徐荣奎先生是京剧舞台上的一位奇才，北京学戏，上海成名，文武兼备，技艺超群，以韵味独特成就了自己的演唱风格，就连梅兰芳先生也称赞徐荣奎是“京剧界难得的人才”，对徐荣奎的表演艺术予以了肯定。

节振国（节振国传奇）

当时的梨园界报纸评价他为“科里红”，荣春社里徐荣奎、孙荣蕙、孙瑞春三人被人们称为“荣春社三杰”，而同一时期的师弟方荣翔、杨荣环、李荣威等人还是默默无闻呢。

当年，正是身任唐山市京剧团团长的徐荣奎先生主抓了《节振国》的创作活动，他在《节振国》中设计的唱腔更称得上是徐式腔韵的绝品，《节振国》全剧的唱腔设计，除剧中人物杨小霖的唱以外，全部都是徐荣奎先生担纲完成，他将小生唱腔中专用的“娃娃调”引入到老生的唱腔之中，在同一段唱腔中将“西皮”与“二黄”交替使用，以及“四平调”转“二黄”的使用，其唱腔设计水平之高令人惊叹。

《节振国》一剧的唱腔设计和演唱，充分显示出了徐荣奎先生超人的艺术天才和深厚的艺术功底。从某种意义上讲没有徐荣奎先生就没有京剧《节振国》。

徐荣奎先生

《节振国》这部作品的唱腔设计令人拍案叫绝！多年以来，众多的京剧名家们都曾经演出过京剧《节振国》，高盛麟、张春华、谭元寿、耿其昌、张建国、朱强、张建峰、张宏伟等人的演唱，可以说都是相当的水平，但是谁也唱不出徐荣奎先生那即蒼劲古朴又俏丽多变的独特韵味来。 徐荣奎唱念表演上是融“谭、余、麒、唐、马、奚”为一体，兼收并蓄，别有特色。唱工好，戏路宽，精于唱腔设计，是徐荣奎三大艺术特点。

徐荣奎先生堪称艺术上的多面手，文武昆乱不挡。文的有嗓子，音韵醇厚，唱工极佳，武的幼工瓷实，功夫老道。徐先生吊毛、甩发、堪称一绝，摔“肘捧子”，脚后跟一蹬，凌空转体，抢背倒地；摔“僵尸”，能摔出五、六种花样来。属优秀的文武老生。

他本工文武老生，常演《甘露寺》中的乔玄，《天波杨府》中的寇准，《淮河营》中的蒯彻等，这些人物以唱工取胜。但他的武老生戏也出手不凡，上世纪50年代他排演了汪（笑侬）派戏《刀劈三关》，剧中他演雷万春，演唱刚劲高亢，激奋昂扬，演唱中做绕髯、抓髯、甩髯等表演，把人物痛失二子，又遭迫害时的悲愤心境，表现得极为传神。“白发银须威风凛”一段，唱得八面威风，刀花、拧腰、踢腿、高抬腿、背刀、亮相一气呵成，勇猛中见沉稳，既干净又漂亮。每演至此，台下必是满堂彩。此剧曾在天津共和剧场连演半个月，受到天津观众热烈欢迎。

1957年徐荣奎先生带唐山团来到北京的“广和楼大戏院”演出李派名剧《打金砖》。李少春先生是京剧艺术改革家，他把《打金砖》这出海派大戏改编成京派大戏的精品，成为“南北通融”的典型之作。多年以来，凡是演《打金砖》者全部都是走李少春先生的戏路子。但是徐荣奎艺高人胆大，在李少春的戏路中又增添了新的技巧，展示了几种不同的“硬跟斗”。

这出戏重点是表现刘秀因为误杀大臣而惊慌失措，最后精神错乱的情景。徐荣奎在舞台上使用几个不同的僵尸技巧，先是在平台上，继而在椅子上，最后上了高桌，连摔三个硬僵尸，没有助跑，全是干拔，直接翻摔，干净利落，用超凡的技巧表现了刘秀面对众大臣的鬼魂失魂落魄的惊恐样子。

北京很多京剧名家们都来到了现场观看，散戏之后，李少春对徐荣奎大笑着说道：“照你这样的摔法，非得把我摔死不可啊”，一句玩笑话，让两位名宿大家开心大笑。这两位有着“南北贯通”相似经历的艺术高手，心里自然是相通的。对于徐荣奎的出色表演，李少春、袁世海、李多奎等名家们都给予充分的肯定和称赞。

1966年，破四旧文艺界首当其冲，徐荣奎先生被吊上了“反动学术权威”的牌子，惨遭批斗。时间到了1967年的10月份，唐山市文艺界名人集中到了青年宫北面的学校里办学习班。那一次开批斗会，徐荣奎刚被带上来就不行了，又是打哈欠又是吐，很快就软软地躺倒在台上了。送回到“黑帮屋”之后，徐荣奎不言不语地躺下就昏睡了。晚上，才把徐荣奎送到了工人医院，可是到医院时人已经死了，只能送去火化了。 一代京剧名宿徐荣奎，撒手人寰，年仅44岁，呜呼，悲呼。这是历史的悲剧，也是唐山京剧事业的一个无可挽回的损失。