学书法的人几乎无人不知“颜筋柳骨”。我们常说“打断骨头连着筋”，颜颜体与柳体之间的关系，也确实如筋骨一般密切。

柳公权的代表作（柳公权的代表作书法作品）

“颜筋柳骨”的论述最早见于北宋文学大家范仲淹所著的《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨”。

南宋爱国诗人陆游也在《唐希雅雪鹊》当中说：“我评此画如奇书，颜筋柳骨追欧虞”。

颜体与柳体，“筋”与“骨”同样是笔力强劲，但是即使是外行，也能轻松地对两人的书法加以分辨，这两者之间的区别到底在哪儿？

柳公权《玄秘塔碑》

颜真卿《多宝塔碑》

米芾和苏轼相差十七岁，虽然年龄相差很大，但是两人属于忘年交，正是因为听从了苏轼的建议，米芾才“始专学晋人，其书大进”。两人却曾因为颜真卿“打过一架”。

意思是书法的变化，到颜真卿这里就已经到头了，而米芾却痛批颜真卿是“后世丑怪恶札之祖”，变乱古法。

其实细想想，苏轼和米芾两人说得都对。颜真卿正是那个变“二王”魏晋古法，在唐代一众大家之中，真正写出自己风格的人，也是对后世影响最为深远的唐楷大家。

魏晋尚韵，王羲之的书法偏于冲和俊秀，而颜真卿则是宽博雄强。他突破了前人的规范，在笔法、结体、章法上自成一家，一扫魏晋清雅之气，与“二王”分庭抗礼。颜真卿并没有站在“二王”身后，他练字具体师承何处，一直众说纷纭。

颜真卿的字宽博雄强，骨强且肉丰，所以他的书法笔画线条，尤其是竖画都采用外拓法，带有弧形，呈现出来的是一种韧劲，富有弹性。

再来讲柳公权。柳公权比颜真卿要小将近整整70岁，他出生时，颜真卿已至垂暮之年。

柳公权《教弟子言》

但是柳公权的字相较于颜真卿骨力较丰而肉较少，秉承的是“书贵瘦硬方通神”，“心正则笔正”的原则，直追魏碑的斩钉截铁之势，点画沉着痛快，瘦削挺拔。

对骨和肉的不同处理，直接导致了颜真卿的“筋书”和柳公权的“骨书”线条质感的不同。“颜筋柳骨”的区别，在质而不在形。