大千、马孟容、马公愚以及姨母张红薇等到校任教。抗战期间，又与姨母寄寓重庆，共额其居室“诗选楼”，这也是其二人钤印都有“诗选楼”之故。从这幅扇面上，可看出姨母与外甥，不仅生命相契，心性也相承，内心的清雅超逸非常人能与之比肩。

红薇老人画清供图也是一绝，见过一幅《丙寅岁朝图》，最里一枝是白玉兰，花开三朵，另有一朵含苞，花清枝老。中衬一枝迎春，枝丫伸展，布满细碎的淡黄花朵。正面一枝月季，浓叶间发出两朵粉红。下缀一枝梅花横斜。一旁又有两丛水仙，绿叶倾长，花朵细雅。

岁朝清供图，画材丰富，姿态各异，色彩妍丽者多见。看红薇老人的这幅清供图，布局闲似东篱，此中晨露未干，花光澹远，幽静，古艳，清逸，令观者心境安雅。

此时，一束暖阳投在书案一角，水仙暗香浮动，是景到情处，兴兴然找来清供图，再泡上老枞水仙，漫不经心地翻看。

见一幅《己巳双清楼清供图》，画于1929年，这幅画由张红薇、郑曼青、何香凝、方介堪共同合作完成。画面上，老松挺拔，梅枝横逸，牡丹浓丽，紫芝散淡，陶然一炉，古趣盎然。另有一幅《辛未双清楼清供图》，则画于1931年，题识：“辛未冬集双清楼，介堪置器，红薇写月季，曼青插晚香玉，善孙补丹实，马孟容缀桂以成之。善子补香榴。”画面淡静秀洁，潇洒自如，清丽高逸，有永嘉山水气。这些不止一人笔意的清供图，也是当时永嘉画派群体寓居海上，与各地画家、名士相互往来的写真。

阳光恰好投在书案一角的水仙上，细看一朵朵天真的花瓣，再看永嘉先贤的岁朝清供图，这生活与艺术之间，实则是人与物之间的精神往来。阳光一截，临花而坐，时间无情也有情。