当前位置:网站首页 > 历史 > 134. 昆曲的起源

134. 昆曲的起源

134. 昆曲的起源昆曲的起源中国戏曲,由宋元南戏到金院本、元杂剧、逐渐推进、衍变。明初在推翻了蒙古统治之后,生产有所恢复,商业渐趋发展。到了明朝成化年(1564-1587)或稍早开始

昆曲起源

中国戏曲,由宋元南戏到金院本、元杂剧、逐渐推进、衍变。明初在推翻了蒙古统治之后,生产有所恢复,商业渐趋发展。到了明朝成化年(1564-1587)或稍早开始,此时中国的戏剧也相应地发生了巨大变化,形成“北剧”(元杂剧)没落,”南戏”复兴的现象。

南戏主要剧本是“传奇”,演唱传奇的声腔很多,于宋、元,是用汴洛音演唱的国剧,于明初用刘杲所创的弦索官腔,明成化年间有发源于浙江海盐的声腔,它流行在包含吴中、嘉兴、湖州、温州、台州一带,万历间复传人江西,流行地区较广的是弋阳腔,它分布在江西、南北二京、湖南、福建、两广等地,多结合各地的语言、音乐而有所衍变,余姚腔流行于浙江绍兴,以及常、润、池、太、扬、徐等地。此外还有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平、太平等腔。

南戏复兴也有着一个过程,明初的贵族士大夫这些上层人士还以北曲为雅乐正声,到了明朝成化年或稍早,南戏先是引起了士大夫阶层的重视,南戏由高堂华筵走入了广场,身价日上。

“流丽悠远,出乎三腔之上”的昆山腔,简称昆腔,它始于嘉靖年间(1521-1567)的昆山,是南曲的一个支派。昆山腔之发展,是在明代中叶以后。太仓南关(元代时昆山所辖)的魏良辅(字尚泉、一字上泉)原是个北曲清唱家,又致力于南曲。他认为当时流行吴中的海盐腔的唱腔 “率平直无意致”(行腔简单,或节奏拖沓),于是以原海盐腔为基础,并与善吹洞萧的张梅谷,工(扌厌)管的谢林泉,以及张小泉、周梦山、季敬坡、戴梅川、包郎郎诸人结成在艺术上有共同见解和理想的创作集体,把海盐腔作了很大的改革与发展。魏良辅非常讲求唱法上的吐字、过腔、收音,每有所得必往南关老唱家大仓户侯过云适处请教,求得首肯,多次反复修改不厌。同时,河北的北曲弦索名家张野塘,传说以罪发配太仓卫,被魏良辅以善歌之女招为婿,亦传说他协助魏更定弦索音节,使与南音相近。并改三弦(形)式,身稍细而其鼓圆,以文木制之,名曰弦子(即昆曲及弹词中所用的“南弦”)。它与曲笛、怀鼓、提琴(民族拉弦乐器),并为昆曲的特色伴奏乐器。这种新腔的特点是清柔婉转,“调用水磨,拍捱冷板。声则平上去入之婉协,字则头腹尾音之毕匀,…… 启口轻圆,收音纯细。”成为集南北曲之大成的新声,腔曰『新声』,后来才改称昆腔,曲名时曲。但这时的昆曲仍是清唱,尚未能体现剧本,形诸舞台。

昆曲由清唱搬上舞台,成为戏剧,则是由张鳯翼的《红拂记》开始。长洲张鳯翼(1527-1613)字伯起,著名戏曲作家,精诗词,通音律。于魏良辅等人从事『新声』的改腔时,也在长洲进行他的『新声』,嘉靖24年(1565),他编写了第一部昆腔传奇《红拂记》。这部传奇的上演,扩大了『新声』的全面影响,不再受局限于清唱,而后来与海盐腔、余姚腔、弋阳腔并称,张鳯翼功不可没。从音乐方面弥补了水磨调“冷唱”的不足,同时把传奇文学与新的声腔。和表演艺术综合在一起,借锣鼓之势与舞台之场面形态,第一次将昆曲搬上剧坛。这种从原始的昆山腔发展成为昆曲,再进一步登上舞台,即是这个声腔定型和成熟的过程。

而昆山梁辰鱼(1520-1592)也听说己逝的的魏良辅的成就,使他颇受鼓舞,他经常设特大坐榻和桌案,自己西向坐,教人歌曲,学者列序两旁。著名的歌儿舞女没有得到梁的亲授,皆自以为不祥。 『考订元剧,自翻新作』,并发挥文学优势写作了以西施为主要人物的《浣纱记》传奇,与精通音理的郑思笠、陈梅泉、唐小虞诸人从事研究,确立昆山腔的优势。自万历初年,昆曲很快地扩展到江、浙各地,成为压倒其它南戏声腔的剧种。随之由士大夫带进北京,与海盐腔、弋阳腔并为玉熙宫中大戏,当时称海盐腔及昆山腔为“官腔”。但以昆曲俨然成了当日剧坛的盟主,四百多年来,对许多剧种的舞台艺术,产生过深厚的影响。(原著的史实错误的改写版,原作者不明)

上一篇: 历史上最有名的家族,个个显赫千年,看看你的家族上榜了么?
下一篇: 坚持和完善中国特色社会主义制度 | 解读四中全会

为您推荐

发表评论