艺术研究美术史——社会历史学研究方法新探李 骥（，）吉林动画学院 吉林 吉林 132000摘 要：我国是一个文化底蕴非常悠久的文明古国，美术在我国深远悠长的历史长河中，美术史被社会史研究所 的发展史更是深厚，社会历史学是我国美术史家广泛采用的带来的弊端比比皆是。社会历史学的研究方法不经科学合理 美术史研究方法。它的普遍采用，是为了更好的体现我国的人的应用，效果必然不佳。以南宋绘画为例，在研究者依附社会 文精神，博大精神的作品在美术史家的研究下，给人以震撼之史学的背景下，原本很有前景的诗意绘画就被扼杀在这种思 感。不过，在对画家渐江师从萧云从这一关系的研究中，我们想中，反而研究者振振有词的认为画作缺少人文修养。到了元 发现社会历史学的研究方法不再适用。从社会历史学的观点代，自然山水画的发展也是步履维艰，人们在社会历史的影响 出发，渐江的画艺高于萧云从是事实，但渐江师从萧云从便颇下，认为这种画作是在夸大文人精神。社会历史学的研究方法 受争议，可将二者的作品混为一谈，我们会发觉上述观点实为为“扬州八怪”的出现铺平了道路，其实，他们的绘画作品并 悖论。所以，本文就社会历史学在美术史的应用中所产生问题不值一提，但这就是社会历史造就的事实。

进行阐述。“人品即是画品”让人听起来感觉很滑稽，可就是社会历关键词：美术史；历史；社会历史学；研究方法史学在研究美术史中产生的弊端。画家的人品结合社会历史，进而对美术作品加以研究，画家拥有怎样的品性，才能决定其纵观我国传统美术史的研究，都是经过我国历史的变迁作品的品格。因此，这样的评判的标准，严重影响了人们对画 为原则，如我国成书最早、较为系统的画史——《历史名画作的审美角度，导致审美价值判断的模糊不清，最终使得画作 记》，作者张彦远将绘画变迁的轨迹非常清晰的记录下来。其的评判依然停留在以社会历史学评判的阶段。 实，这种方法就是历史编簒论述画史法，它在一定时期内受到那么，仅以社会历史学作为美术的评判观点，就一定会导 历代研究家的青睐。新中国成立后，马克思思想的先进理念流致美术史走入弊端。画家在进行绘画创作的时候，都会象征性 入中国，美术史家便在美术社会学意义的探索中大动文章，最的选择自己与社会历史相应的参照物，然后在进行绘画。它就 终，美术史社会历史学的研究方法从此诞生。好似一定时期内的标志，如果画作与这一标志相应，就会被认1 社会历史学研究方法的概况为美术正道。但是，这种风格一旦变得深远悠长，也就是说美纵古观今，通过社会历史学对我国美术史的研究已经是术的发展到了顶端，就会相应的出现衰败时期。

大部分思变的 源远流长，并且它也是我国较为传统的体现。在古时候，魏晋美术家就是被这种传统的观念所影响，不再坚持传统美术的 时期的诸多文人由于对绘画的热爱，纷纷涌入绘画的潮流中，魅力。新中国成立初期，西方先进的思想陆续传入中国，许多 为我国绘画风格的变迁提供了活力，也让人们看到了绘画的生思变的美术家有了在中国画中加入西方艺术元素的念头，这 命力又到了一个新的基点。可是，这也不能避免绘画发展所存样的话，无疑对传统中国画的发展造成了极大阻力。我们又要 在隐患，魏晋文人的介入将画作的本体意义不复存在。例如，反过来想，为什么西方艺术能够有如此强盛的生命力呢？它 历史上有名的画作《裴公之像》，作者顾恺之犹如“画龙点睛”们也是在西方特定时期内的产物，与我们中国画没什么不同， 般的在人物面颊上增添三根毫毛，将人物刻画得极为传神。由到底是怎样的优势让他们经久不衰呢？因此，社会历史学的 于受到社会因素的影响，画家与品评者对画作所呈现的审美特研究方法虽然是我国比较传统的评判方法，但是它不能将所 征好像不再重要了，其中显现的社会史意义反而比较重要。有的画作一概而论，这样的研究并不会产生有价值的建树，最宋代画坛人才辈出，不乏李唐、苏轼以及张择端等大家，终的结果只会是失败。

他们构成了宋代画史璀璨的豪阵。其中，《枯木竹石图》这一4 社会历史学研究方法的新探 辉煌的成就成为我国美术史上最耀人的一章。要知道，宋代社会历史学的研究方法并不是绝对的适用于美术史的研 画院招录学生的考试也深受社会历史的影响，唐诗作为考试究中的，所以这就要求我们时刻反思，不断探究新的美术史研 的命题，名列前茅者不一定是画艺高超，而是出众的立意才究方法。正确看待避重就轻的观念，不能仅仅局限于社会历史 能。因此，从上述中不难看出，社会历史学的研究美术史的方学的研究方法，有时与其相对立的方法也能够对美术史的研 法，已经到了无以复加的地步，并且这也是统领我国美术史最究有着一定的贡献。它在美术史的研究中致使研究者方向不 为传统的方法。定，造成不可挽回的损失，就需要相关人员及时分析其中的弊2 社会历史学视角中的美术史端，并采取相应的措施进行改善，争取美术史的研究工作得到美术史的发展是一个动态的、可观的事实，还不能令研究应有的成就。目前，我国研究美术史的现状还不太理想，文章 者信服，联系绘画本体的意义，我们客观的研究下美术的发展认为运用形态学分析和阐释作品的真实性非常重要，可是我 史。

我国美术史家在研究绘画作品的过程中，不仅仅要了解画国的研究者在这点上做得并不好，主要原因在于研究对象捉 作的作者，也会深入分析作者处于当时社会的地位，还有在当摸不定。因此，在社会历史学研究方法中我们就不能像以往那 时社会发展中产生的影响。就好像，人类生活始终不能偏离样太单一了，而是要不断吸取西方先进的研究方法来完善自 社会历史的发展，人们将历史作为参照，才能更好地生活。因己的不足，这样才能做到客观公允的评判美术作品及作家，才 此，研究者以史为镜，将美术作品区分开来，其中有优秀的、拙能更好地让社会历史学研究方法得到发展。 劣的，有进步的，倒退的，也有守旧的，开明的等等。这种研究5 结束语 方法仅是研究者空凭自己对历史的把握，对绘画进行评判。如我国是一个文明古国，美术作品即是我国文明的一种表 此一来，美术作品的兴衰便一目了然。如宋朝画作经南北两宋达，对它的研究有着现实意义，然而社会历史学的研究方法就 的变迁；元代画作又是继南宋后的一次繁荣。是我国研究美术史唯一的传统方法。相信对它不断地完善，一众所周知，无论任何事物都是有一个发展历程的，不过，定能够使我国美术源远流长。 美术风格却不如此。

美术史的风格，是在历代美术画作中发 展的，它是每个时期画作风格的集成。那么，艺术水平的优劣参考文献： 之分显得毫无意义。就美术本身而言，在每个时期所展现出来［1］ 范景中，曹义强. 美术史与观念史6 ［M］.南京师范大出 的风格，就是各个时期的特征，而且在同一时期中，也不乏各种版社，2007. 风格的艺术家，所以不能够以优劣的标准区分画作。所以，社［2］美术史学史 ［M］.中国美术学院出版社，2008.陈平. 西方 会历史学的研究方法不能够单一的应用，它将美术本身所具有［3］ 曹义强. 艺术史的视野 ［M］.中国美术学院出版社，2007. 的艺术感变得概念化了，所以这种对美术史的阐述并不准确。李骥（1980—），女，辽宁人，3 社会历史学研究美术史的弊端作者简介：硕士，讲师，研究方向美术学。· ·109