王世鹏 王光伟 李聚精 李茂江

吴 勇 岑 岚 张先念 张金才

胡正良 侯兴平 姜通永 谢安辉

本期推介：王世鹏

王世鹏 , 贵州师范大学文学院副教授，硕士生导师。中国书法家协会会员，贵州省书法家协会理事，贵州省书法家协会篆书委员会副主任，贵州芙峰印社副秘书长，贵阳市书法家协会副主席，贵州省政协书画院特聘书画家，贵州省文史馆特聘研究员，贵阳市书法教育委员会副主任，贵阳市云岩区书法家协会主席。

尺寸：115cm×53cm

释文：国博武丁时期涂朱甲骨正面

尺寸：115cm×53cm

释文：国博武丁时期涂朱甲骨正面

尺寸：120cm×66cm

释文：

国博 Y0716 正面 武丁时期骨质

字涂朱

长 22.5cm 宽 19cm

（1）癸未卜殼□

（2）癸已卜，設贞：旬亡（无）四。王固（占）

日：生（有）米。其有来婷（艱）气（迄）至五日丁西允出（有）

来 [ 婷（艱）]

[ 自 ] 西。沚盛告日：土方征于我东鄙，战二邑，呂方亦掃（侵）

我西鄙田。

（3）癸卵卜，設贞：旬亡（无）四。

（4）王固（占）日：生（有）米，其出（有）来

㜁（艱），

五日丁未允业（有）来婷（艱）饮（阴）．御…自云凰六月。

（5）王固（占）日：业（有）米，其生（有）来

㜁（艱），气（迄 )

至七日己已允业（有）来

㜁（艱）自西，我友角告日：呂方出，

掃（侵）我示聚田七十人又五。

（6）…至…五月

尺寸：180cm×96cm

释文：

万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中。

练得身形似鹤形，千株松下两函经。

我来问道无馀说，云在青霄水在瓶。

夜泊江门外，欢声月里楼。

明朝归去路，犹隔洞庭秋。

诗首其三

尺寸：180cm×96cm

释文：

自作诗三首：

新阳草木万般丰，二月尤寒系雨工。

步步柳丝春汛考，雪残庭户报东风。

竹长新节日初更，春至贵山云水生。

自在此中兴未少，树荫深曲听鸣虫。

万物无言亦有灵，美于寒尽伴春生。

千般万象安排定，就待春雷第一声！

尺寸：180cm×98cm

释文：

凿破苍苔地，偷他一片天。

白云生镜里，明月落阶前。

杜牧《盆池》红缰跑骏马，

金镞掣秋鹰。塞迥连天雪，

河深彻底冰。

尺寸：180cm×96cm

释文：

沁园春长沙毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看

万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百

舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类

霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，

谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔

峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正

茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激

扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到

中流击水，浪遏飞舟？

尺寸：180cm×42cm×4

释文：

1楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

杜牧《长安秋望》

凿破苍苔地，偷他一片天。

白云生镜里，明月落阶前。

杜牧《盆池》

红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。

塞迥连天雪，河深彻底冰。

马戴《边将》

【论文札记】

此次“孵化”活动我想从以下三点谈一下我的创作感受：

首先，此次“孵化”对我个人思想的积极的影响。

我个人平时很少交际，和同道人士的交流也非常少。贵州书法界群英荟萃能人辈出，这次极其重要的“孵化”活动能把我选上，对我个人来说意义重大！我一直认为书法是由个人生发而出的独特的艺术形式，更多体现的是作者本身的理念与认知，是深深根植于作者自身的修养学识。然吾才疏学浅，天资平平，闭门造车多年，成绩寥寥不值一提，能被组织关心，能得到前辈及同道们无私的指点，我内心深处是相当感动的！尤其是自己看见十多位省内青年才俊挥毫的洒脱与自信，我的确深受感染，顿时觉得自信满满啦！

其次，此次“孵化”是对我未来艺术创作的鞭策。

艺术创作需要正确的方向与激情！我自小学习书法，成绩平平。但源于对书法的热爱，至今仍忝列于队伍中。随着年龄的增长，一种“躺平”的思想已然形成。心中偶有想法，内心偶有波澜，但总是沉不下心来，浮躁、懒惰的情绪越来越浓。此次“孵化”之前即 2022 年上半年居然未写一幅作品！而这次为期一周的“孵化”，是对我的鞭策！一周时间内，在“双龙镇孵化基地”提供的良好创作环境下，我创作了六尺整张大作品 5幅，六尺四条屏作品 1 幅，四尺各色宣纸整张作品 4 幅。创作结束后的一周内又在家完成了各种甲骨文小品十余幅，确实收获满满找回了自行。“师住稽亭高处寺，斜廊曲阁倚云开”我意识到只有将自己的拙作乃至于思想悬于明处，任由各位方家的批评，自己才有可能进步！

第三，此次“孵化”的创作内容及思路。

1、此次创作完成了六尺整张中山鼎风格《沁园春—长沙》作品 1 幅。我很长时间没写铁线类作品了，这是 2022 年的第一张；这类作品是我长期创作的主要方向，但因其风格过于独特，且难跳出桎梏，故目前写着甚少。此次完成一幅其一就是无作者写，不会重复；其二也是本人较为成熟的故有面貌，展示一下贻笑大方；

2、甲骨文作品 3 幅，其中六尺整张自作诗 1幅、六尺条幅自作诗 1 幅、八尺整张自作诗一幅。甲骨文是我 19 年参加中国文字博物馆“鼎甲班”以来，在包主席的建议与支持下重点研究的创作方向。我想用更多样化的大篆笔法、墨趣去表现甲骨文古奥的意趣，即不失甲骨神韵，又将大篆的多样化表现方式结合起来，虽有些心得，但问题依然较多；另外目前甲骨文创作因为文字的原因，主要是以对联为主。此次我就想是想探索一下如何将甲骨文写大，尺幅写大、单字写大。如何减少刀味的追摹刻画，将大篆的意趣更多的表现出来；

3、甲骨文临摹作品 2 幅，四尺整张。甲骨原拓的临摹是上次研讨会后我增加的一个方向。我的不同在于不追求样貌形似，而是将其布局与整纸内通过布局的错落，色调的搭配，纸张的使用，追求另外一种“形似”。很不成熟，故展示两幅请各位方家批评指正；

4、金文大篆作品 3 幅，其中六尺整张 2 幅，六尺四条屏 1 幅。这是我此次探索的主要方向。这个方向我探索了很多年，但一直都不成功。此次大胆尝试就想听听各位前辈、同道的意见。我想追求的是一种纯粹的大篆表现语言，主要想凸显古拙、厚重的意趣，但是长时间不得要领，表现出更多的是比较呆，不够活，缺乏书写感，还请大家斧正！

此次“孵化”我收获很多，但是我自己创作的短板也是很明显的，尤其是落款部分多年来均为解决好！接下来请大家多多斧正，指点迷津，为我今后的发展多提宝贵意见，在这里我先行致谢！谢谢大家！

【研讨实录】

贵州省书法家协会“书法英才计划”第三次会议

时间： 2022 年 7 月 3 日下午 2 时 30 分

地点： 贵州省文联一楼会议室

出席人员：

包俊宜（中国书法家协会顾问、贵州省书法家协会主席）

杨昌刚（中国书法家协会理事、贵州省书法家协会驻会秘书长）

刘宝静（原贵州省书法家协会副主席）

郭堂贵（原贵州省书法家协会副主席、安顺市书法家协会主席）

朱俊首（贵州省书法家协会副主席）

杨  建（贵州省书法家协会副主席）

岑  岚（贵州省书法家协会副主席）

黄仁龙（黔南州书法家协会主席）

会议主持：

吴  鹏（中国书法家协会理事、贵州省书法家协会副主席）

创作人员：王世鹏、李茂江

吴 鹏：请本期创作者王世鹏作自我陈述。

王世鹏：向主席团、与会嘉宾和现场观众问好。

1、此次的研学对我个人有极大影响，我平时与大家交流比较少，这次能选上，内心非常激动。年近五十，按茂江的论法，在走下坡路时，组织上把我关心到了，来了之后，我看到茂江挥洒自然，感受很多，“千里黄云百日重，北风吹雁雷纷纷”，茂江的活力感染了我。

2、此次对我是一种鞭策，我的书法从小就学，至今功不成名不就，心中有些想法，但比较懒惰，总觉得到此年龄就应该“躺平”，在基地创作各种尺寸作品，共计 20 余幅，这次把拙作推出请大家批评。

3、长期没有写中山王，但这类是没有情趣的，邓石如风格样式也有一张，甲骨文作品写了几次，贵州甲骨文创作在贵州是个“禁区”，文字是一个问题，想去掉以刀代笔，但不成熟。

4、大篆作品，写了很多年，基本上没有成功过，从恒安先生到主席这里，贵州这方面是有特点的。如何把密做到极致，这次我花了大量时

间做此，拓展恒安先生风格，去中原风格化，想追求古拙的意趣，我之前与主席谈过多次，决心很大但才情不足，人呆、不够活这是缺点；主席说没有解决好，把不足的展示出来，请堂贵、宝静主席直接批评。

包俊宜：刚才昌刚已经讲了活动意义，茂江确实值得表扬，十年前我就大大表扬过昌刚“专工易就”，我二十年前自己的字，篆书还可以，

题款都看不下去，远远不如大家。但实际上只要坚持一定有进步，苏黄在当时其实就是受人批评的。经典不是“呼唤”出来的，是孕育出来的。我们以恒安杯为例，恒安杯 600 人参加，河南则是我们 10 倍。我有 16 幅萧（娴）老作品，四尺只写一个字，大家风范。茂江绝对是我省优秀青年书家代表，但要有危机感，五年进步、十年进步。他和世鹏不是一个档次的，世鹏的甲骨文很勤奋，大篆还需要再进步。各位要在各自岗位上做出成绩，才能更好地推动我们的书法发展。

吴鹏：请郭堂贵老师进行点评。

郭堂贵：王世鹏 1、避开时风追古意，克服模式化倾向，要在现当代名家里面学一些古代典中没有的东西、形式上的东西。2、潜心秦汉求

画技，克服专一性表达，秦汉风格多样，烂漫多姿，简牍、帛书宛如一座富矿，要认真解读体味浑朴之美，但它们没有墨色变化。3、鉴赏简牍帛书解决烂漫之气，对隶书、汉简的解读只能根据自己的需要去解读。王世鹏书写单一性的表达，建议先写然后把好的东西留下，先打进去然后争取化为自己的东西，以退为进，我自己也是临得多，如果汲取得多就会有趣味。4、涉猎行草活笔法，克服平直化线条，唐宋明清法帖中去临习，现代印刷精美，可以根据碑帖，借鉴到篆隶之中，可以适当借鉴现代篆书名家，黄宾虹、沙孟海、邓散木写篆书可以借鉴，虽然当时墨色变化没有现代多，但本身书画兼通、墨色、文趣都有。落款好，加分，否则成减分。把形、气韵上往魏晋小行书

上找。

吴 鹏：请黄仁龙老师进行点评。

黄仁龙：如果在赞美和批评中选其一，我宁愿选择前者，大篆雄、凝重，远古气息扑面而来，王世鹏敬畏传统文字，国内的展馆要么只是展示原件，但是字不清，要么就是仿品，台北故宫博物馆则实物，卡片、拓片局部放大等，“行千里路，看万卷书”，如果王世鹏也有这些经历，肯定很有帮助。篆书以静为美，这更加明显，金石气息更加明显。缺点：1、仍需要加强小篆上的练习，取法杨沂孙、吴大澂等，收笔时出锋过快，小篆的对称性还要加强、不完美；行笔比较湿枯，造成臃肿，如在千字文铁线上下功夫则更有进步。2、石鼓文。吴昌硕我们认为临得更好，但把原碑写肥了，推荐临习吴大澂，笔墨更接近原碑。3、大篆达到一定高度，放到全国也是好的。如果排除掉包主席的影响，包主席学陈恒安，建议自己找到突破口，重新回到金文。左右部分书写有绘画设计感，显得柔了。甲骨文实在太难，王世鹏手笔写出后刀味缺失，小行书落款字法结构、细线较多，不够考究，学书时时矛盾，又要有古又要有自己。

吴鹏：批评是批加评，要有开阔的胸襟和器量来面对，知无不言言无不尽，请刘宝静老师。

刘宝静：书协举办英才活动，我在微信中关注了很久，一大批年轻人非常迅速成长，我们也因此而更有底气。以往书协也有此类活动，但未能像今天这样作为人才计划，习总书记文艺座谈会讲话，明确文艺的方向，明确了创作的目的，文艺工作的目的。如果很多文艺活动，其中没有精品也是失败的，如果真正抓住了就找到了党的思想和方针。过去的就是“出点评”“红一下脸”，今天这个批评这个在过去是没有的。世鹏主要在篆书上，在我省也是第一方阵，现在在专精和兼善上做点选择。快 50 了精力就要走下坡路了，时间很快，10 年很快就过，所以把主要精力投入到你喜欢的书体上，你要改变一下，要学习陈恒安先生变的方法，但样式不要再学了，否则过程太长了。茂江在贵州乃至全国都是独领风骚，但现在批评现象非常严重（山谷、张旭、徐渭、怀素、祝枝山等等），扎堆现象容易引起评委的不适就

会不易入选，但冷门的容易得到鼓励。扎堆现象容易造成形式感上超越古人，技法上有些直逼古人，茂江技法上达到精熟的程度，古人有些败笔，但他已经被规避了，而且内涵缺失。书法的专业和职业化的推动，书法一级学科对此推动起到了积极作用，但也带来了专业的速

成化、模式化，如高压锅压物，不耐品。与过去书法生态，几十年磨一剑式的相比耐品，味道更浓点，如包俊宜、杨昌刚，但传统的也有一个问题，信息不易传播，二者如何补长取短值得思考。茂江学习谁都是可以的，但应多琢磨内在东西，有些线太纤弱了，缺少山谷大气、怀素韧劲，有些字有模式化倾向。比如“行”字，单字很好，但每个作品中都一样是一种“高级的习气”，整体空灵的气息，字组纵式取向多横向的少，在线质、字法、墨法、篇章上多锤炼，扎堆现象是不

可能改变的，不要让人感觉有类化、模式化倾向，让人觉得有取法，但又不是只是形式上的取法。

吴鹏：进入自由发言阶段。

胡正良：优点和缺点都有说到了，确立优点时，缺点也是应运而生的，包括王世鹏、李茂江可能自己也看到了，但在当前年龄下如何解决，如李茂江的增加横向，整个流畅改变，古代经典中，纵横都有一定比例，但出现矛盾时如何弥补，安排多则随性少了，这就是法与意的继承。一般讲，大草的阐发贵在动中取静，写大草的人，线条丰富速度就慢下来了，怀素、张旭速度太快了，如果线质高、优美，林散之用羊毫、生纸，速度慢，但结构难看。换点纸，我尝试过，质量上好几档，大草最需要好纸、笔、墨。李老师五体兼能，是优点也是缺点，到了这个年龄，也该是专一的时候了，篆隶融入行草，但应该有限吸收，不主张学赵之谦，三流。五十以前学一流的，一学特点就出来了，但好多却写不下去了。

安毅：创作中的老辣、生涩关系怎么处理，年轻写老辣，老了怎么办？陈振濂反惯性书写，不与古人、自己、他人同，如果从这方面想可能会找到提升的办法。

吴鹏：世鹏斯文观点太重，学包主席，但包主席学陈恒安后，现在又不一样了。茂江标准化太重，学你的粉丝太多，会伤害自己创作。今

天来看吴勇、岑岚转型相对成熟，现在也是茂江重要的转型时期，文徵明七十以后才是风格成熟时期，希望在你的作品中看着更有内涵、味道。明清的自由书写对你的程式化书写会有一定帮助，如果还不能让人有欣赏感的东西，可能不妥，如果真的跳出来那就不一样了。

梁兴福：活动形式好，以后大家参加进来，提高审美、多看原作、提高审美、多采集资料才能提高眼界。

王光伟：我是上期作者，经常晚上写到二、三点。安顺准备开展，下期提前通知，让大家都来学习。

杨昌刚：下一期在美术馆开展，不限人数、名额，在网上发布，还具有公益性，造出声势出来，市州的安顺已经行动起来了。

总结

杨昌刚：活动越搞越好了，往后大家的经验、模式要固定下来，下次把四期作品一起挂出来，活动要把声势造起来，要对大家有启发。今天，好的作了充分肯定，但批评的不够尖锐，讲得对与否问题不大，批评应该没有专业和边界，错误的观念要摒弃，作品属公共作品，谁都可以评价，要给人批评作品的权力，以后把创作家、艺术家的资料推介出来，让公众熟悉。茂江从技法上娴熟，学书法是一个自我管理，从别人管你到自我修正，茂江客观管理不够，微观管理有余，技可观，道法不够，取向上横向不够，唐前主要取横式，之后纵式，纵式从欧阳来，好处是容易写出自己的风格。但内压，紧张，欧阳询的东西我认为是一流的，这个就道的问题，老庄的少了，儒家的东西多了，艺术上，中国人崇尚老庄哲学，讲虚实、无为而治、似是而非，最终归结为审美的追求，无对错，只是说哪种东西更合适，学了更容易形成风格，风格形成有早晚，秦良静即如此。茂江以后可以把路子走宽一些，把道法的东西搞玄一点，理性太多就安排多了，虚的、浮渺的就是“乱搞两下”，张旭的书法就是有些丑的，所以这是一种智慧，一览无遗不过匠人。胡瘦菊一张小画即可看出大气象，现在写的还是技法上的东西，不是道的东西，方笔多、柔性不足、弹笔过多，做到方而不露才有韵味。现在写的东西过于庞杂、应付太多，要适当收缩成长，立志成为大师级，那倒是需要样样精通。

包俊宜：世鹏主要方向是明了的，大小篆均有较好基础，甲骨在贵州，世鹏应该是写得最好的一个，大篆金文则笨拙明显，感觉理解上有偏差“可以说才气不足”，甲骨讲究有刀味，否则古意就淹没了，要注意连笔与断笔，提按处的有机联动，如果主攻甲骨，冲出贵州同时能在全国有一席之地，同时题款是弱项，写孙过庭、二王，包括圣教序均有基础，但熟练度仍欠缺，所以看落款差强人意，在这方面需下更大功夫方能取得佳绩。

希望大家共同努力，做得更好！