馆员刘炘作品｜翰墨华章——省政府文史馆书画馆员研究员作品展-米儿火

刘炘，1947年8月生，兰州市人。甘肃省政府文史研究馆馆员。曾就职于甘肃电视台、甘肃省广播电影电视局。高级记者。2009年荣获甘肃省委、省政府颁发的首届“甘肃省文艺终身成就奖”称号，曾获“全国优秀新闻工作者”、“全国广播电视‘十佳’理论工作者”和“甘肃省德艺双馨电视艺术工作者”称号。曾出版、撰写有《电视意识论》《电视重构论》《生态电视论》《越洋远旅》《激情依然》《贝格曼黑河大发现》《玄奘瓜州历险之谜》《关山寻踪》《探寻秘域走廊》《敦煌记忆》《浮云淡远》《官园轶事》《雪峰下的山坳》等著作。曾主编有大型历史文化丛书《牧歌流韵》(十卷)、《丝路驿传》(五卷)、《中国马文化》(十卷)。曾经主创的数十部(条)电视新闻、专题、纪录片在全国、全省多项评奖中获奖。

学者、画家刘炘

我的绘画之路

刘炘

我的绘画爱好和实践，是在自学的环境里逐步摸索的。

由于时代的局限，没有接受过专业学校的学习和专业机构的训练，始终以一个绘画爱好者的身份，凭着自己的审美兴趣和人生感悟学习、探索和创作。因此我的画作长期游离于画界评判标准之外，没有拘泥于画种类型的羁绊，没有感受到画界竞争的压力。

我的绘画大致经历了三个阶段：年轻时的热衷临摹和实践，中年时的被迫搁置和默画，老年时的恢复探索和创新。

第一个阶段。我自幼喜爱画画，对绘画的线条、颜色、造型比较敏感，兴趣浓厚，临摹欲望很强。上小学时，课本和作业本就成为我在课堂和业余时间随心所欲“创作”的载体。上中学后，唯一的途径就是观摩别人作画。高中时，美术欣赏能力和绘画造型能力有了飞跃，高中三年级时创作出表现舍己救人英雄事迹的套色木刻作品《英雄门合》。上世纪70年代工作后，除绘画各种宣传画外，迷上了北大荒的套色版画，那深远辽阔的万古荒夜、冷峻挺拔的茫茫森林，呈现出一派独特而优美的北疆之美，给予我创作的冲动和灵感。期间我先后创作了《守卫边防》《嘉峪关内外》等套色木刻作品。

第二个阶段。1978年我的工作转型到电视传媒后，繁忙的工作节奏使我不得不忍痛割爱，完全搁下了对自己绘画的爱好。这一搁，就是整整30年。

期间，我没有时间作画，但没有停止关注。参观美展或阅读画册时，我更多的是在心中读画，在心中摹画，借鉴长处，吸纳营养。

第三个阶段。退休之后，我又拾起了绘画。

我认为绘画是通过线条、色彩等技法和符号，抒发和表达内心精神世界的。它包括两方面，一是内在的精神世界，解决表达什么的问题。二是外在的技法和符号，解决怎么表达的问题。

表达什么？我思前想后，决心践行自己在专著《生态电视论》里呼唤过的通过包括绘画在内的大众媒介来引领人们生态美。自古至今的山水画家，花鸟画家其实都是在感受、描绘山川河流、花鸟虫草的时候，自觉不自觉地以朴素的大自然意识、大关爱意识，潜移默化地引领着人们的自然观、美学观，最终引导人们保护生物与非生物环境之间的那种有序性与和谐性。

怎么表达？在取材上，我选择以自然，特别是以地球人类须臾不可离开的树木、森林作为表现符号，把树这个山水画中的配角，放大为主角，表现它，欣赏它，赞美它。特别在当前，人们向往和追求的净土越来越少。如果能为读者创作出更多的“净土”，至少可以使人们在浮躁、癫狂之余心旷神怡，起到心灵歇息、精神慰藉的作用，进而敬畏生命、敬畏自然。就这样，我紧紧以树以林为主题，漫游于多姿多彩的林莽世界；紧紧以树为对象，痴心于在林木间描绘丹青。

在技法上，我根据自己数十年的观察和实践，使用一种材质，运用三种元素，表现一个主题。一种材质，即用中国画的宣纸、笔墨、颜料为创作的基本材质。三种元素，即运用中国画的意境元素、西画的透视元素和摄影的光影元素。一个主题，即集中表现林木。

最终，在兴奋与失望的交错中摸索，我的画就逐渐有了一种相对固定的模式。有人看后以为是照片；有人说是油画；也有人说好像是水粉。形成了今天这种非工非写、不中不西的样子。自己也不知道应该叫它什么画种。

树枝无语，叶片含情。林木不言，涛声阵阵。

刘炘绘画初释

吴辰旭

惊讶一个人的创造力竟会如此多样！这是我赏读刘炘绘画后的第一个印象！

以电视新闻人为世所知的刘炘，摄影当然是他的本行，天马行空攫取素材是他的本领，文字记录是他的专长，可没想到他还是一位有品位的画家，我当下的工作与全国画家过往不少，而收到刘炘赠我的画集《树语林言》，委实让我诧异，甚至产生他当年弃画是否是一种失误的感觉！

匆匆一翻70幅画作，树是主题，与水、草、陂、岸形成统一和谐的空间，位置经营十分专业，凸现了“静”与“净”富于诗意和禅境的韵味，从而与喧嚣的尘世、污浊的空间形成强烈的反差，用视觉可感的绘画艺术，把美转化为一种生态哲学，完全契合了当今世界的主流意识和价值取向。

在这里，“静”是一种精神状态，近乎禅；而“净”是一种视觉感受，类乎诗。静和净都依绿色而存在，树就成为生命的摇篮。这正是国家主导、世界趋同的绿色生态观！刘炘的选择以树为表现主题的哲学思考，是否受到当下普世价值观的影响，我不知道，但他画由己出的自觉却与之息息相通。

除了实现以“静”和“净”为特色的有意味的表达，形的塑造必然突出色彩缤纷、林木葱郁、绿坡如茵、水岸曲折、倒影沉潜等各种自然元素的协调布局，造型的逼真，令人恍置密林深处，绿色四合，静谧沁心，天地澄澈，苑如仙境，这对城市化潮水汹涌其来的当下，被市廛的喧嚣、声色的烦扰、生存的困顿折磨得心灵疲惫的人们来说，无疑是对灵魂的一次按摩、抚慰和妥置。