Ｘ’ｌ‘Ｑ９／史笔指史家依据史实直言记事的笔法。《史记》的史笔有三大特点：１． 重考信，不偏信。２．广泛地再现历史。３．不虚美、不隐恶。《史记》史笔 的实录精神比先前的史书更强烈，具有批判性，而且在一定程度上揭示了 历史的本质和发展趋势。当然，《史记》的史笔也有一些不足之处。产 《史记》的文笔是相对史笔而言的。从狭义的角度看，对历史细节进行 合情合理的想象、加工是《史记》文笔的基本性质。文笔的主要功能在于 写人：１．以小见大，预示人物性格的发展趋势。２．画龙点睛，突出人物性 格的主要特征。３．渲染气氛，烘托 《史记》的史笔和文笔相辅相成， 的同时，自然地传达出作者的情意。 在真实地再现历史和生动地再现人物 这种手法笔者称之为历史浪漫主义。 Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ｉｓａ ｗｒｉｔｉｎｇ ｓｋｉｌｌｏｆｈｉｓｔｏｒｉａｎｓ ｗｈｉｃｈｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｆａｃｔｓａｒｅ ｆａｉｔｈｆｕｌｌｙ ｗｒｉｔｔｅｎｄｏｗｎ。Ｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ｏｆＲｅｃｏｒｄｓｏｆｌｔｉｓｔｏｒｌａｎｓｈａｓｔｈｒｅｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉＣＳ：１．Ｉｔ ｅｍｐｈａｓｉｚｅｓ ｏｎｓｅａｒｃｈａｎｄ ａｎａｌｙｓｉＳ ｒａｔｈｅｒｔｈａｎｈｅｅｄａｎｄｔｒｕｓｔ ｏｎｌｙＳｉｄｅ：２．Ｉｔ ｒｅｖｅａｌＳｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｆａｃｔｓ ｗｉｄｅｌｙ：３．Ｉｔ ｄｏｅｓｎ’ｔｏｖｅｒｓｔａｔｅｏｎｅ’ＳＶｉｒｔｕｅｓ ｏｒｕｎｄｅｒｓｔａｔｅｏｎｅ’Ｓ ｅｖｉｌＳ．Ｉｔ ｐａｙｓ ｍｏｒｅａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏ ｔｒｕｔｈｔｈａｎ ｏｒｉｇｉｎａｌ ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｗｏｒｋｓｄｏ ａｎｄｈａｓｍｏｒｅ ｃｒｉｔｉｑｕｅ．Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ，ｉｔ ｒｅｖｅａｌｓｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｅｓｓｅｎｃｅａｎｄ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｔｒｅｎｄｓｉｎｓｏｍｅ ｄｅｇｒｅｅ．Ｏｆ ｃｏｕｒｓｅ，ｉｔ ｈａｓｓｏｍｅｄｅｆｅｃｔｓ． Ｔｈｅｆｉｃｔｉｏｎａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ｏｆＲｅｃｏｒｄｓｏｆｔｔｌｓｔｏｒｉａｎｓｉＳ ｃｏｍｐａｒｅｄ ｉｔｓｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ．Ｉｎ ｎａｒｒｏｗ ｓｅｎｓｅ，ｉｍａｇｉｎｉｎｇ ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇｒｅａｓｏｎａｂｌｙ ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｄｅｔａｉｌｓｉＳｔｈｅｂａｓｉＣｃｈａｒａｃｔｅｒｏｆｔｈｅｆｉｃｔｉｏｎａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ｏｆＲｅｃｏｒｄｓｏｆ１ｔｌｓｔｏｒｉｅｓ．Ｉｔｓｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｒｅｓｈｏｗｎ ｃｈｉｅｆｌｙ ｐｏｒｔｒａｙｉｎｇｐｅｒｓｏｎｓ：１．Ｉｔｓｈｏｗｓｔｈｅ ｆｉｇｕｒｅ’Ｓｍａｊｏｒ ｆｅａｔｕｒｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｐｏｒｔｒａｙｉｎｇ ｈｉｓｍｉｎｏｒ ａｓｐｅｃｔｓ ａｎｄｔｈｅｒｅｆｏｒｅ ｐｒｅｄｉｃｔｓ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇｔｅｎｄｅｎｃｙ ｏｆｈｉｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒ：２．Ｉｔ ｂｒｉｎｇｓ ｏｕｔｔｈｅｃｒｕｃｉａｌ ｐｏｉｎｔ ｔｈｒｏｕｇｈ ａｄｄｉｎｇ ａｗｏｒｄｏｒ ｔｗｏａｎｄｈｅｎｃｅ ｈｉｇｈｌｉｇｈｔ ｆｉｇｕｒｅ’Ｓｄｏｍｉｎａｎｔ ｃｈａｒａｃｔｅｒ：３．Ｉｔ ｃａｎｂｅｕｓｅｄｔｏ ｅｘａｇｇｅｒａｔｅａｔｍｏｓｐｈｅｒｅ ｐｅｒｓｏｎａｇｅ’Ｓｅｍｏｔｉｏｎ． Ｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ａｎｄｔｈｅｆｉｃｔｉｏｎａｌ ｗｒｉｔｉｎｇ ｏｆＲｅｃｏｒｄｓｏｆ １ｔｌｓｔｏｒｆａｎｓａｒｅ ｃｏｍｐｌｅｍｅｎｔａｒｙ ｔｏｅａｃｈｏｔｈｅｒ．Ｗｈｉｌｅ ｆａｉｔｈｆｕｌｌｙ ａｕｔｈｏｒ’ｓｆｅｅｌｉｎｇ ｎａｔｕｒａｌｌｙ．Ｗｅ ｃａｌｌ ｓｔｙｌｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｒｏｍａｎｔｉｃｉｓｍ． 《史记》的史笔和文笔 一、史笔和文笔的辨析 《史记》被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，具有高度的历史价 值和文学成就，这与司马迁对史笔和文笔的恰当安排、巧妙运用密不可分。

所谓史笔，指史家依据史实直言记事的笔法。《礼记 曲礼》有“史载笔” 之说；《晋书 《佐郡思旧游》有“史笔众推直，谏书人莫窥”的诗句。史笔有时亦可作历史记载的代称。曹植《求自试表》日：“使名挂史笔，事列朝策。”班固 评《史记》说：“其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”此处 的“直”，指公正、正直，即《苟子 这是司马迁最受人称道的史书著述品格，也是《史记》史笔内涵的核心所在。关于“核”，颜师古注日：“坚实也”，史家叙事，无虚假，无疏漏，乃 得坚实。“不虚美，不隐恶”即善恶必书。这句评论用今天的话讲，就是《史 记》的记述客观公正，可靠全面。我们把这样的实录笔法称为史笔。顾名 思义，《史记》是对历史的记录，必须真有其人，实有其事。能否最大限度 的真实地再现历史，是评价史书史学价值的基本标准。作为中国第一部正 史的编著者，司马迁深谙此理，其史笔的实录精神堪称典范。 至于文笔，最早是两个对立的概念。《文心雕龙 言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”文笔作为一个单独的词有两种含义：一、泛指文章。《陈书 《晋书曹毗传》：“所著文笔十五卷传于世。”二、文章的笔法，即写作技 巧。自居易《狂言示诸姬诗》日：“世欺不识字，我忝攻文笔。

”本文对文 笔的界定分两个层次。从广义角度看，大到谋篇布局，小到遣词造句，只 要是与写作相关的技巧，都属于文笔范畴。另一方面，“史学务求真实，文 学可以虚构夸张，这是二者的基本区别”。。亚里斯多德认为：“历史家和诗 人的差别不在于一用散文，一用韵文；……两者的差别在于一叙述已发生 的事，一描述可能发生的事。”固从这一角度看，自然有了狭义的文笔概念： 司马迁写《史记》，在实录的同时，常对历史事件、历史人物的细节进行增 补、加工，使那些描写迈进了史学之外的文学殿堂。这种富于文学色彩的 写作技巧，我们称之为文笔。．对历史细节进行合情合理的想象、加工，这 “班周．《汉１５ 司马迁传》 ４’炅泽．《史学概论》，安徽教育山版社．２０００．２６０ 。砸里斯多德．‘谱学》，人＆文学出版社．１９８２．２８．＿２９ 是《史记》文笔的基本性质。由于篇幅所限，对《史记》的文笔，本文侧 重于——但非局限于——从狭义的角度分析。章学诚日：“史之赖于文也， 犹衣之需乎采，食之需乎昧也。”历史著作要广泛流传，仅有史笔是远远 不够的。司马迁大量运用文笔为《史记》增光添彩，使其产生了无限魅力。 《史记 梁孝王世家》中叙述同一段史事，前用史笔，后用文笔，对比 鲜明，以之为例说明什么是史笔，什么是文笔，十分恰当。

以此知而发觉之，发使者捕逐之。读前者我们知道人物做了什么，只知其事。读后者我们知道人物是怎么 做的，如见其人。这里史笔和文笔一实一虚，一详一略，各得其宜，相映 从《史记》全书看，八书、十表基本是以史笔写成的。史传篇的情况复杂些，大体可分三类： 其一是作品的史笔和文笔各有成就，相得益彰。这类作品有四十多篇， 如《高祖本纪》、《项羽本纪》、《淮阴侯列传》、《魏其武安侯列传》、《李将 军列传》等。 其二是文笔比史笔突出，因而使作品的真实性受ＮＩｊＩＪ弱。有些传记的记 述很不全面。如《孙子吴起列传》、《田单列传》、《鲁仲连邹阳列传》等。 尤其是七十列传之首的《伯夷列传》，可信度不高，与其说是传记，不如看 作一篇政治抒情诗、人生咏叹调。总之，文学气浓，历史感差。 其三，基本上是史实概述，没多少文学性。如《周本纪》、《景帝本纪》、 《曹相国世家》、《乐毅列传》、《卫将军骠骑列传》等。 《史记》史笔和文笔的区分是相对的。关于二者的区别与联系，下文还 有详细论述。 二、《史记》史笔的性质与特点 史笔是史家在写作中运用的基本笔法，其性质可用实录一词概括。对 。章学诚．《文史通义 于历史人物的姓名、生卒、故里、主要经历以及重大事件的起因、发展、结局等，必须依据史实记录，不能弄错，不能因作者个人的好恶而歪曲、 改变历史真相，更不能虚构。

《史记》作为历史著作的科学性与可信度，正 是由史笔的实录所保证的。例如，《卫将军骠骑列传》的末尾，对十多位有 名而无专传的将军的生平、功过做了客观、简明的实录： 坐法失侯。贺，武帝为太子吐舍人。武帝立八岁，以太仆为轻车将军，军马邑。后四岁，以轻车将军出云中。后五岁，以骑将军从大将军从大将 有功，封为南韶侯。后一岁，以左将军再从大将军出定襄，无功。后四岁， 以坐酎金失侯。后八岁，以浮沮将军出五原二千余里，无功。后八岁，以 太仆为丞相，封葛绎侯。贺七为将军，出击匈奴无大功，而再侯，为丞相。 军，从大将军出朔方。皆无功。几三为将军，其后常为大行。上述记述所载皆为有案可稽的爵里军功、黜陟年份等，看不出作者的文 学想象痕迹，是历史情况的客观实录，体现了史笔的性质与特点，任何一 部史书倘若脱离了这种实录便不成其为史书。但史笔的实录又因书而异， 性质有强弱之分，水平有高下之别。《史记》史笔的实录精神非常突出，具 有鲜明的特色。究其成因，大致如下： 古之良史，多有秉笔直书的传统。许慎在《说文解字》中说：“史，记 《汉书艺文志》也有相似的说法：“古之王者世有史官，君举必书，所以 慎言行，昭法式也。”公元前５４８年，齐崔杼弑其君庄公，《左传 十五年》记载了这样一件事：“大史书日：‘崔杼弑其君。

’崔子杀之。其弟嗣书而死者，二人。其弟又书，乃舍之。南史氏闻大史尽死，执简以往。 齐太公世家》也有相关记述。如此刚烈之史家，真称得上舍生取义。司马迁生于史官世家，所谓近朱者赤，见贤思齐，自 然会受到“书法不隐”这一史家传统的熏陶，并影响其《史记》的创作。 另一方面，《史记》基本上属于私家著述，较少受到统治阶级思想的禁 锢，这与后代大多数正史的编著不同，更利于做到直书。范文澜在《正史 考略》中说：“中国自汉以下，政尚专制，忌讳滋多，本朝之人不敢指斥本 朝，以速罪戾。班氏史体，最合著述家之心理，盖记前朝之事，危疑较少。 讥谈政事，臧否人物，均视在当代为自由，《汉书》家独盛于后世，即此故 也。”《史记》以后，史书的编著日益受到官方重视，以后的历史家几乎 。转引自张志哲．＜中国史籍概论》，江苏古籍出版社。１９８８．１５３ 都不再写当代，而是写前朝，往往由皇帝钦定人员组成写作班子，集体编纂，个人基本失去了写作自主权，实录自然要大打折扣，更难以表现历史 家个人的什么思想与寄托了。 司马迁之父司马谈为太史令，谈死后司马迁子承父业，继任太史令。太 史令的官职给司马迁提供了阅读、整理古籍的极大便利。司马迁深感“掌 其官，废明圣盛德不载，灭功臣世家贤大夫之业不述，堕先人所言，罪莫 大焉”。

他以高度的责任感和敬业心网罗天下放失旧闻，使得“百年之间， 天下遗文古事靡不毕集太史公”。据不完全统计，他看过的图书文章仅“有 名有姓”的就达一百多种。他还广泛考察过历史古迹、风土人情，寻访过 历史事件的见证者、幸存人，掌握了许多第一手资料。 秉笔直书的良史传统，私家著述的写作空间，丰富翔实的历史资料，使 得《史记》的实录成为可能。司马迁以其超人的史才、史学、史识、史德， 创造了这一史家之绝唱。 《史记》史笔的实录精神主要有以下几个方面的特点： １．重考信，不偏信 在充分占有材料的基础上，不随从流俗，不以偏概全，对历史做出尽可 能全面而具体的记述，反映其本来面貌，这样才称得上实录。在这方面， 司马迁是尽了力的，他重考信，不偏信，取得了出色的成就。对于千百年