海上画派是近现代的一个影响十分深远的画派，吴昌硕、黄宾虹、任伯年等名家都是这个画派的成员。海上画派重视借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新。这个画派的画家们大多以创作花鸟画为主，人物画其次，山水画则最少。而今天小编为大家介绍的这位贺天健就是海上画派的画家当中少有的以山水画为主要创作方向的画家，并取得了很高的成就。

贺天健（1891年—1977年），原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。自幼喜欢绘画，早年通过实地写生，领悟画理，尤长于青绿山水。十四、五岁时对从无锡到宜兴一带的山岭峰峦进行观察。1950年起任中国民族美术研究所研究员、上海中国画院副院长、上海市文史馆馆员、中国美术家协会理事等职。

早年贺天健曾自称“百尺楼头一丈夫”。小时候家境虽然贫困，但父亲爱画祖母工诗，因此培养了他对诗书画的兴趣。贺天健的创作以山水画为主，偶尔也会画一些人物花鸟。他学画先是师承清初石涛、石溪、渐江等人，后来又进一步取法宋元名家。当然，书法他也有涉及，主要得力于《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《龙门十二品》这些魏碑名作。

海上画派振兴之初，任伯年、吴昌硕、虚谷和蒲作英四位代表人物除蒲作英的水墨山水可称上乘外，其他人都不怎么在山水画上下功夫。而是把大部分的精力放在花鸟人物上。如此一来，山水画便成了海上画派的一个弱项。直到二十世纪三十年代贺天健一跃而起，这种情况才有所改变，是海派山水画有所突破和建树。

贺天健是近代上海中国画会的创始人之一，并担任副院长。他十分重视写生也因此将足迹踏遍名山大川。贺天健的传世作品大约有一千多件，其中有300余件被送给上海中国画院。他的作品以大气雄浑著称，代表作有《关山图》、北国风光等。

贺天健与另一位海上画派大师吴湖帆本来关系还不错，但因为一个学生的关系两人从此断绝了来往。杨石朗本来拜贺天健为师，贺天健对他十分赏识，不仅对他悉心教诲认真辅导，甚至将他视为自己唯一的继承人。然而这位杨石朗由于经不起来自各方面的诱惑而见异思迁，不顾老师对他的栽培转而拜吴湖帆为师。贺天健便因此迁怒吴湖帆，认为他抢走了自己的徒弟，两人友谊就此破裂。直到后来经好友劝说，关系才缓和一些。

贺天健在画坛成名后，自然有很多慕名前来拜师的人。比如民国著名才女陆小曼也曾随他学画，是他的入室弟子。