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马工程文学理论（第二版）终于更完了，大家加油！

●第一节 当代的文学生产与消费

●一 文学生产与文学消费的时代性

●（一）文学生产

●1 定义

●文学创作活动的社会过程

●在当代，指市场经济条件下的文学创作和文学作品的制作活动

●2 地位和作用

●文学生产属于社会的精神生产领域中的艺术生产，是人的本质力量对象化的表现，是按照美的规律进行美的生产

●其结果是满足生产者自己和他人、社会的需求，是一种全面的生产

●3 当代文学生产的新特点

●1）当代文学生产规模和受众群体的日趋扩大

●当代科技的发展，网络技术发展拓宽了文学的物质载体——网络小说

●2）当代文学需要依托文化产业和文化市场运作

●需要顾及受众和文化市场的反应和趣味；网络作家收入更广泛和丰厚

●3）文学生产的组织化和制度化倾向日益明显

●恩格斯“历史创造”：文学是各种历史合力的结果

●组织、媒介、场域等制度因素，如稿酬制度、文学社团、作家组织、学校、受众群体、批评家、媒介、文艺政策、文艺奖、文艺会议、职业作家群，影响着当代文学的发展，决定着文学的生产和消费的过程和特点

●例：三红一创，宣传部门、作协、出版社等单位的有效组织与积极介入（编辑、宣传等），既是作家辛苦笔耕的个人创造结果，也是文学生产和消费系统的组织化和制度化的产物

●在组织化和制度化的保障和制约下，文学创作的主体是作家也是文学生产者，文学消费的受众既是读者，也是消费者。——文学生产和消费的整个过程都应纳入文学研究范围，作家、作品、作品生产的物质条件和生产关系、传播过程和消费模式等

●（二）文学消费

●1定义

●文学作品满足精神需求的社会过程

●与文学生产相适应的拥有、阅读、欣赏文学作品的社会行为

●2 当代文学消费的新特点

●1 ）文化消费的扩张性和快餐型

●新鲜的、即时的诱惑，阅读容易、接受便捷、符合时尚追求

●快餐化趋向消解了传统文学作品所具有的高雅韵味，加剧了人们文学鉴赏趣味的单一化

●2） 文学消费出现夸示式消费

●消费者为了炫耀身份和地位而进行的文学消费，附庸风雅、装点门面，营造文化环境

●（三）文学生产与文学消费

●1 文学生产与文学消费时代性

●从生产和消费的角度来看，文学不仅是源于个人的灵感、想象和才华的个体活动，而且是一种制度化的和社会化的活动

●2 当代文学生产与消费的关系变迁

●1） 文学生产与文学消费的关系日益密切

●从分离——关系密切，文学消费不再局限于少数读书人和上层统治者，面向社会各阶层的广大受众。

●文学作为商品，具有使用价值和交换价值，需要付费购买；作家作为被出版公司雇佣的工人——文学生产被纳入商品生产和文化产业链条中——赢利

●伊格尔顿：书籍不仅仅是有意义的结构，也是出版商为了利润销售市场的商品

●2 ）在消费文化的影响下，当代文学生产的主导动力和重要目标正在发生变化

●文学消费对文学生产的反作用增大，当代文学生产越来越受到消费社会的审美趣味的影响。

●一些作家为了追求利润和收入，作品日趋时尚化，追逐当下趣味，丧失了创新性和先锋性，失去对现实的敏感性和深刻的再现，陷入畅销流行——大批量生产——因新的阅读趣味产生而迅速遗忘的恶性循环。——粗制滥造、低水平重复

●二 当代文学生产的社会效益与经济效益

●（一） 当代文学生产的两重性

●定义：同时具有精神属性和商业属性

●当代文学生产既作为精神生产的文化事业而存在，也作为社会商品生产的文学产业而存在

●文化事业——社会效益和精神价值；文化产业——商业价值、经济价值、扩大再生产

●应当追求社会效益和经济效益的统一

●（二） 当代文学消费的两重性

●定义：精神消费和物质消费两重性

●1文学作品作为精神产品

●使消费者受到精神感染和教育（认识、教育、审美、娱乐等精神价值）

●不允许与社会主义核心价值观相抵触，文学作品的使用价值反应的不仅仅是人和物的关系，更重要的是物质载体凝聚着的精神文化价值，既包括文学创作者心灵世界的反映，也包括消费者从阅读和鉴赏中获得审美体验。

●2 文学产品具有一般物质产品的特点

●需要购买或其它的方式（政府免费发放和社会赠与），拥有才能实现消费

●（三） 文学生产要注重社会效益和经济效益的统一

●1 把社会效益摆在第一位

●提供多样化的精神消费选择，兼顾产业自身的发展

●2 社会效益和经济效益相统一

●经得起人民批评、专家批评、市场检验

●3 经济价值服从社会价值，市场价值服从社会价值

●思想、艺术、市场上都取得成功；利润回报、社会价值

●第二节 现代传播与文学发展

●一 电子媒介时代的文学传播与文学发展

●（一）文学媒介的两方面含义

●1 文学作为语言的艺术，媒介是语言

●2 文学信息得以传播的物质形式和渠道，文学需通过特定的物质媒介进行传播，文字媒介、口语媒介、电子媒介

●（二）传播媒介对文学发展的作用

●1 文学媒介是文学传播的物质载体，构成了文学的感性存在方式

●语言艺术，记录语言的文字和文学形象于总是依托一定的物质媒介，借此流传

●2 文学媒介对于文学的创作与欣赏、生产与消费有着重要的塑造和规范作用

●媒介不仅仅是传达信息的工作，对信息、知识有着强烈反作用，影响着信息的构成和结构方式

●文学媒介影响着文学的题材、形象、风格特征、接受特点、生产规模

●一种媒介可能催生一种新文明或新文学

●例：荷马史诗、诗经——口语媒介；基督教文学、诗赋——文字媒介（羊皮纸、纸帛）

●3 文学媒介是文学生产和传播能力的延伸

●文学媒介，特别是文字、印刷媒介、电子媒介的产生和发展，使得文学对于人类生活世界的反映更加广阔，对人类内心世界的表现更加及时和直接

●文学媒介的发展特别是现代电子传媒的发展，使人类的文学传播突破了早期的时空界限，比以往的传播规模更大，传播速度更快，传播范围更广

●（三）电子媒介和文学发展

●1 传播媒介的发展阶段及对文学的影响

●传播媒介的发展阶段：口语媒介、文字书写媒介、印刷媒介、电子媒介阶段

●特定的物质媒介都制约着文学的生产、传播和消费方式，影响着文学的发展进程

●20世纪初叶以来，电子媒介成为现代文学的主要传承形式：广播、电视、电影

●传播媒介变革——引发文学领域变革，文学存在方式、格局、文学主导样态的变化

●口语、文字仍是文学赖以生成的基本媒介，书籍、报刊、网站等共构成文学传播的基本途径

●2 电子媒介的传播特点（3个）

●1）电子媒介实现了信息的远距离传播、超时空的快速传输，复制、储存、传播信息内容的能力比印刷媒介更为强大

●2）由原来的单一媒介传播走向多媒体全息传播，逼真性、现场感，信息交流和沟通具有即时性、共在性

●3）对于受众的文化水平要求相对较低，传播具有广泛性和普及型

●3 电子媒介对当代文学发展的影响（双刃剑）

●1）广播文学、影视文学、网络文学等新的文学形态或文学样式的兴起，改变着传统上以纸质媒介为主要载体的文学存在形式，使文学的传播方式和存在形式发生变化，文学大家族变得更加丰富多样

●2）文学与其它艺术门类（电影、广播文艺、电视文艺）的互动进一步增强，将文学作品改编成影视作品、广播文艺，使之以新的文学样式和文学形态进行传播，产生新的接受效果

●3）文学的社会功能逐渐向休闲娱乐方向偏移，传统社会中文学的雅俗之分，现代社会中文学的审美取向和非审美取向之分逐渐被消解

●4）伴随着广播、电视、电影、网络等日渐成为当代主导媒体，以这些媒体为依托的艺术样式在当代的艺术生产和消费总体格局中，越来越占有主导的有利的位置，但文学在艺术活动和社会文化总体结构中的位置相对来说被边缘化了

●5）不能撇开时代的经济和政治状况孤立来谈媒介对文学发展的作用（文学媒介论×）

●4电子媒介的图像化和当代文艺

●（1）随着电影、电视、电子数码技术发展，当代文化越来越图像化、视觉化

●媒体技术发展为当代文化的图像化转向提供了技术支撑和保证

●网络化或数字化不仅展示出艺术成品，还可以传达艺术作品的创作过程

●（2）日常生活领域的审美化与文化创作领域的图像化相互塑造的关系

●社会基础；反过来影响、加剧

●（3）图像化已经改变了文学的生存环境和生产样态

●对视觉盛宴的追求，改变了当代人文化阅读和接受方式：书籍报刊——电影、电视

●文学与图像文化结合，满足读者，借助新媒体丰富自身的表现方式和手段，拓展发展空间

●（4）当代消费主义文化的表征：媒体文化生产的图像化和相关的日常生活审美化

●隐藏着资本逐利的目的，不关心真正的文化精神和审美价值

●审美浅表化——最肤浅的审美价值：不计目的的快感、娱乐和享受

●文学的理性精神和深度美感的缺失，造成人性片面发展和人文精神的匮乏

●（5）总结：语言内视性等特点是图像无法达到的，语言文字的组织创造和审美阅读依然是当今时代文学生成和存在的基础。语言与图像的有效结合

●二 网络文学：当代文学的新形态

●（一）定义

●是一种新兴文学，指网络原创文学，用电脑创作、在网络首发、供网民阅读的文学作品，既包括离开了电脑等电子设备和网络便无法生存的数字文学作品（超文本文学、多媒体文学），也包括网络上生产、首发、传播并且能够下载和出版的文字作品

●（二）网络文学的特点（2021考过）

●概述

●文学生产和传播的门槛可以被轻易跨越，传统的等级秩序对自由进出网络的人来说已经失去了以往的制约作用。网络文学显现出新鲜、活跃、年轻、民间的状态。

●1 突出的类型化特点

●（1）中国网络小说的类型：玄幻、仙侠、科幻、穿越、悬疑、灵异、游戏、架空、盗墓、二次元、同人等，或受益于西方奇幻故事，或脱胎于中国古典文学和近代通俗小说。传统武侠小说行侠仗义、快意恩仇等套路，中国化的故事内核

●（2）中国网络小说新类型：无限流、佛奔流、技术流、种田流、凡人流小说、随时流小说，拓展了文学类型和体裁

●新型网络交往和网络文学的类型，既满足读者需求（好看，爽文），满足普通作家的需求（程式化特点，易于扩大再生产），满足作家的需求（作品雅俗共赏，超越性和典范性）

●网络文学的类型化——带来新的审美意识和言语生活形式，为网络文学带来了新的独特的修辞风格。

●中国网络文学

●小白文

●语言浅显直白、通俗易懂，人物形象简介明了，故事情节简单重复

●文青文

●具有某种情怀，表现出某种创新诉求、文学性和思想性俱佳，追求精英文学的博雅精纯的审美风格和诗意表达

●2 令人痴迷的虚拟性

●网络世界本身具有虚拟性，网络文学打造虚拟的生活世界，让网民沉迷于其中而忘记现实生活。

●第一部正式出版的中文网络小说《第一次的亲密接触》描写始于虚拟网络上的凄美爱情故事

●依靠电脑技术达到的虚拟空间和诗意天地，具有沉浸性、交互性、想象性。

●网络文学的作者充分利用网络空间的虚拟性，摆脱具体时空的限制，在作品中构思出穿越、架空、重生、分身、升级、随身系统等常见的设定，拓展出直接源于网络或带有深深的网络印记的时空观念，重构了自身与生活世界的关系

●在人机交互中虚构出亦真亦幻的文学场景与人物，创造出不同于现实世界的虚拟世界（第二世界）

●网络文学的虚拟性还表现在网络文学的狂欢精神中，网络的虚拟性和相对匿名性，将人们带入一个仿佛是相对自由、狂欢的世界。与日常生活不同，狂欢化的网络生活暂时取消了等级、权利、差别、隔阂、禁锢，主要特点就是无等级性、大众性、宣泄性、颠覆性、坚持对话、崇尚变革，具有狂欢式的笑的双重性：

●巴赫金《拉伯雷研究》它即是欢乐的、兴奋的，同时也是讥笑的，冷嘲热讽的，它即否定又肯定，即埋葬又重生

●3 明显的游戏性

●电子游戏、网络游戏是现代科技和艺术的结合体，麦克卢汉把游戏看成是一种大众传播媒介，是对日常压力的大众反应的延伸，是心灵生活的戏剧性模式，给各种紧张情绪提供发泄的机会。游戏把网络文学的特征突出地呈现出来

●网络文学的游戏性主要表现在游戏小说和幻想小说里

●（1）游戏小说是网络文学的重要类型之一，它们来源于某种游戏，或把游戏当做创作背景，游戏直接构成了小说的主要叙事内容和主体部分。

●（2）玄幻、仙侠、修真、穿越、重生等幻想类小说虽然不是来源于游戏，但也受到了游戏的深刻影响，分享着游戏式的结构和要素，显示出强烈的二次元世界的游戏特点。幻想性小说的场景组合、任务设定、人物塑造、世界想象、现实时空与异时空的二元结构、叙述方式，都有明显的游戏性和动漫的痕迹，经常包含着网络游戏的基本要素（设定、升级、地图、对决、装备、副本、数据、存档等），有着升级、打怪、夺宝等常见的情节设置。

●4 便捷的互动性

●网络上的言说行为具有作者与读者双向属性，两者身份随时可以交换。

●在网络文学的生产和传播过程当中，读者在网站的书评区、贴吧等平台和作者、书友进行交流，通过收藏、订阅、投月票、打赏、留言、跟帖、组织粉丝活动等方式，深入介入作品的创造过程中，和作者进行对话交流，对作品进行诠释、改写或重写，成为具有创造力和生产力的粉丝群体，成为积极的消费者。——【读者】

●这种交流往往给作家带来莫大鼓励和动力。一些网络作家为了提升点击量、订阅数量，获得读者认可，重视与读者的沟通，经常根据读者的反馈和偏好对作品进行修改，如增设人物、改变情节等，有时甚至直接在作品中吸收读者的创作。——【作者】

●网络文学的互动性在同人作品、接龙小说、跟帖小说等网络文学中表现得尤为明显。在一些网络小说的创作过程中，作者和读者的地位是平等的，角色是相同的，经常保持着互动的关系，互相激发着对方的灵感和文思，从而打破了传统出版物的作者唱独角戏的写作模式。——【读者与作者】

●（三）网络文学对当代文学的影响

●网络文学作为新兴的文学形态，对当代文学和艺术的发展起到了一定的推动作用。

●读者方便、快捷搜索到自己喜欢的文学作品——广泛持久的传播

●网友自由写作、接受作品，满足平民大众对文学写作与消费的精神需求

●文学、表演、电影和电视媒介——电影艺术、电视艺术，多媒体技术发展的基础上，网络文学改变了文学的原有生态，网络文学给整个文学和其他的艺术门类都带来了一些新的观念和表达方式

●1 开拓文学活动的共享空间

●在网络时代，传播媒介已转变为交互时代的读写多媒体，网络文学构建出一种参与性文化，创作了网络时代的共享空间

●网络作家和编辑、批评家共享着文学的生产和传播。网络作家直接面对读者和市场，迎接受众的褒贬和及时的市场评价

●作家和读者共享着文学创作。网络文学创作具有产消者劳动或生产型用户的特征，网络文学的很多读者（书友、粉丝）对文本的投入是主动、狂热，即是文化消费者，又是文化生产者。——读者的阅读包含着分享、表达和争论，这个过程也是创造的过程，通过互动平台，读者特别是粉丝群体可以直接参与到文本创作的过程中，文学的生产、传播、评论、分享几乎是同步进行的，读者对小说人物的评论、对情节走向的预测、对作品的鼓励和建议有时会直接影响文本的呈现结果

●网络和读者改变着文学的创作生态，促进了网络文学的繁荣

●2 有助于多样化的文学需求

●网络文学类型丰富，可以从不同层面反映或实现当代人形形色色的白日梦或心理期待，满足多样化的文化需求

●幻想类网络小说凭借着汪洋恣肆、天马行空的想象力，构建出雄奇瑰丽的虚拟世界和游戏空间。禁制、封印、结界等非凡的时空状态或生存状态经常给读者新鲜感，让读者产生代入感，让读者在虚拟世界中过关斩将、建功立业，获得现实中难有的某种成就感和愉悦感，也满足了娱乐需求

●现实类网络作品则致力于全方位地把握和呈现社会生活，重视细节的真实可感，保持对当下社会的热情和对此岸世界的关注，暴露和展示出当代中国的复杂、矛盾、交流和希望，表现人们真实的生存体验，在文学与现实、现实与理想之间建立起联系。不仅适应读者的娱乐需求，同时还可以满足他们观照现实和自我的需求

●3 对当代文化产业的繁荣具有一定的促进作用

●网络文学充分利用网络技术条件和空间的便利，丰富和活跃了文学创作和接受，拉动了其他艺术门类的发展，构建起了“网络文学+”的商业体系，成为图书出版、影视、游戏、漫画等业态的“富矿”，促进了当代文学产业的繁荣发展，拓展了当代文学对其他艺术门类的影响

●网络作家的收入除了稿酬和版税之外，还包括增值部分（读者打赏、移动终端阅读、有声阅读、广告、影视动漫游戏改编，衍生品收入），实现了网络作家和文化产业收入的多元化。 网络文学IP（知识产权，intellectual property）衍生艺术产品，改编成影视剧、动漫——现象级文化热点

●（四）网络文学存在的问题（重要）

●概述

●网络文学发展势头迅猛，并在文学生活和文学教育中占据不可小觑的地位，还可以营造网民个体间互动的自由、平等、快乐，但在对深切的生存体验、高远的想象力、积极正向的价值观取向、深沉的独创性开拓等方面，存在严重的缺失，显露出问题。

●1 在文学与社会生活的关系上，一些文学流露出远离现实、逃避社会的偏向

●幻想类小说：去现实化倾向，沉溺于虚拟时空的书写。

●即便是现实性题材，也往往缺乏正视社会现实的勇气，无意揭露社会真实，更不愿意去探究社会发展的真理。——主人公往往借助重生、穿越成为先知，趋利避害，轻而易举改变世界，意外获得异能或作弊系统，通过超现实的神奇手段解决现实问题，缺乏合乎情理的表达现实经验的能力，缺乏直面现实的勇气和魄力，作品难免被评价为伪现实和伪历史

●缺乏深刻的当下性、现实性。网络作家应该直面当代现实问题，承担社会责任。

●2 在文学的价值和功能上，过于强化商业性、娱乐性，而忽视思想性和艺术性

●网络文学市场化，网络文学的更新和作家收入有直接联系，网络作家特别看重点击率、收藏量、点赞数、打赏数、月票榜等指标。

●网络文学浩大篇幅和更新速度，有利于满足读者的阅读渴望但也导致了许多作品出现注水，量大劣质、低级重复、套路固化等严重问题，容易引发阅读疲劳、厌倦。

●庞大的生产规模和体量也导致了当代文艺创作存在着有数量缺质量、抄袭模仿、千篇一律等问题。

●3 在文学品味上，一些网络作品格调低俗、立意单薄、价值观错乱

●网络写作门槛低，滥用网络的开放新那个和自由空间，滥用匿名写作机制，追求个人化和情感化表达，将网络当成暴露私密和宣泄欲望的场所。

●有些作品显示出低俗、庸俗、粗俗、恶俗趣味，推崇丛林法则、强者为王、金钱至上、权谋至上

●有些游戏化的网络作品立意单薄、始于嬉戏、终于幻想，缺乏对生活整体的想象和判断

●有些网络文学往往充斥着否定项调侃、消遣性诙谐、为了解构而解构，颠覆之后无所建树，缺乏重新创造和再生的动力，没有形成褒贬融合的整体性和丰富的意蕴，走入了虚无的废墟

●4 针对网络文学存在的问题应该怎么办？

●精品佳作欠缺，网络文学发展中显露的问题，有可能消解或损毁文学应该有的认为精神和艺术品格，从而加重了当代文学的精神危机。所以应该：

●采取正面引导、团结、吸引的方针，既需要鼓励和推动网络文学的发展，更加主动有力地加强引导网络文学的发展；

●完善网络传播的有关法律法规，维护网络著作权，严格文学网络的规范管理；

●抓好网络文学的队伍建设，鼓励优秀作家介入网络文学创作以提高网络文学创作的整体水平；

●改进在场的网络文学批评，建立评判机制和约束机制；

●在创造和批评的良性互动中，将网络文学的发展引向更高的艺术境界

●第三节 全球化与当代文学

●（一）全球化与民族文学的发展

●1全球化进程中，民族文学面临的机遇与挑战

●（1）挑战

●a 文学是社会存在的反映。当代文化发展的两种趋向

●发展中国家愿望：全球各民族多元文化之间的和谐共存、平等交流、相互吸收，保持文化多样性的基础上是，实现全球文化资源的共享、各民族文化的共同繁荣。——要求文化发展的多样性。

●西方文化谋求：西方文化的全球一体化或由西方文化主导的文化趋同化

●b 文学是民族精神的重要价值载体。世界文化贸易与文化交流中的不对称格局：

●对弱小民族国家的文化发展乃至生存造成严酷挤压；发达国家向弱势民族国家大量倾销艺术和文化产品；后者难以反向流动，自身赖以生存的文化空间被前者挤压

●c 文学是语言的艺术，文学的民族特性和民族特有的语言分不开

●互联网上的信息传播绝大多数由英语传播，一些民族语言却走向衰落或衰亡，或面临来自英语的压力

●文学的媒介是语言，民族语言一旦不存在，民族文学也必然面临新问题

●（2）机遇

●全球化进程本身也可能给民族文学带来新的机遇

●a 民族国家共同体存在（以一定疆域为界，有着共同的语言、传统、生存环境），是全球事务的参与者，抵制文化西方化的制衡力量，成为民族文学存在和发展的基本依托。

●b 根植于民族生存的现存处境，真正与民族同呼吸共命运，与民族的发展同步伐，民族文学不会失去其内在的民族血脉。

●c置身于信息流通全球化、文化的全球性传播的便利条件下，民族文化可以从其他民族文学中获得借鉴和营养，为自身发展注入活力，突破区域性疆域，走向世界。

●d 经济全球化进程带来的危机各国人民生存发展的共同问题（生态环境、技术伦理）——文学创作有了共同主题，各民族文学交流容易有共鸣——有利于民族文学走向世界，被世界各国人民所接受

●2全球化进程对我国当代文学的影响

●现代媒体技术（特别是网络媒体）的发展，使得不同地区和文化的文学交流更便捷，出版业的发展和翻译的日趋繁复，为中国文化的观念变革和艺术创新提供了域外的参照与借鉴对象，使得中国文学走向世界和融入世界

●中国文学受到世界文化和文学的影响，出现多样化的发展局面。全球化给中国人带来深刻的文化体验，拓展了文学叙事的空间，改变了中国文学的审美规范，丰富中国文学的维度。

●——例如，全球化导致人们的日常经验和审美体验产生了分裂和分化：幸福的源泉or悲惨的祸根

●——中国的时空观、道器观、传媒媒介、审美表现范型被纳入全球化进程，中国文学的状况和地位产生拜年话。

●——黄遵宪的诗歌，惊羡、乡愁

●——革命文学中，主权体验和斗争情状相互交错的二重现象

●——新时期文学，“某地人在某地”

●本土文化在全球化趋势中承受的压力和冲击，对中国人对全球化的焦虑、接受、参与，展现出人民面对全球化不同的体验、应对态度、解决方案。

●当代中国，科幻片灾难发生在整个地球或宇宙；英雄不来自于某一个民族而来自于世界。全球化进程催生了人类命运共同体的危机感

●（二）全球化与文学的跨文化交流

●1文学的民族性和世界性

●由于民族生活和文化的差异，民族文化在内容、表现形式上体现出自己鲜明的民族风格与民族特点——文学的民族性。特定的民族生活与精神，是形成民族文学的源泉和动力

●在一个民族内部，文学的民族性是揭示普遍性或共通性的概念，标志着一个民族的文学共同具有的文化身份属性；超出这一民族的范围，又是揭示差异性的概念，文学的民族性与其他民族文学的比较中显现。

●文学民族性——与其他民族文学的差别；文学世界性——与其他民族文学有共同点

●各民族优秀的文学具有为世界人民共享、能够作为全人类的遗产在文学世界中占了地位。

●2世界文学的理念与文学的跨文化交流

●歌德：民族文学与世界文学

●马恩：各民族的精神文化创造是人类的共同财产

●地方性民族文学（基础）——全球性世界文学

●各民族文学交流与共生

●民族文学是基础，是组成部分

●3文学的跨文化交流的目的和原则

●a 外来文学影响与民族文学发展

●世界各民族文学的发展首先根源于其特殊的历史生活，同时受到本民族的文学传统和外来文学纵、横两个方面的影响

●b我国跨文化文学交流的原则

●文明间多彩、平等、包容原则

●c我国跨文化交流需要采取的态度

●相互理解，彼此尊重，在平等交流和对话中扩展民族文学的国际视野

●以我为主，理性选择，坚持文化自信，在开放与引进中坚持应有的批判态度和主体立场

●借鉴吸收，融合创新，在跨文化交流中推进民族文学非繁荣发展