作者：佚名
声音
文 | 士多啤梨
编辑 | 士多啤梨
继《楚乔传》之后，改编自温世仁老先生小说的《秦时丽人明月心》也于8月14日登陆优酷和浙江卫视，该剧讲述了公孙丽(迪丽热巴饰)与嬴政(张彬彬饰)、荆轲、韩申四人王宫与江湖的阴谋与爱情的故事。其中迪丽热巴与张彬彬三度合作，组合成“深宫CP”，格外吸引眼球。
除了养眼的CP组合外，整个剧还融合了时下市场流行的三大元素：大女主+宫斗+当红明星，理应可以成为下一个热门话题，但现在看起来貌似并没有如原先设想中那样大火起来。
大女主古装剧模式单一，同质化严重
何谓大女主？就是说女主角是整部戏的核心人物，整部戏围绕这个人物铺开多种元素，一般为谋略、争斗、爱情、成长等。不同于言情偶像剧简单的恋爱模式，大女主剧往往围绕女主角成长经历展开故事叙述。现在市场上流量花的古言大多是大女主，比如赵丽颖的《楚乔传》、周迅的《如懿传》、孙俪的《甄嬛传》等等。
大女主剧追溯起源可以从最早的《甄嬛传》说起，当时这部剧火遍全国，成为了当年的一大爆款，至今各种与人物相关的表情包仍在网络上传播，被观众津津乐道。作为一部宫斗戏，《甄嬛传》突破了当时早已泛滥成灾的偶像套路和穿越套路，将主角塑造定位在”女性成长“上，一步步由弱变强，凭着青春美貌和坚韧的品格获得认可，逐步将女主角打造为第一角色。
《秦时丽人明月心》也是一部十足的大女主戏，有一个很鲜明的特点就是剧中男主角成为女主角的辅助搭配，如剧中秦始皇嬴政地位尊贵，贵为帝王，却唯独倾慕女主角公孙丽，上演不爱江山爱美人的桥段。更为夸张的是，作为千古一帝的秦始皇可以为了女主角不在乎她是不是给自己带了绿帽，而且还和她分享天下仅因为女主小时候救过他一命。
但近一周以来，《秦时丽人明月心》在播放量、会员拉动各方面表现均不尽如人意，每天的播放量仅在5000-7000万之间，在拥有浙江卫视这样的电视平台的宣传下表现实属一般。与同期电视剧《人间至味是清欢》每日2亿左右的播放量相比看起来有些尴尬。
在电视台收视率方面，《秦时丽人明月心》也表现一般，甚至排在没多少当红明星加持的《浪花一朵朵》之下。
百度指数上的数据显示一路走低最后保持一定稳定状态，似乎没有反弹的迹象。
这是不是向市场发出信号：如今的大女主古装剧遇到瓶颈？
确实大女主古装剧已经开始显露各种弊端：因为题材同质化严重再加上固有的戏剧结构和符号化的人设，观众其实已经出现审美疲劳。可以看出，现有的固有模式已经不能满足与时俱进的观众口味。
除此之外这类型剧往往视野格局很小，针对的观众大多为偏爱看男女主“爱得死去活来”的女性观众，舍弃了对历史背景做深度化处理，权谋背景也被弱化处理，一切剧情人物为男女主爱情服务，凸显出一些逻辑性硬伤。除此之外，剧情也完全靠女主推动，一路凭着自身背景和高人协助开挂逆袭，标榜的女权主义也遭到质疑。
胡乱改编历史和原著，剧中人设崩塌
《秦时丽人明月心》这种架空历史背景，罔顾历史人物原型加以玛丽苏式地改编，颇受争议，收到了许多批评的声音。
《秦时丽人明月心》播出之前还经历了一次改名风波，据业内资深人士吐露《秦时丽人明月心》原本叫《丽姬传》，但因为西施的名号也叫丽姬，为了避嫌，以免误导观众的历史认知，所以更名为《秦时丽人明月心》。
看起来改名是为了避嫌：对外宣扬《秦时丽人明月心》虽然是古装偶像剧，但也顾及历史。
但打脸的是，该剧出来的效果却是历史框架成了类似背景板一样的东西，戏剧冲突与历史记录相去甚远，全程为女主玛丽苏式爱情让路。
一部正正经经讲荆轲刺秦的小说变为剧中秦始皇与公孙丽的爱恨情仇，这样的改编让原著粉无法接受。
原小说本来是依据荆轲刺秦全过程为线索讲了一个侠义故事，公孙丽只是作为配角出现，并不太影响故事主线的发展。然而改编过后将原小说中故事主线撤掉，原来的历史武侠故事也转化成为了大女主剧。剧中人物也换了位置，公孙丽成为绝对主角，之前小说里的主角荆轲沦为配角。
原著中公孙丽从头到尾只是把秦始皇当做一个强盗，充当一个一直隐忍等待爱人的女性角色，显露出封建礼教下人物的复杂性，但到了电视剧中，画风突变，公孙丽竟然与秦始皇相爱了并忘记了自己一直等候的旧爱荆轲，创作者也无法给出足够让人信服的动机，这个转折看起来异常突兀，也让原著中人物的一些闪光点荡然无存。这种低幼化地处理，无法吸引到跨性别、跨年龄段观众的目光。
虽然《秦时丽人明月心》的设定就是古装偶像剧，但既然是根据历史人物做的戏剧化改编，也不能太过于偏离原来的历史轨迹，历史人物起码要符合原型。但制作团队在故事框架和人物设置上却出现了很多违反史料和历史传统的设定。比如该剧中的嬴政设定为吕不韦的儿子实际已经篡改历史，还将嬴政设置为杰克苏式痴情人设，也与历史上为了达到目的尽施残暴手段的暴君形象相去甚远。
种种玛丽苏杰克苏地设定与近年来古装剧盛行的篡改历史人物，男女主角都为情所困的风气不谋而合。但值得注意的是：历史可以虚构，但不能胡编乱造毫无底线，还需要考虑到这些行为可能会对一部分年龄偏小心智还不成熟的观众造成一定不良影响。
未来发展之路，大女主古装剧如何转型
大女主古装剧核心思想就是展现女人的独立和成长，自述女人自强，但市场上大多数剧往往过度意淫。在狂欢之后创作者应该静下心来沉思：如何更好地呈现一个女人的成长，而不仅仅是简单粗暴地一路开挂。
人物模式也不要单单局限于”傻白甜“，创作者要丰满角色，结合更多当时的封建背景，而不是在一个如同闲置的背景下仍然做一些狗血的偶像剧，历史的积淀和内涵能向角色提供更多角度地注解。
大女主古装剧还应该学习如何与历史更好融合。借鉴辽阔宽广的历史格局，结合具体历史语境和实际情况，塑造人物和展开故事。不要一味将剧情局限于男女主“苦情虐恋”，僵硬地制造一些不合逻辑和匪夷所思的矛盾，而应该更加注重一定的思辨性和厚重感。
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