当之无愧的一代篆书大师-刘自椟-世纪传承

我（这几年）虽然身体有病，但脑子不能静下来。我在想，现在书法界有些风气不正，但风怎么正？是谁害了我们这么多年轻人？一个人的路子本来走的很端正，但是还没有走到尽头就拐弯了。让我说我们老一辈有责任，你不严要求怎么行？市场味太浓了，艺术味就淡了，书法水平不是向上而是向下了。遗憾的是，把书法作为一种专门艺术来研习的风气显然是没有了，就是在普通应用上也很少有人注意，一般的能写的平正有法度的人已是寥若星辰，青年学生更是“任笔为体，聚墨成形”，写出来的字虽然自成一家，却是人不能识，别人看了好几遍看不明白，这样不好……

——刘自椟

文以载道，字以寄怀。书法这门艺术，就像一瓶酒，结体、结构、章法就像酒瓶子，书写的内容就像酒，瓶里装什么酒才是最重要的。没有好词宁肯不写。

——刘自椟

刘自椟先生在钟明善（右二）、路毓贤（右一）陪同下参观（时间不详）

1991年4月，刘自椟先生和傅嘉仪（右）在一起

1992年8月，刘自椟先生在崔宝堂（左）陪同下出席笔会话动

刘自椟

书山有路勤为径艺海无涯苦作舟

翰墨生奇气金石可长年

书到右军难品次文如开府得纵横

名人眼中的大师

中国书法家协会名誉主席沈鹏：

刘自椟同志广采博涉，勤于实践，以鲜明的艺术风格受到了国内外书法家的瞩目和赞赏。他早在1948年即举办个展。他对文字学、考古学和金石学有着浓厚的兴趣和研究，这无疑是每一位篆书家所应具备的坚实基础。他还能总结前代篆书家的经验得失，而加以取舍，将大篆与小篆融合，是他多年来努力以求的一个目标。刘自椟以刚与柔与渴三种因素互相渗透奠定了他成为当代颇有成就的篆书家的地位。他的篆书非常重视用笔，中锋平直，藏头护尾，他不是一味地追求坚硬或柔美，而是发挥篆书笔法中的圆劲的特点，笔笔富有弹性，姿态横出而又险绝。在用墨上也有独到之处，他通过墨色的干湿恰到好处地运用飞白，使得笔酣墨活，神采苍劲。

中国书法家协会顾问，西安交通大学教授钟明善：

中国书法历来重书品、书德，更重人品、道德，他常常告诫后学:“只有虚心才能接受别人的东西，自满咋行呢?”忠厚长者，诲人不倦，受其教导者遍及海内外，他治学严谨，年逾八旬，仍然勤学不辍。刘老对当代陕西书法、对中国书法所作的贡献是很大的，从艺术水平上讲，刘老在传统书法艺术的领域内所取得的成就，不仅仅是陕西的，也不仅仅是中国的，这一点已经逐渐地被海内外的文化界和艺术家们所承认。

著名书法家傅嘉仪（1944年-2001年）：

实际上有些人拿钱来买，他不见得就写，而许多不相识的人，社会地位低微的人向他求字，他却乐意给写，真正是“一钱不值，千金难买”。这是人品问题。

陕西省书法家协会副主席，中央文史研究馆书画院研究员路毓贤：

“一事不知，儒者之耻”，这是先生时常告诫后学们的箴言。学书者求教于先生临帖要旨，先生则以“择帖要取法乎上，临帖要能入能出，首先要在入，入则要惟妙惟肖，先求形似而后追神似，无形似则神似亦空言欺人耳”。先生在治学方法上主张“出新、避熟”和“学进去，走出来”。几十年来，先生的广撷博采，取精用宏，以大篆为基、小篆为辅，兼容古今篆家之长的创作思想，使其篆书作品不断有新意见于毫楮之间，始终以一股盎然的生气为人首肯。

中国书法家协会刻字研究会委员，陕西省现代刻字研究会会长崔宝堂：

先生的性格是：顽强、耿直；开朗、豁达；慈祥、幽默；仗义、无私。他给我留下了九字箴言：“勤为径，苦作舟，贵在恒”。先生曾说过：“书法不是音乐、舞蹈、戏剧之类的表演艺术，而是表现艺术；不是向人展示过程，而是展示结果。表演写字有什么意思？写错了怎么办？撕了丢人现眼，送人遗臭万年。你既非名家，没有资格现在就去‘上市交易’，也不要沦落到摆地摊之辈，急着跑到那个地方去有什么意思？写好字才是最重要的……（学书法还应当）写写章草，要从汉隶进入，不喜欢章草就再也上不去了。”在先生身上，我体会到，真正的艺术家只有两个欲念，一个是要吃饭维持自然生命，一个是追求知识以增强艺术体魄。腊月初八是刘老的生日，每年这天早上，都要到青龙寺吃“腊八粥”，他用善心善举为自己过生日。薛鑫/整理

刘自椟简介

刘自椟，也署自读、自犊、自独、嵯峨山民，号迟斋。1914年腊月初八出生于陕西省三原县东里堡的一个名医世家。刘氏世居东里，为三原望族，秦中旧有“东刘西孟社树姚”之谚，即谓其地。三原为关中名邑，自古就以“人文蔚起，学风特盛”饮誉海内，嵯峨山下、泾河南北，奕世以来，名贤辈出。刘自椟中学时起跟随著名学者、书法篆刻家、陕西省图书馆首任馆长贺伯箴先生学习诗文、书法（贺先生主张：“不学古人，是谓无法；纯学古人，何处着我?”），后广泛涉猎古文字学、金石学、文史哲、甲骨碑版等领域，终于在篆书研究和创作上修成正果。出版有《刘自椟书法选》《刘自椟书法艺术撷英》等。西安碑林所藏《正始三体石经》就是他捐赠国家的。曾任西安工业学院教授，中国书法家协会常务理事，陕西省书法家协会主席，1985年1月被陕西省人民政府聘任为省文史馆馆员。中国书法家协会授予他“终身成就奖”。以擅长篆籀文字，古朴浑穆，有金石气，独步当代书坛的刘自椟。

刘自椟在中学时候就跟随著名学者、书法篆刻家、陕西省图书馆首任馆长贺伯箴先生学习诗文、书法。贺先生精于篆刻，擅长篆隶二体。在贺伯箴的指导和熏染下，刘先生开始临习和钻研《峄山碑》，悟到了篆书用笔圆转挺拔的特点。后来，刘先生在其师处见到邓石如篆书《弟子职》拓本，爱不释手，便将其字双钩填墨，用作范本，潜心摹习，寒暑不辍，达七、八年之久。

为了丰富篆书知识，他曾在临邓之余，手抄《说文解字》数遍，又广泛搜求历代名碑拓片和名家手迹，上自甲骨钟鼎、汉碑篆额，下迄吴大澂、吴昌硕，凡能见到的，不管残拓破纸，他都倾囊以致，因而每使生活陷于困境，却恬然处之。他又将书风相近的进行归类，比较研究，辨其异同，从中吸取精蕴。刘自椟先生不仅精于篆书，而且在楷、隶、行、草书方面皆有颇深造诣。楷书从颜鲁公入手，后又泛览北碑，显得苍古灵动，气足神完。从1987年12月人民美术出版社出版发行的《刘自椟书法选》中收入的一帧楷书作品，可见一斑。隶书则从《史晨碑》入手，并倾心于汉、魏石经的研究，自藏《三体石经·尚书康诰》残石一方，早年曾名其居为“石经盦”。行笔兼用篆书圆转笔法，写得古朴雄强，气势不凡。行草则从《怀仁集王羲之圣教序》开始，旁及章草，服膺近代名家王鲁生、沈寐叟，参以过庭《书谱》笔意。因此，刘老如今的行草书已看不出多少羲之痕迹，字里行间时见章草遗意。

苏轼曾说过：“作字之法，识浅、见狭、学不足者，终不能尽妙。”以此观之，刘先生宽博的书法成就渊源于数十年如一日的刻苦学习，源于先生“未必日日临池，但必日日读书”的严谨的治学态度。刘自椟精于古文字、考古学、金石学的研究，又长期从事文学写作教学，见闻宏博，其自作诗词联语亦见性格，但是他自觉非其所长，不肯多作。先生还能从今年陆续出土的秦砖、汉简、帛书、陶文中吸取营养。先生苦苦思索的一个问题是：怎样形成自己的风格。他觉得自己一生的学书历程，实际就是不断变化的过程。他常告诫登门求教的年轻人，不论学习哪种书体，都要找成熟时期的作品。一些青年人在过渡时期的作品中拾得一鳞半爪，便自诩为“创新”这实际是自欺欺人。刘自椟篆书创作历程中最重要的三个十年为切入点,着重分析了二十世纪七十年代至九十年代这三十年间,刘自椟篆书艺术风格从初具面貌至智性思辨、再至圆融深刻这一发展过程,旨在研究刘自椟的书学智慧以及其对篆书发展所做出的贡献,以期对当今篆书的学习与创作有所启发。

中华民族历史文化传承的载体，汉语的书面化工具——汉字，为我们中华民族传承了 无比丰富的文化遗产。作为交流思想、社会交际的工具，被广泛应用于我国各民族之间。 在书写汉字的过程中，逐渐产生了世界各民族文字中唯一的、可以独立门类的书法艺术， 这就使书法具有了实用功能和观赏价值双重性格。在漫长的历史长河中，在人们书写、应 用的过程中，书法形成了自己一整套艺术规律。它起于点画用笔，基于单字结构，成于章 法布白，美于风神气韵；既要“求工于一笔之内"，又要寄情于点画之间；法度森严而又 变化无穷。其独特的艺术魅力成为中华民族文化宝库中一颗璀璨的明珠，同时也成为世界 文化宝库中的奇葩。 自秦至今，历代书法大家举不胜数，李斯、王羲之、颜真卿、李阳冰、米芾、吴昌硕 等书法名家的艺术作品各领风骚，代代传承，至今仍被后学广泛临习。刘白椟生于民图初 年，幼承家学，苦心习书，长期临池不辍；坎坷的生活经历历练了他的性格，持之以恒的 创作精神成就了他的艺术品格，从而奠定了刘自椟成为当代书坛篆书代表人物的地位。 优秀的艺术作品，在帮助人们认识生活的同时，培养人们美好的道德情操，促进人们 奋发向上。艺术作品之所以能产生这种功能，是因为艺术家们在创造过程中，不仅反映现 实，而且还对现实生活做出评价，由此提出自己的理性和愿望，表达自己对人生与世界的 体验和感受。在书法创作实践中，刘自椟重视传统文化的传承，引导后学走规范之路，既 继承又创新，提高审美能力，陶冶情操，将书法的教化功能发挥的淋漓尽致。本文从刘自 椟鲜为人知的生活历程着手，分析、品评刘自椟的书法艺术风格，解读他的书学论语，总 结他的艺术精神对当代书坛的影响，对构建和谐社会的贡献：通过对他的书学精神系统化、 理论化的分析从而达到启示后学的目的。

刘自椟先生篆书艺术赏析-文/钟明善

大半生坎坷的生活际遇，磨练了刘自椟先生这位北方学者顽强、倔强的性格。“虽九死犹未悔”的精神，是先生做人、治学、治艺的追求。正如他所说：“五十年来未尝少懈、所谓少而好之老而弥笃者也。”而这，正是他对自己民族文化抱有强烈的责任感的中国历代文人的民族灵魂之所在。

贺伯箴先生“不学古人，是谓无法。纯学古人，何处着我”的名言更是刘自椟先生从事书法艺术研究、治学的座右铭。

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