《水浒传》是我国四大名著之一，讲述了以宋江为首的一百零八位好汉被逼上梁山的故事，每一位好汉都经历了种种挫折和磨难，最后不得已，只能反抗官府。

熟悉《水浒传》的读者会发现，《水浒传》中的女性人物很少，而且大多是悲剧性的结局，甚至可以说作者并没有仔细刻画其中的女性形象。在小说中出现的女性形象总体来说可以分为正反两类，虽然笔墨较少，但也能发现她们各自的特点。

首先，正面女性人物的性格特点。《水浒传》中的正面女性多是英勇豪迈的女侠形象，比如孙二娘与顾大嫂，她们武艺高强，论英勇无畏的气势也不输书中的男子，其中，顾大嫂绰号“母大虫”，描写时作者用“眉粗眼大，胖面肥腰”来形容，形象地刻画了顾大嫂的外形特点。小说中，顾大嫂重情重义，不受事无规矩的约束，当表弟解珍解宝遇难的时候，她顾念亲情，不惜与丈夫共同投奔梁山，可谓是女中豪杰。

除了顾大嫂，扈三娘也是正面女性形象的代表，她不仅武艺高强，而且外貌出众，作者似乎也十分喜欢扈三娘的形象，不仅细致描写了她的容貌，还描写了她赫赫的战功，但最终扈三娘还是成为一名悲剧结尾的女英雄。

其次，《水浒传》中反面女性人物的描写。《水浒传》中的反面女星人物中，有几位具有典型的特点，作者也用了很多笔墨介绍。首先是宋江怒杀的阎婆惜，她本是以卖唱为生最后走投无路的可怜女子，被宋江收留后，因为备受冷落，便私通张文远，后来阎婆惜意外发现宋江与晁盖的书信往来，便以此为要挟敲诈宋江，宋江被惹怒后一气之下杀了阎婆惜。善恶终有报，可以说，阎婆惜的行为是咎由自取。

除了阎婆惜，另一个典型的反面女性人物便是潘金莲，她从一开始的不甘于命运到后来的自甘堕落，作者借助这一人物也反映出当时宋朝混乱不堪的局面。

综上所述，《水浒传》中关于女性的笔墨不多，但还是有几位十分具有代表性的女性形象。作者没有对女性人物进行过多的描写，也充分反映出当时社会环境对女性的忽视，同样又带给我们很大的思考。