有人问我，在中国书法史上，民国时期对书法的继承与创新起到了什么作用？

民国时期是中国书法史上比较重要的一个时期，不光是书法史，对于文化史来说，也是一个承上启下的时期。

书法史（书法史上用什么成语来形容颜真卿和柳公权书法）

一、民国的时代

民国的时代是一个学术、思想活跃繁荣的时期，不仅仅是因为那一代人有着过人的品质和精神，实际上还与当时特殊的时代格局有关。

民国时代正值国家旧有的文化传承尚未断裂，同时又是西洋各种行之有效的、科学、规范的学术研究方法进入中国的时代，因此两者发生了奇妙的混合，诞生了诸多学贯中西、博古通今的艺术家、作家、学者，他们以自己宽博的知识、丰富的学养，为中国的文化和社会发展奠定了坚实的文化基础和良好的学术反例。

我们且不去说陈寅恪、王国维这样的学术大牛，就单单说以作家身份被人们所熟知的鲁迅先生，他的学术研究成果也相当丰富，而且对于文化学术和科学研究等诸多领域有较多的涉猎，所以你在看他的小说集、杂文集等诸多著作的时候，会不自觉地感受到一股强大的包容力和感召力。或者更为直观的是他的很多小说集后密密麻麻的注脚和解释，这些注脚和解释足可以看到鲁迅先生学养之深厚了。

二、晚清民国时期的书法

民国时期的书法，在书法史上还是有一定作用的。作为民国书法发展前夕的晚清书法在观念革新、书体的演变上起到了很大的先导作用。

民国之前，晚清时代的那一帮子主张书法革新的人物，比如康有为等人，实际上提出了很多切中当时时代要求的书法主张，比如反对帖学长期因循守旧而产生的馆阁体书法，用碑学书法来为陈旧的帖学注入新的血液，使之加以发展和更新。

实际上这些都是非常中肯的主张。晚清民国时代的人可以提出这样的主张，是难能可贵的。

民国时代继续以这样的方向继续发展，在新旧两种因素均有发展的情况下，达到了创新和继承传统的结合。

三、民国书法的特征和气质

民国时代的书法继承了晚清开创的方向，使得创新和继承的平衡统一。因而，在上个世纪八九十年代之后，正因为晚清和民国的前面积淀和开拓，使得书法才能得以这样快速、完全的复苏和发展壮大。这也是民国书法的气质所在，即顽强不屈的复苏力，这种复苏力，实际上与中华文化内在的柔韧、刚劲和包容力有很大关系，一往无前的开拓、创新精神以及严谨踏实的师承学习，唯有这两者，才让民国乃至于后来的书法得以这样蓬勃发展。