前 言

根据中国文联、中国书协分党组、福建省文联党组的工作部署及要求，聚焦“我为群众办实事”，做好书法艺术传播普及，满足人民群众不同层次的书法文化需求。把新时代文艺评论工作融入“我为群众办实事”之中。

福建省书协、福鼎市书协联合举办我为群众办实事|“批评之爱”——书法名家与福鼎书友“面对面”书法批评活动。本活动得到中国书协潘文海副秘书长的大力支持，作为福鼎乡贤，他一直关心家乡书法事业发展，亲自邀请当代书法名家点评基层作者作品，以实际行动支持“我为群众办实事”活动。

本期推出韩少辉、韦斯琴、王大禾、吴振锋、傅舟等五位书法名家对基层作者张航、王旭辉、魏传奇、谢亚某、卢成雄的作品点评。

福建省书法家协会

2021年12月7日

点评人 韩少辉

山西省书画院院长，国家一级美术师，中国书法家协会理事，中国书法家协会隶书专业委员会秘书长，山西省书法家协会副主席，享受国务院特殊津贴专家，中国书法家协会主办的全国书法大展评委。

作品点评

张航书友隶书条幅写的典雅规矩，不激不厉，已有汉隶规模。从中可味出《乙瑛碑》《礼器碑》消息。

但张航书友作品还有需要改进的问题:

1.汉隶笔法方圆兼备。圆笔主要来自秦小篆和商周金文，小篆主要训练平动中锋，金文则训练圆笔绞转。这两种笔法强调线条的中实和厚度，表现的是线条的弹性和韧性。图中画圈线条中段的虚笔主要问题是提笔过多而沉着不够。方笔是隶书的典型笔法，乙瑛碑和礼器碑中的主笔都有方笔的使用，笔法为：藏锋起笔，铺毫行笔，万毫齐力，沉实而行。表现的是线条的力度、骨力。作品中方笔力度的表现还不到位。雁尾的处理笔锋要绞裹方可力到势全。

2.书法无论临摹哪种字体，都要形神兼备。临摹要写一笔看一笔，看形状找位置，不能马虎，到位才能有味。同时，所临摹对象至少要百遍以上，才能得其三昧，尤其是第一本字帖就是自己书法的根据地和DNA，一定要下大功夫。

3.落款以行书为宜，而且不宜过大，要和主体书体和谐共生。

张航 隶书《李白诗》

规格 180cm×50cm

作者简介

张航，男，1956年出生，福鼎太姥山镇人。福建省书法家协会会员、宁德市书法家协会理事、福鼎市书法家协会秘书长。从小酷爱书法，早期学书曹全碑、张迁碑，后又临乙瑛碑、史晨碑、礼器碑、华山廟碑等，也临过魏楷张猛龙碑等。

点评人 韦斯琴

中国书法家协会理事，中国书法家协会女书家委员会委员，安徽省书法家协会副主席，国家一级美术师，安徽文史馆馆员，中国书法家协会主办的全国书法大展评委。

作品点评

王旭辉的这幅小楷作品，整体气息很清雅，章法上也颇用心地留白，写时应该很认真，首尾用笔基本统一。缺点是行笔平匀，无节奏，线条的提按不足，虚灵处写得太实，而主笔线条的厚度不够，缺乏精气神。建议临写赵孟頫的小楷作品，体会其结体之聚散与行笔之轻重。多临几年，少量创作，以彻底改观平匀无节奏的习惯。

王旭辉 小楷 苏轼《前后赤壁赋》

规格 34cm×23cm×8

作者简介

王旭辉，女，1986年出生，福鼎桐城人。2020年开始学习书法，从小楷入手，于文徵明《草堂十志》用工最勤。

点评人 王大禾

中国书法家协会草书委员会委员，中国书协书法培训中心工作室导师，中国标准草书学社社员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，中国书法家协会主办的全国书法展览评委。

点评作品

魏传奇书友此轴小草作品，系小帧拼接而成，取法素师《圣母帖》兼唐宋诸家法帖，用笔明快流利，结字倚侧多变。

细观此作，少神采意趣，失之“淡、紧、平”。

“淡”即草意平淡、线质平淡。通篇行笔节奏显简单，只注意起收笔，一掠直过，忽略线条中段的提按变速处理，使线条一味爽利而流于直白，少了几分含蓄蕴藉，不耐品味。

“紧”即字距、字形紧。小草书要形舒意广，小中见大。此作多处字距过于紧缩，以致字形粗疏逼仄，一些字组显得机械堆砌、局促沉闷。

“平”即章法平。每帧五行，行间平整，缺少变化。注意纵向贯气而忽略了行间横向生发呼应，难免疏离失粘。

在此提两点建议，希望对传奇书友有所帮助：

一、先专后博。摒弃多帖草法杂揉成篇的创作手法，此法虽便于草创，但诸法中和也易失去特色，反致平庸。需耐心地临习一家经典帖子，深入挖掘。从笔法上，把握竖锋、铺毫、换锋行笔方法，体会行笔中“提中有按，按中有提”，加强节奏变化训练，反复琢磨，力求精熟，从而提高线条质量，丰富表现力。从结字上，掌握一家一帖结字特征，以此为依托，提升梳理化用能力，吸收融通，逐步形成自家的表现手法。从章法上，通过纵向取法和横向借鉴，开拓视野，积累素材，分析空间构成，提高审美能力和空间掌控能力。

二、勤学好问。加强学习交流，提高综合素养。作品中有数处一个句子没写完便另起一行的现象，这种为形式而断离文本的随意留白便是硬伤，未免有削足适履之嫌。另外，作品中钤印位置多有不当，需多斟酌。

魏传奇 草书《毛泽东主席诗词选抄》

规格 55cm×177cm

作者简介

魏传奇，男，1991年出生，福鼎太姥山镇人。宁德市书法家协会员、福鼎市书法家协会会员。2018年正式接触毛笔字学习，通过与其他老师学习和交流，断续临习九成宫、书谱、圣教序等帖，倍感书海之博大，今年以黄庭坚诸上座和王献之大观帖为主要临习方向，通过网上学习书法理论知识，在空余的时间不断琢磨和提升自己的水平。

点评人 吴振锋

曾任中国书法家协会学术委员会委员，现任中国书法家协会隶书委员会委员，陕西省文史馆研究员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员。中国书法家协会主办的全国书法展览和书学讨论会评委。

作品点评

此幅章草，书写的是毛泽东七律《中国人民解放军占领南京》和浪淘沙《北戴河》两首。看得出，作者对诗词内容是十分熟悉的，章法结构上也颇为讲究。因此，上半部分用大字，为主体，下半部分小字，为辅助，有主有次，于对比中统一和谐。款字与正文下半部分纳为一体，使得整体形成了两个块面，这从视角上形成的节奏感，让人体味到作者用心。此作用印也颇为合理。因此，整体来看这件作品是不错的。

从用笔结字来说，用字上可以想见作者对章草字法的熟稔，线条老辣，笔力劲健，其功力当非一日之所能成就，值得首肯。当然，此作仍存在一些可以更好发挥的空间。

首先，章草是从汉隶草化中产生的。隶书取古隶以及篆籀笔意则见高古，章草在这方面还有更广阔的发展余地。建议作者多读一些简牍作品如居延简中东汉《死驹劾状》、《敦煌马圈湾木简》等，增加书写性与节奏感。

其次，笔法上，应进一步处理好折与转的关系。古人谓“明折潜转”。这其实是两种笔法，明折是在写“折”中明显改变用笔方向，显露棱角。这一点作者基本达到了。但“潜转”做得不太到位。潜转，就是“转”时线条连续而又略有停顿，断连之间似可分又不可分，暗中转过，比如好像歌唱中偷偷换气。这种笔法掌握好了，就能避免“转”中的生硬起节。

第三，提与按中要注意轻重与速度。且提且按。按下去的笔提起来走，提起来的笔按下去行。

第四，就是字内空间与字外空间的疏密关系，以及字的重心问题。这一点，是当代书家普遍的问题，但影响到作品的格调和品性，所以提出来以供作者思考。

谢亚某章草《毛主席诗词二首》

规格 138cmx69cm

作者简介

谢亚某，字新华，男，1943年出生，福鼎人，福鼎市委宣传部任职退休。现为福建省书法家协会会员，宁德市书法家协会会员，福鼎市书法家协会理事，福鼎市老年书画协会第二、三届副会长，秘书长，太姥书画院特聘书法家。其书法作品入选中国书协主办的首届老年书法展;入选首届“华珍阁”杯《金刚经》全国书法大赛展;入展山海交晖作品展;入展福建省“八闽丹青”奖——第二届书法双年展;获第四届全国老年文化艺术节书法金奖。

点评人 傅舟

四川美术学院教授、书法硕士生导师。中国书法家协会篆刻委员会委员、西泠印社社员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员，重庆市人民政府文史研究馆馆员、重庆市书法家协会副主席篆刻委员会主任。中国书法家协会举办的全国书法篆刻展评委、西泠印社全国篆刻大展评委。

作品点评

书友卢成雄《篆书·兰亭序》四条屏作品，章法构成完整，正文与落款、小楷红色释文组合合理，字法字势大体协调，点画线条较为劲健，有一定力度，是总体上较完整的一件作品。

当今篆书领域师法吴让之篆书者甚夥，年轻作者尤多。吴让之篆书远绍汉篆之法，近宗邓完白，拓展出雄强劲健、舒展婀娜、气象骏迈的个人风格。因此，雄强劲健、舒展婀娜应成为师法邓、吴篆书体的审美取向。以此审视此件取法吴让之的篆书作品，主要有以下几个问题。

1、许多线条线质偏细偏弱，略显孱羸。不少线条中段较软、弱，呈“中怯”之弊，如“欣、殇、咏、竹、天、仰”等;带“口”字部的一些U形的转环衔接，不流畅、雄健、浑厚，如“由、固、知、尝、自、因、品、日、春”等。所以，雄健浑厚应成为作者在今后此体篆书创作中诉求的主要审美目标。似可用邓完白雄浑一路篆书加以强化。

2、作品中许多字的篆法、字法不妥帖。对称、均衡、匀称，上紧下松、左右揖让、中紧外舒，线条粗细大体一致等，是小篆书体基本的形式美原则。作品中“次、永、崇、为、幽、类、所、得、知、老、自、听、在”等字，用小篆形式美原则加以调整即可解决。

3、起、行、收、转环、搭接等笔法上多有与此体篆书不合者。突出的一点是不少字起笔过于尖锐，甚至以楷法起笔者;有的字的接笔时显仓促。其字如“悟、之、外、遊、言、娱、趣、暂、一”等。此体篆书起笔应逆入回锋，停顿按笔铺毫，裹锋徐行;即使尖锋入纸之笔，亦应略加停留后行笔，以避忌尖锐。收笔前略作按笔铺毫、或停顿，再从容提笔、出锋(需出锋者)。作者所用为长纤维纸，纸面粗糙，行笔则应略加涩行，方能使线浑厚、力透纸背。

其红色释文小楷亦欠精雅、娴熟。

从作品的这些问题上看，作者在创作书写过程中略显着急，不够笃定。作者力求流畅、生动，想法有理，效果不符。赵之谦有云：“息心静气，乃是浑厚。近人能此者，扬州吴熙载一人而已。”拟吴让之篆书，于创作时心理上即应有息心、从容之状态，在主观的娴静中以技术的功力书写出笔势字势的动感，即静中含动，以静求动，渐次追求骏迈之气象。

卢成雄 《篆书·兰亭序》

规格 181cmx48cmx4 cm

作者简介

卢成雄，福建省书法家协会会员、宁德市书法家协会理事、福鼎市书法家协会副秘书长，师从罗一鸣先生。书法启蒙于福安师范;福建省师范大学美术学院美术学本科毕业;2018-2021年进修于中国美术学院首届“诗书画印”书法高研班，导师吕金柱教授、余芳博士等，获2021年中国美术学院高级研修“优秀学员”奖。作品入展福建省第三届书法篆刻展等;执教书法课《横》获2017年宁德市首届书法学科优质课评选一等奖第一名。