文学是语言艺术，文学作品中没有生动形象，语言精美多彩的文字链接，作品就会枯燥无味。在中学读《茅盾》、《巴金》、《冰心》的时候，他们总是很佩服自己能写出这么优美、这么漂亮的词，就像一颗璀璨的明珠。它不仅满足于唯美主义，而且不局限于外观，它渗透于事物的内部，丰富了语言的表现力，使事物的描述散发出独特而生动的光芒。有文化修养和有追求的作家往往非常注重用文字造句的技巧，并以适当的隐喻、比较、对比、对抗、借用、概括、象征等方式来表达事物的特质。

语言是文学的品质和文学的尊严。任何能充分表达思想和精神的独特体验的语言交流都将是一项更好的工作。

好的作品是好的语言结构，也就是说好的作家，永远不要让他的作品没有品格，没有灵魂的‘人物’向庸俗化倾斜。一个好作家有他自己的原则和目标。他将更多地追求语言的魅力，即中国传统诗歌文化的传承和中国语境中诗意生活的建构。

事无巨细造句（事无巨细造句二年级）

作家王开林说，读好书就像喝茶，和好朋友坐在一起，浓浓的烟雾缭绕，灵魂畅游，你就会沉浸在一种扩散的力量和静止的气场中，默默地吸取书页的养分和精华······大自然是情感，风格各异花言巧语，学无止境，趣味辈出。如果，如果作家没有感情，两个没有文字藻，三个没有积累，四个没有才华，如何写丰富的锦上添花文章？

一个有好品味和好行动的作家从不认为语言仅仅是写作的工具。语言应该是作品的旋律、风格和亮点。例如，我正在阅读于小龙的散文，他描述了裁缝店的老板：“那个胖胖的老裁缝，戴着眼镜，脖子上挂着松软的皮尺，站在光滑的木板后面，微笑着，让一些花布在女人身上试穿他的身材。”他在《巷风》中写道，女孩们“在自己家门口摘饰蕾丝，像一对白嫩的腿像荷花根······”语言应该是如此的小，从细节和微妙，达到微妙。细节不是纯描述性客观的，客观的细节只是细节的一个方面，有必要加上作者的主观参与，这样的细节才能生动而独特的描写，艺术感染力。在文艺创作实践中，我们应该把自己的情感表现得真实而丰富，表达自己最深刻的思想，不仅要挖掘语言再现的能力，而且要发挥语言的本体论功能，使作品语言生动活泼，使文字表现出诗人的古典气质，让诗人的语言腾飞。

诚然，在写作方面实现这一飞跃并非易事。首先，作者应该坚持自己的内在选择，即崇高的理想、神圣的责任、庄严的使命和对人民、祖国的热爱。不要拍马屁，不要盲目，不要事无巨细地飞狗追逐名利，不要降低标准。文学是“粘性的”，但文学是不被钻研的；文学需要投资，但却鄙视投机。只有忠实地追求文学的真谛，忠实地创造语言的魅力，才能用自己独特的语言向读者传达心灵的深度、广度和温暖，才能有与广大读者互动的语境。