古诗（包括对联）讲究平仄交替规则：仄起平收；一三五不论，二四六分明；诗忌三连平三连仄，四连平四连仄。但也有不按此规则写诗的。不同韵律的诗也是略有不同的。

1、如柳宗元诗《江雪》：

千山鸟飞绝，

对联的平仄（对联的平仄对仗规则）

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

该诗仄起仄收式。

该诗一二句“飞”“踪”也并无按二四六分明规则。

所以虽然古人有这样规定，但我们现在也并不一定要拘泥于如上规则。我们只能分为工对（工整对）与宽对（宽松对）。

2、如毛泽东诗《七律.长征》：

红军不怕远征难，

万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

这里“乌蒙磅礴”是四连平，看起来也是有违古诗规则的，其实不然。

中国楹联学会原会长马萧萧先生的名联“花开三章清平调==叶落一曲长恨歌”而来，此联上联六连平，对句“仄仄仄仄平仄平”没有和出句那样六连仄，而是中间断了一仄声，这是因为《长恨歌》是固定词组，不可更改，但其四连仄也已经满足鱼竿韵的定义了。但还是要考虑上下联的声律一般变化！原则上不允许四连仄以上单独存在的！

虽然古音与现在的普通话有一点区别，主要表现在入声字归属到其它各声调中，但入声字原来是仄声字，作为上例中的仄声音肯定跑不到平声字的音去。有一点可以理解，就是古音存在方言音差别，但这音差别一大，用其他方言音读起来就拗口，就不会得到其他方言区的追捧。所以他的音调肯定是小差别。再说也是资深专家研究平仄也是认同这些情况的，古诗中还有多种韵律存在一定区别的。

所以，对联最讲究的应该是对仗（对偶），平仄次之。没有对仗的对联就不成对。至于平仄，能做到平仄交替最好，做不到也不必强求。但古诗能做到对仗最好，不能做到也就不必强求。如：故人具鸡黍，邀我至田家。