Q:

施老师，很多人都说巨幅山水不好把握，但是您有很多这方面的成功经验，您可以分享一下您画巨幅山水的心得吗？

A:

画大画与画小画是两个概念。

画小画基本上集中在比较笔墨情趣（的地方），相对来讲这个情调就比较轻松，比较细腻。因为欣赏空间不一样，因为画小画嘛，一般就在家里面、画室里面、画廊里面看看，觉得画很精到，画得很细致，基本上是迎合这样的审美观。

但是画大画不一样，画大画第一个是要求把握整个空间，另外把握时代的脉搏。我说的是两个含义，第一个，就是山水画要有大容量、大空间。你空间有纵深、有厚度、有高度。第二个，就是要把握时代的脉搏。你虽然画幅很大，但你审美意识很浅，你画的题材很小，那放大也没用啊。我喜欢画荷花，画金鱼，如果把荷花金鱼画个几米宽、几米长，我看那也不对，对不对？它题材就不可能大。当然还有一点就是画大制作，这个从技术上来讲，要有一个大的空间布局。

第二在用笔方面要大方，那不能小气，不能琐碎。所以很多画小画画得很精到的人，一画大画就立不住，就压不住，就感到弱。为什么弱？严格意义上还不是技术问题，是审美观念，就是我们讲的心胸，你的胸怀不大，你就看不到那个审美的东西。当然表现出来就是审美意识不够，或者审美意识不适合画大画。我这里面不是说对错，不是说大画就对，小画就错，各有各的味道。

我一直觉得画大画就相当于电影里的大片，或者是交响乐里面大的交响乐，首先要引人震撼，而不是某一个细节吸引你。如果大画里面首先被那个细节关注到，这个画不是很成功的。细节很重要，细节是第二位，第一位是空间，是给人震撼和力度，这个很重要，那么再里面有细节。除了有宏观的构图的把握，还有细的部分可以深入进去。古人讲，致广大，尽精微，这两方面都不能少。

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施江城

1946年出生于上海，祖籍江苏武进。

中国美术家协会会员，国家一级美术师，文化部中国画学会常务理事，湖北省中国画学会会长，文化部中国国际书画研究会理事，中央文史馆书画院研究员，湖北省文史馆馆员，中国人民对外友好协会艺术创作院艺委会主任，中国人民大学特聘教授，武汉理工大学特聘教授。

施江城是当代中国著名画家，作品多以长江山水为题材，也擅长写意人物、花鸟，在书法诗词上也有相当造诣。其作品曾参加国内外许多重要美术展览，并为中国国家博物馆、中国美术馆、国家体育场（鸟巢）、中南海、文化部、外交部、中宣部、湖北省政府及海外多家重要美术机构收藏。

重要艺术作品和活动：（上下滑动查看）

作品：

1996年 《长江三峡图卷》 2300×46cm

1997年 《高峡平湖图卷》800×46cm

2002年 《三峡史诗》(合作主笔)6280×220cm 中国美术馆收藏

2003年 《峡江烟云图》500×193cm 中宣部收藏

2003年 《峡江放舟图》690×155cm 京西宾馆收藏

2004年 《云水三千图》1470×180cm 佛光山收藏

2006年 《长江万里图卷》6055×46cm

2008年 《云峰会弈图》550×250cm 国家体育场（鸟巢）收藏

2009年 《极目楚天舒》1000×600cm 湖北省政府收藏

2009年 《高峡平湖图》（合作）650×300cm 国家重大历史题材美术创作工程

2010年 《京沪高铁揽胜图》(合作主笔) 8000×145cm

2011年 《高峡平湖图》（合作）650×300cm 中国国家博物馆收藏

2013年 《黄河万里图》(合作主笔) 22000×145cm

2015年 《山高水长楚天阔》1100×350cm 湖北省文化厅收藏

2017年 《长江万里图》（合作主笔）20000×150cm

2018年 《丝绸之路揽胜图》百米长卷合作主笔

2019年 《巍巍长城》（合作）1600×1000cm 第七届世界军运会（武汉）

2021年 《红船起航图》百米长卷合作主笔

《高峡平湖图》（合作）650×300cm 中国共产党历史展览馆收藏

活动：

1994年 在新加坡举办“施江城长江山水画展”

2012年 在湖北美术馆举办“大江画魂——施江城长江画展”

2013年 参加法国“卢浮宫国际美术展”

2014年 在美国纽约联合国总部举办“长江颂——施江城中国画作品联合国特展”

2015年 在湖北省图书馆举办“画说长江——施江城画展”

应邀在长江讲坛举办“画说长江”主题讲座

2021年 参展“承先启新一一中央文史研究馆建馆七十周年书画展”（国家博物馆）；

参展“无声诗里颂千秋——美术经典中的党史主题展”（国家博物馆）

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