纵观中国美术发展史,女性艺术家被提及的可以说是少之又少。而在中国历史中，有这样一位女性，有着过人的、与传统儒家礼教对女子要求并不相符的艺术成就和才能，她的书法与绘画为中国艺术留下了一束别样的熹微。她就是元代书画“国朝第一”赵孟頫的妻子——管道升。

管道升（1262-1319），字仲姬，又字瑶姬。南宋景定三年（1262年）生于吴兴乌程县（今浙江湖州市）人。管道升的父亲名管伸，为人正直，好除暴安良，广为乡亲爱戴，尊称为“管公”。管道升的母亲周氏贤良淑德、温婉贤惠。管家只有两个女儿，而父亲对于管道升这个颇有天赋的女儿尤为喜爱，将她当男子一样培养，故而管道升诗词歌赋样样精通，善书法，笔下又能作墨竹梅兰。她常对着家中后院的修竹细细观赏，后作《墨竹谱》，其中记载了竹子的习性，生长环境，品类以及画竹的步骤，可以说是当时最详实的竹类绘画的“教科书”了。

管道升《我侬词》（管道升和赵孟頫的故事）

管道升于28岁才与赵孟頫结为夫妻，二人结缘于管道升在寺庙中所画的《修竹图》，赵孟頫看到画中竹子之笔意与脱于凡俗之气节，生出好感。二人相同的爱好以及对艺术的执着追求促使他们都到了一起，夫妻二人情谊深厚，书画相伴，相敬如宾。其中管道升写下的寄托她真挚情感的《我侬词》现如今依然在被人们传颂：“你依我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捏一个你，塑一个我，将响两个一齐打破，用水调和；再捏一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。我与你生同一个衾，死同一个椁。”

成婚之后管道升除了“处家事内外整然”之外，也并未放下画笔，她悉心观察丈夫作画，揣摩学习。管道升的作品中常常能看出赵孟頫“书画同源”之理论的影子。她在《修竹图自识》中写道：“墨竹，君子之所爱也。余虽在女流，窃甚好学。未有师承，难穷三昧。及侍吾松雪十余秋，傍观下笔，始得一二。偶遇此卷闲置斋中，乃乘兴一挥，不觉盈轴，与余儿女辈玩之。”其中就可看的出赵孟頫对管道升艺术道路的影响。

管道升可以说是历史记载中地位最高的女性艺术家，她不仅被元朝的人称颂，对明清甚至于往后的女性画家也产生了重要的影响。她的丈夫赵孟頫称其：“翰墨词章不学而能。”元代中期著名诗人杨载《赵公形状》一文中称其“有才略,聪明过人,亦能书,为词章,作墨竹,笔意清绝”，甚至董其昌赞其“书牍行楷与欧波公殆不可辨同异，卫夫人后无俦”。将管道升与书圣王羲之的老师卫夫人卫铄相比，足以见其评价之高。