《霸王别姬》主题内容：霸王别姬是一部史诗级别的大片，这部影片通过两个人的历史命运来讲述中国三个时期的历史，通过对小石头和蝶衣两人的围绕戏曲台上台下的爱恨情仇，以及在历史面前，京剧的各种不同的境遇，还有种种外力对两人的影响，导致了最后小石头不再是当年那个刚健勇猛的小石头，蝶衣虽然还是那个蝶衣，但是面对现实的矛盾，他最终没有妥协还是以死来永远的扮演那个虞姬。选择永远的活在戏曲里。

叙事手法：在叙事手法上，影片采用大倒叙的手法，文章开头展现的是1977年两人时隔22年同台演唱霸王别姬，在影片末尾用的是同样的场景，但是灯光却用了冷色光表现这是一场大悲剧，影片多采用特写表现人物的情感变化：比如蝶衣的母亲在看到蝶衣的师傅演戏的时候那个表情，似乎看到了蝶衣成角的希望，还有蝶衣看到小石头和菊仙滚床单的时候，那种面如死灰的表情，孤独一个人在雨中，凄婉哀怨。

叙事时间上：影片讲述了大半个世纪的情感纠葛

叙事空间上：陈凯歌导演通过对戏曲舞台的运用，以及在不同时期舞台环境的营造和搭建，表现出不同时代人们对戏曲的态度，反映出京剧的没落。

人物塑造上：影片的人物塑造性格鲜明，伴随着历史的变化，不同的人物性格的变化又反映出人物内心的善恶，开始了对人本性的探讨。

对小石头的塑造上：从小石头在别人都欺负小豆子的时候挺身而出，到小石头因为在小豆子练功的时候帮助小豆子，被师傅结果在大雪天跪在庭院举着盆子埃罚都表现了，进屋了之后还嘴硬都塑造了小石头骨子里的仗义和担当，但是面对红卫兵在精神和身体上的欺压和打骂，都表现出了面对社会的压迫或许一个人可以选择妥协，也可以 选择坚持，比如程蝶衣“不疯魔不成活”到最后一刻“她”都宁愿选择认可戏剧，而不愿意向现实妥协，最后通过自杀这种方式永远的活在戏剧里。

在创作风格上：第五代导演的领军人物陈凯歌，用自己独特的审美视角，用色彩隐喻了整个电影，用前前后后情节的发生，和连贯，通过两个人在不同时期面对不同事情的不同的表达方式，形成对比，反映出人性的变化，还有人性的坚持，擅长通过人物间的对话和动作表情的特写和人物行为的刻画，刻画人物的鲜明个性，风格细腻而自然，通过在时间跨度上的对同一个事情：唱戏人前后对比，听众的前后对比，反映出戏剧的没落，深刻而尖锐，是一句史诗级别的作品，在戛纳电影节上获得了金棕榈奖，是中国电影走向世界迈出的坚实的一步。

影片总体反映出了第五代导演的整体性的觉醒，表达出第五代导演对社会底层人们的关注，以及对人性的探讨，霸王别姬作为一部艺术片，却在国外票房上获得了不错的表现，程蝶衣这一角色却让张国荣被世界所认识，电影也帮助中国电影走向了世界。表达出对历史和个人命运的关注戏曲作为中国的国粹表达出第五代导演对中国民族文化的关注。他们的影片有生命，有张力，强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材，叙事，塑造人物，镜头语言，画面处理等方面，他们即遵从传统，又有所创新。“第五代导演”的作品主观性，象征性，寓意性特别强烈。