在西方，政治漫画一直以来都被当作一种新闻和时事的评论形式。这些漫画大多夸张幽默，却又犀利地从社会和舆论的角度对政治进行批评和调侃，帮助读者们从另一个窗口看世界。

政治漫画也被称为社论漫画，是漫画体裁的一种。严格来说，政治漫画不能被当作一种艺术媒介。艺术家和漫画家们通过这种漫画来表达自己的政治观点，黑白分明且极少存在中间立场。

本杰明·富兰克林在独立战争胜利后于1754年发表的讽喻英属北美殖民地独立后时局的漫画《Join or Die》，呼吁政府加强中央集权，解决内外危机。

并不仅仅是卡通画

在欧洲，政治漫画最早是为了反对权威而兴起的。威廉·贺加斯的作品被认为是政治漫画的起源，他是英国著名画家、版画家和讽刺画家，也被称为欧洲连环漫画的先驱。贺加斯的作品常常充满讽刺，直指当时的政治和社会风气，他的画风后来被称为“贺加斯风格”。

威廉·贺加斯于1721年创作的讽刺作品《Emblematical Print on the South Sea Scheme》描绘了1720年的南海公司泡沫事件，是当时证券界的一个丑闻。画面描绘了丧失理智地抢购南海公司股票的英国人民，因此造成股票价格一路上升，导致大批人破产。

“The Interior of Bedlam”，是威廉·贺加斯《浪子生涯》系列油画的第八幅，创作于1732-1735年。该系列描述了一名叫汤姆的青年，在继承了父亲的财产后从堕落到疯癫的全部过程。

贺加斯的讽刺漫画为英国甚至全世界留下了那个时代最生动的肖像，这种“讽刺”的形式开始被后来的许许多多艺术家借鉴，渐渐形成了一种独特的风格和标签。

威廉·贺加斯的《啤酒街》（Beer Street）创作于1751年，描绘了一座城市的居民们在饮用一种优质的英国啤酒饮料的画面，画里的人们生活得健康快乐。

威廉·贺加斯的《金酒小巷》（Gin Lane）同样创作于1751年，展示了和啤酒街截然不同的景象。画中间的女子甚至将怀里的孩子摔死，这是贺加斯对酒精过量的后果所做出的警告。

18世纪后期，这种讽刺的绘画形式开始在英国迅速发展起来，尤其是在法国大革命时期。詹姆斯·吉尔雷（James Gillray）被称为政治漫画之父，他是当时伦敦最重要的讽刺漫画家和版画家。吉尔雷的蚀刻版画讽刺性极强，乔治三世和他的家族是他作品中最著名也是出现频率最高的主角。

詹姆斯·吉尔雷《Monstrous Craws, at a New Coalition Feast》，1787年

詹姆斯·吉尔雷于1804年创作的《国民议会》（'L'Assemblée Nationale）因它极强的相似性被称为“有史以来最有才华的讽刺漫画”，威尔士亲王曾花费大量的金钱来禁止和摧毁它。

这幅讽刺漫画应该是吉尔雷最著名的作品之一了。它描绘了小威廉·皮特与拿破仑身穿制服坐在桌旁，手拿刀叉切割着面前的食物，而他们瓜分的“食物”上刻画着世界地图。

詹姆斯·吉尔雷《The Plumb-pudding in danger》，1805年

在吉尔雷之后，英国漫画家及插画家乔治·克鲁克香克（George Cruikshank）迅速成为了当时最主要的讽刺画家。和吉尔雷一样，克鲁克香克的漫画反映了当时的政治丑闻和社会风气，但他的作品是第一次以报纸专栏的形式出版，所以他也被认为是新闻漫画的创始人。

乔治·克鲁克香克的《彼得卢惨案》（Massacre at St. Peter's）创作于1819年，描绘了1815年拿破仑战争结束以后，为了陷入饥荒和失业的英国底层人民，曼彻斯特爱国联盟在激进分子Henry Hunt的领导下在圣彼得广场举行的一次大规模的集会活动。这场集会受到了政府军事力量的镇压，导致15人死亡、数百人受伤。

乔治·克鲁克香克的《The New Union Club》完成于1819年，描绘了当时英国种族歧视的问题。

政治、讽刺漫画的发展

《笨拙周刊》（Punch）是由英国编辑亨利·梅休（Henry Mayhew）和马克·列侬（Mark Lemon）共同创办的讽刺幽默杂志，以刊登讽刺性幽默文章、漫画和卡通闻名于世。

《笨拙周刊》（Punch）的创刊封面

约翰·坦尼尔（John Tenniel）是《笨拙周刊》最著名的作者之一。几十年来，他都以社会“高级观察者”的身份用讽刺漫画描绘政治变革。坦尼尔为《笨拙周刊》创作了2000多幅作品，话题大多敏感辛辣，并帮助该杂志成为了政治漫画发展中最重要的元素之一。

约翰·坦尼尔的《英国狮子报复孟加拉老虎》（British Lion attacks Bengal Tiger）创作于1857年，描绘了殖民当局为了严厉镇压反抗英国统治的印度人而不惜大肆屠杀的事件。

约翰·坦尼尔的《THE IRISH DEVIL-FISH》完成于1881年，讲述了英国首相威廉·尤尔特·格莱斯顿与爱尔兰自治议案的纠缠关系。

《笨拙周刊》表达了人们渴求自由和社会变革的心情，也表达了英国人的良心。它能够准确地定位群众的观点和心情，并给“漫画”这个定义加入了现代感和幽默感。

《笨拙周刊》部分封面

从19世纪开始，政治漫画开始在世界各地流行起来。彩色漫画开始出现在人们的视野中，同时，美国媒体上的社论性讽刺漫画逐渐引领了新的潮流。虽然时常会引起辩论和争议，但它作为政治和反权威的工具，一直流行至今。无论艺术家的立场对错与否，这些漫画引人发笑却又刀刀见血。

美国政治漫画之父托马斯·纳斯特于1870年创作的作品《Boss Tweed and the Tammany Ring》，描绘了坦慕尼协会操控选举的丑闻。

法国著名讽刺画家奥诺雷·杜米埃(HonoréDaumier)于1831年创作的作品《Gargantua》描绘了法国国王路易·菲力浦的贪婪和暴政。

政治和讽刺漫画对时代总是有着难以估量的影响力。晦涩的政治问题在艺术家的笔下以诙谐的方式呈现出来，没有谁可以因身份和地位逃离画框。《巴尔的摩太阳报》的编辑门肯曾说：“给我一个好的漫画家，我会裁掉一半的社论撰稿人”。政治漫画的优势在于简洁明了并富有视觉吸引力，作为一种快、狠、准的社会评论方式，它们并不仅仅是让你发笑的简笔画而已。

精彩回顾：

[编辑、文/Amber]