明末清初是一个王朝鼎革，生民涂炭的时代，在如此的乱世里，文化思想却异常发达。在国画领域可谓是群星璀璨，异彩纷呈。这篇文章主要介绍清初四僧的生平及其作品。

清初四僧分别是朱耷、石涛、髡残和渐江。其中朱耷和石涛是明朝皇室后裔，髡残和渐江是明朝遗民，四人都有着强烈的民族意识。在明朝灭亡后，他们纵情于山水，通过画作排遣家国之恨，抒发不与新朝同流的心志。

山水卷作者（山水卷作者千古第一用墨大师）

石涛原名朱若极，字阿长，别号有大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。著有《画语录》一书。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品。石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了深远的影响。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图卷》，《云山图》，《桃源图》，《黄山图》，《双清阁图》，《柳溪行舟图》，《山水清音图》等。

柳溪行舟图石涛

搜尽奇峰打草稿图石涛

此图是石涛50岁云游京师所作。长卷绘山峦起伏环抱，尖峰峭壁直插，奇峦怪石或横或耸、错落其间，山中溪流萦回，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，烟浮远岫，思出画外。其间点缀有苍松茂树，舟桥屋宇。画面上奇险中见雄浑，严谨处寓虚空，笔墨豪放，皴擦点染，尽显云气、林木隐现、峰峦起伏的神韵。

黄山图石涛

此幅是石涛和尚游黄山，在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨勃发，不但是写生之作，亦是其心中的黄山景象。

云山图石涛

此图轴是石涛晚年之作，此时他的山水画构图新颖大胆，出奇制胜，极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式，而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。

髡残字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人，与石涛并称二石。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复。在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境，生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的情调。他喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。存世作品有《层岩叠壑图》，《云涧流泉图》，《雨洗山根图》，《泼墨溪山图》，《秋山幽静图》，《垂竿图轴》等。

层岩叠壑图髡残

此图山峦重叠，结构饱满，一条山路顺山势自下而上蜿蜒曲折，使景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。以干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了石谿极具个性的绘画风格，是代表髡残成熟画风的杰作。

泼墨溪山图髡残

此幅石溪一反秃笔渴墨之常法，而以湿笔淡墨勾山画树，与大面积浑点泼墨融合生发，再以重墨刻画桥、屋、人物。用笔松动，施墨淋漓，画面酣畅而又蓊郁朴厚，洋溢着蓬勃生机。

弘仁俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后出家为僧，字渐江，号梅花古衲。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新安四大家”。存世作品有《幽亭秀木图》，《晓江风使图》，《古槎短荻图》，《西岩松雪图》，《林泉春暮图》等。

西岩松雪图弘仁

画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

林泉春暮图弘仁

幽亭秀木图弘仁

此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法，中锋下笔，复笔皴擦，看似简淡，实含腴润。

朱耷字刃庵，原名朱统，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等。其花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。存世的山水画作品有《江山清远图》，《山水轴》等。

山水轴

江山清远图朱耷

八大的主要成就在花鸟画方面，他的山水画作品比较少。