哈威凯特尔于1947年出生在布鲁克林。他的父母在布莱顿海滩开了一个小吃摊。在海军陆战队服役三年后，凯特尔前往纽约大学和演员工作室深造，师从斯特拉阿德勒、弗兰克科萨罗和李斯特拉斯伯格。

他在凯特尔的夏季戏剧《爱德华阿尔伯特的《美国梦》中首次登台，然后出演了外百老汇的戏剧。很快，他成为马丁斯科塞斯的第一部故事片《谁在敲我的门》的主人公。

《谁在敲我的门》

1975年，凯特尔出现在《百老汇》的《推销员之死》中，与乔治C斯考特演对手戏。20世纪80年代中期，他与威廉赫特联袂主演了由迈克尼科尔斯根据《大卫拉贝》改编的同名舞台剧。(译者注：该剧于1998年被改编成电影，由西恩潘和凯文史派西主演。这是电影。

但与他密集的电影工作相比，戏剧已经退居二线，这甚至可能让凯特尔自己感到惊讶。他在电影和电视电影中扮演了大约50个角色。

去年11月我遇到凯特尔的时候，他正在伦敦拍《浮世男女》，扮演一个执行特殊任务的美国毒品调查员。

这又是一部处女作小说，由初出茅庐的丹尼坎农编剧和导演，他的剧本足以吸引凯特尔加盟。在他的下一部电影中，他将再次与阿贝尔费拉拉合作，拍摄《伦敦街头档案》，这部电影也由麦当娜主演。

凯特尔很少接受采访。虽然他明显觉得自己有特别的义务为塔伦蒂诺呐喊，而且《死亡游戏》为——这个名字正名，观众可能相对难以消化，《坏中尉》称之为“垃圾盛宴”，但不可否认凯特尔本人的可怕存在。很少有演员敢表现出如此赤裸裸的自虐。当然，很少有人像凯特尔一样无所畏惧。

问：让你想成为一名演员的契机是什么？

凯特尔：当我十几岁的时候，像詹姆斯迪恩和马龙白兰度这样的人备受瞩目。由于我们在成长过程中会面临各种各样的困难，所以我们经常寻找英雄来帮助我们穿过黑暗的丛林。喀山、卡萨维茨等导演拍摄的作品也是如此。他们展示了与困难的斗争，给我和我的朋友们带来了希望。

马龙白兰度

问：在海军陆战队待的三年时间对你来说有多重要？

凯特尔：那时，我和我的两个最好的朋友在寻找我们的身份，我们的英雄，并努力成为我们自己的英雄。在狄更斯的《综艺》中有一句很棒的话：“在我的传记中，是我还是别人才是主人公？我应该在这几章里说清楚。」

我开始增强对海军陆战队的信心。我得到的第一个重要指示是，我们几百人在——的夜校被塞进了巴黎岛的新兵营。一个陆战教官对我们说：“你们怕黑，是因为害怕未知。我想教你什么是黑暗。”令人振奋的演讲。

问：这段经历是如何与你在演员工作室的练习产生联系的？

凯特尔：表演是洞察情感的一种手段，如果你想无所畏惧，你就得正视自己的恐惧。

问：所以不仅仅是站在镜头面前的恐惧？

凯特尔：对。我说的更多的是存在本身，比如早上醒来想：我现在该怎么办？

问：那这对你扮演的角色有什么影响吗？

凯特尔：我的老师斯特拉阿德勒说，对文本的分析是对演员的教育。我尽量只参与那些能加深我认知的项目。大多数情况下，我是幸运的：只需要时不时拍几部商业片赚点钱，大部分时间都是和有深度思维的人在一起工作。

《巴黎最后的探戈》

问：你主演的第一部电影 《大卫科波菲尔》 拍了很久——

凯特尔：五年多一点！

问：——以这种方式开启自己的演艺生涯会很奇怪吗？

凯特尔：我当时不知道其他工作室是什么样的。拍摄期间，我还在外百老汇的La MaMa剧院表演。如果我知道更多，我可能会抱怨。我觉得这是我和马蒂(马丁斯科塞斯)在事业初期相遇的一种缘分。

我清楚地记得，我们坐在一起，看了一场被剪掉的戏。在教堂里。当主题曲响起时，我意识到我正处于某种非凡的经历中.我被情绪的漩涡深深搅动，觉得自己来对地方了。

《布达佩斯大饭店》

问：鉴于你本人的身份背景，在 《谁在敲我的门》 和 《谁在敲我的门》 中扮演意大利裔美国人会不会有什么特殊的问题？

凯特尔：我在布鲁克林长大，在康尼岛学习，所以我所有的朋友都是犹太人、天主教徒和爱尔兰人。这是一个大熔炉。我是犹太人，马蒂是天主教徒。没关系。我们的关系已经超越了宗教。

问：据说斯科塞斯力争让你出演 《谁在敲我的门》 中的牛仔一角。

凯特尔：我本来可以得到10，000美元，33，354英镑。我觉得太不可思议了！但后来电影公司不要我了，所以他们告诉马蒂，如果他想让我参加，我的片酬就得降到3000美元。这是《穷街陋巷》后的第一份工作，没人要用我。

我上过几个电视节目。我在《曾经沧海难为水》第一季客串了一集《穷街陋巷》 ——。他们希望我开始进军好莱坞。但我还是回到了纽约和演员工作室，因为我没有成就感。差不多一年后，马蒂邀请我参加《神探酷杰克》。

《美国联邦调查局》

问：你会后悔自己没有多在舞台上花些时间吗？

凯特尔：我已经五年没有演过戏了，但是我很想再演一部。除非你是最卖座的演员之一，否则你很难在电影圈长期走下去，而在这种情况下，你在事业上往往没有发言权。

我想做更多的戏剧表演，虽然我不喜欢一周表演八场3354。我认为这是剧院老板为了赚更多的钱而创造的一种机制。一天的休息日，只是让你调整好状态，迎接下一周。如果不是工会的条款，你可能一周要演出九场或十场。

问：你对于 《曾经沧海难为水》 的皮条客一角好像下了很大的功夫。

凯特尔：马蒂把剧本递给我，说：“你想演什么角色？看完之后我说我想演拉皮条的。他以为我想扮演皮条客，一个竞选办公室的雇员。只有大约五行。但我当时生活的地区，恰恰是皮条客比较活跃的地区，所以几乎每天都有接触。

他是剧本里站在门口的意大利人，我就是从这里开始的。我和一个分享我皮条客生活经历的人创造了这个角色，——。我们一起工作了几个星期，即兴发挥，然后让马蒂决定。后来，马蒂想让我出演另一部剧，所以我有了朱迪和我跟着我写的歌跳舞的想法。说明他真的很在乎这个女生，愿意为她做任何事。即使在今天，我也不确定自己是否理解了这种非同寻常的关系。

《曾经沧海难为水》

问：詹姆斯托贝克的 《出租车司机》 是第一部完全以你为中心的电影。你怎么去塑造这个角色的？

凯特尔：完全按照剧本！几乎没有什么是即兴创作的。吉米(詹姆斯托贝克)是我的朋友，所以我们彼此交流非常密切，知道这个角色是谁，尤其是他和他父母的关系。我不会弹钢琴，所以学了很久，练了很久。我听了许多格伦古尔德的磁带。

准备是很难讲的，因为它涉及到演员的技巧，也就是对文本的分析，即兴发挥和感官运用，这是我们运用方法派表演的一部分。如果对你有用，那就用它。如果没有，可以放在一边。

《出租车司机》

问：你在 《手指》 里扮演的角色十分浪漫，不是吗？

凯特尔：如果要我对此进行评论，就相当于给这个角色下了定义。我觉得不如让观众自己去看电影，而不是我的详细描述。但当然，我心目中最好的角色是那些充满激情的人。看看莎士比亚或者易卜生的作品就知道了。

问：你说过很多次自己希望和初执导筒的人合作。

凯特尔：我的经纪人曾经是雷德利斯科特的经纪人。他求我看Ridley做的广告，因为他想让我参加《手指》。我回答：“我对和广告导演合作不感兴趣。但他不厌其烦地让我看那些视频。最后看了几部，发现每一部都像是制作精良的小电影。所以我学会了不要以貌取人。我需要和他们坐下来心平气和地谈谈。我再也没有犯过这样的错误。

《手指》

问：雷德利斯科特和美国导演相比，合作起来有什么不同？

凯特尔：里德利总是很开放，很有幽默感。我记得拿破仑战败后，我们在作战室排练一场戏。我扮演一个将军，和上校们讨论策略。然后爱德华福克斯走了进来，坐在我的桌子上。

我把里德利拉到一边说：“他不应该坐在我的桌子上，因为他是上校，我是将军。他走到爱德华身边小声说了句什么，然后回来说：“嗯，哈维，那时候他们就是这么干的。”我问，“你怎么知道，你是那个时代的人？我是个军人，我可以告诉你这是不可能的。里德利继续回答，“我觉得我们应该这样拍，爱德华也需要这样，”于是我说：“好吧，我们这样拍。」

然后我们继续拍摄，爱德华进来说：“先生！”，我拒绝了，他坐在我的桌子上，我说：“离开我的桌子！爱德华——作为一个优秀的演员，立刻站了出来。

问：八十年代你在好莱坞之外拍了很多电影。为什么会这样？

凯特尔：只是因为好莱坞不太喜欢我。但结果是幸运的，因为我能够和一些伟大的导演合作。比如贝特朗塔维涅是个人才；他呈现的空间也是我非常熟悉的环境。他是一个思想深邃的人，直言不讳地表现出自己的矛盾。

问： 《决斗的人》 是在英国拍的外景。那么拍摄像 《决斗的人》 这样的影片——主演几乎都来自不同国家——的感受如何？

凯特尔：马塞洛马斯川尼会说英语，而让路易巴鲁特只会说法语。但是这项工作的重量和所有人的充分参与克服了所有的技术问题。当我去罗马见埃托雷斯科拉时，他问我是否需要翻译的帮助，因为当时他的英语很差。

我说不需要，于是我们结结巴巴的聊了三个晚上，彼此的话都不太能听懂。但在另一个层面上，我们的合作也是自然而然的，尤其是当他邀请我去扮演托马斯潘恩的时候。

问：虽然你说自己不算卖座的演员，但你的名字似乎也能帮助一部电影顺利制作下去。

凯特尔：确实有这样的例子，但是看看这些项目的预算！当然，我为《死亡的窥伺》和《瓦伦之夜》这样的电影感到骄傲，但他们的预算会超过百万美元，这也反映了我在好莱坞的身价。

《落水狗》 《坏中尉》

问：你是怎么成为 《坏中尉》 的制片人的？

凯特尔：看完剧本后，我对它印象深刻。然后我打电话给制片人劳伦斯本德，说我想拍这部电影。昆汀想让我演白先生，我花了三个月才下定决心接下这个角色。我资助他们去纽约——，没花多少钱，因为我想让他们去纽约采访演员。试镜阶段结束后，他们大方地认为我应该作为联合制作人录制。

问：看 《坏中尉》 这部电影时，我对于打火机那场戏印象深刻，你玩了个花招——

凯特尔：蒂姆罗斯的儿子非常擅长模仿我的动作。

《落水狗》

问：这个手势对于你塑造角色有多重要，它是怎么诞生的？

凯特尔：打火机永远不会着火。这种行为是自然而然发生的。任何有一点经验的演员都可能有这种经历。当你创造一个角色时，你不能总是跟风，而是需要给惊喜留有余地。当然，每个演员的方式都不一样。可能是姿势，可能是气味，也可能是屁。

问：你饰演的白先生和蒂姆罗斯饰演的橘先生之间的关系发展是剧本里写好的吗？

凯特尔：你在电影里看到的一切都是有脚本的，我们没有随意发挥。我觉得昆汀写的是背叛和救赎的大主题，白先生需要成为年轻人的榜样。代表法律的Orange先生必须寻求救赎，以便遵循法律对他的规范。

问：你演过正派人士，也演过法外之徒。扮演警察这种角色时，你肯定做了很多功课吧。

凯特尔：在《落水狗》的拍摄过程中，我和拉里穆兰呆在一起，而在《落水狗》的拍摄过程中，我和丹尼斯奥沙利文以及一些警探呆在一起。我非常尊重警察。如果你和他们一起巡逻，你心里的尊重肯定会加深很多。你无法想象他们经历了什么，除非你真的接触过他们的作品，比如触摸尸体。

问：他们知道这部电影的主角是一个吸毒成瘾的腐败警察吗？

凯特尔：不，我没有告诉他们一切。他们只有去看电影的时候才知道。但这不是一部关于警察行业，甚至不是关于警察的电影。对我来说，这是关于一个失去灵魂的父亲，他意识到了这一点，并试图做一些好事来找回它。

我的感觉是，我们必须书写自己的“圣经”，而不是仅仅依靠祖先的经验。我觉得《致命思想》也是如此。除非我们处理好自己内心的冲突，否则我们会把它留给子孙后代去处理，因为我们失败了。

阿贝尔费拉拉收养了两个印第安孩子，而我是两个孩子的父亲，所以我觉得有义务告诉你们，走出地狱回到正轨有多难。

《坏中尉》

问：即便这意味着无情地将这个角色表现为被毒品摧毁的人，并可能让观众敬而远之？

凯特尔：当有人说这是他们看过的最好的禁毒电影时，我感到非常自豪，因为这里面没有道德说教。这是一个我很想拍的故事。我与亚伯和乔路德一起创作了这个故事，我希望它能带来一些积极的影响。

我们拍这部片子的时候就知道会是NC-17的片子(禁止17岁以下观众观看)，会赚什么钱。我觉得这是一部宗教片，因为我们呈现了地狱，同时也打开了认识天堂的窗口。