# 简介：

后宫环境：无害舒适

后宫居民：攻击性低

后宫主人：英俊潇洒

后宫幸福指数：居高不下

在如此理想的正能量后宫里，徐太孙婕妤的目标只有一个：活下去。

书评：

虽然说是架空文，但原型框架却是很明显的。明成祖后期，少女徐循作为乡绅之女被选秀给当时的皇太孙朱瞻基作为秀女，也结识了后来宫廷历史上颇有名字的胡善祥和孙皇后。

徐循从入宫后的15岁少女一直到死去的精彩经历便是贯穿全文的内容，如果看过《清穿日常》也许可以把她作为一个对照样本，两本书内核上有相似之处，但贵妃又实在冷彻狠厉太多。前期温吞白开水一般的太孙宫日常中，流水账似的讲述着宫中四位少女的和睦相处，也与太孙朱瞻基一点一点相熟亲近。作为土生土长的古代少女，初入宫的徐循懵懂善良，也被长辈正妻丈夫当妹妹一般偏宠，她一度以为在太孙宫岁月静好的日子会一如既往延续下去。但少女的幻梦在明成祖、明仁宗相续去世后戛然而止，目睹几日前还有说有笑的后妃长辈们在一片嘶声裂肺哭喊声中被押送殉葬的场面绝对是全文第一个震撼的转折点，宫廷的黑暗也在太孙宫变太子府后弥漫开来。

徐循从来没有想过自己可能要为了丈夫去死，“不殉葬，我要活”这么一个质朴又艰巨的想法从此在她脑中生根发芽，不可抑制地发疯生长。说《贵妃》又冷又狠不是指剧情走向和情感虐心，从小小秀女走到最后影响政局的太后，其实确确实实是爽文剧本，但这不是讲述一个宫廷女子的“升职记”、亦不是封建王朝与帝王真心相照的言情。

虽然文字风格与故事基调核心完全不一样，但我认为《贵妃》算是《制霸好莱坞》某种程度上的精神奠基。依然还记得制霸中女性超英中借由角色表达的一段看法：如果故事主角是一位女性，当剧情中出现了一个和她有感情交集的男性，那么观众或读者的注意力会马上集中到他们之间的爱情发展，然后逐渐无视女主角自身的故事。而贵妃中早已经为了规避读者对言情的过分关注把皇帝淡化了不少，（除了觉得殉葬天经地义）二十四孝好丈夫一样的朱瞻基相比几位女角色其实描写差距不小。但皇帝客观上越是“好丈夫”，与皇帝的几次争吵与退让，众人越觉得许循受宠，也越是让徐循一次比一次清醒、也一次比一次痛苦麻木。

作为一名女性、一个人的觉醒对于当地土著来说已是惊世骇俗，但最大不幸也在于看透了也无法改变。从豆蔻年华入宫到几十年后的协政太妃，从爱情到尊严到人权到权利与天下的感触，徐循不是一开始就这么透彻。而她在宫中一生所遇到的男男女女都曾真心相待，尤其是同期入宫的后妃们，无论是孙玉女还是胡皇后的刻画也并不差于女主很多，每个人也都有着自己的故事与小算盘，徐循与他们跨度几十年间一路走来的一些变化与不变是御井烹香向来最擅长的角色弧光，在贵妃中也是尤其出色。

女性视角冷眼旁观历史是更有亲切感一些，后期涉及到的政治剧情比前期宫廷日常爽利得多（虽然因篇幅所限对于朝廷官员的刻画相比后宫实在逊色不少）以初看意想不到的方式躲过殉葬后，在完全意外之下左右最高权利的未来甚至作为架空部分在最后时刻进行反击扭转了一些历史，完全可以说是大爽文了。但徐循也很快惊觉所谓天命和皇权原来都是闹剧下的骗局：哪怕成为太妃淡然不干正；哪怕变成太后决定着一个国家未来皇帝的人选，头顶却依然逃不掉可能被殉的风险。

归根到底她从来没有真正入局，宫廷对女人的不讲理在几十年后依然能刷新徐循的认知。

读者如我也在最后才突然发现“凭什么殉葬”的念头依旧是许循、整本书贯彻到底的核心驱动。

“不管你对我再好，那又怎么样，就是你对我比现在还好一千倍，一万倍，你死了我也还是要活下去！我不但要活下去，我还要活得好好的！”

如果说制霸好莱坞算是以爽文写悲剧（暗线）的集大成者巅峰之作，那贵妃起居注必然就是那个先行者：金钱名利地位上的一路高歌猛进必定伴随着主角生理或心理的磨难，她们的思考成长和挣扎蜕变在文中都清晰无比，分量十足。只是前者毕竟处于同时代背景之下，制霸又讲述的是十年前对娱乐圈的预判，如今现实同样娱乐至死万事皆虚的氛围愈演愈烈反而感受不真切。但背景调换到后宫需殉葬这样的设定中，和制霸主角所面临的处境完全是两个极端。要说珍妮最终目标还是对专业与理想的追求与对自身的淬炼，那么《贵妃起居注》中的许循只是在身不由己中一次次地看透了，那种无时无刻的压抑与自我怀疑才让最终的“爽”依然透着彻骨的寒意。

顺便，我特别喜欢文末写后记自我剖析的作者，（当然前提是正文内容当得起一篇剖析）御井烹香又算其中佼佼者，洋洋洒洒的后记真是充满了作为作者的自我自信和底气。

你们吵破天也无所谓我写只为悦己，而读者也欣然随意：你尽管写我尽管看，也许我不喜欢，但想来你也不介意。

希望世上有更多像她一样自我的作者。