旭宇先生是当代书法大家，虽然他曾做过三届河北省的书协主席，现在还是河北省书协的名誉主席，但他在全国也是有很大名气的，他曾做过两届中国书协的副主席，现在为中国书协顾问。

旭宇先生本不是以书法为业的，他首先是个作家、诗人，曾出版过多部诗集。对文化的深入研习，让他的书法洋溢着文人气、书卷气，受到书法界的认可与好评。

旭宇先生对当代楷书的创作极为关注，他曾提出“今楷”的概念，企图从书体的角度、面貌的蜕变、表现的式样上界定出“古楷”与“今楷”的模式。

“今楷”是个什么楷？

从理论上讲，“今楷”应当是相对于“古典楷书”而言的。和“章草”与“今草”的区分一样（“章草”与“今草”同属草书范畴，并非字体的新构建），“古楷”与“今楷”也是一种字体中的两个分支。

中国人的楷书审美观，从唐楷形成后，一直挥之不去的是“严谨、端庄、规整”的影子。考量的是“点画的性情”和“使转的性质”。且点画的质量成了楷书质量的核心构件，而使转的解构与分动作完成都在于点画端部的表现，高度的程式化让人们的审美逐渐疲劳起来。

“今楷”的提出，以愚之见是试图让主体技法量的改变（减少“古楷”的动作程式和打破“古楷”的章法布局单一化的样式），引起客体审美质的提升（使观赏者有可能感受多元的审美情趣和崭新的时代气息），同时，有可能使创作者催生楷书的多种意境。

为什么要提出“今楷”的概念？

当代书法创造的一个事实不能忽略：随着近40年来书法复兴，无论是书法实践者，还是理论研究者越来越多，一扫之前书法陈旧的气象。尤其是近些年，随着书法展赛的兴起，涌现出一大批优秀的书法创作者，关于书法理论的研究也越来越深入。

但是，以书体来类比，楷书的发展无论是在笔法的创新，还是书体的变化方面，相较于行书、草书等还是相对滞后的。成这一现象的原因，一是楷书笔法相对丰富，一是楷书结体由于“唐法”的约束，很难打破人们业已形成的观念。所以在中国书协历年来所主办的各种展览、大赛的评选活动中，楷书作品无论是获奖，还是入选数量都在其他书体之后。

当然，其中也不排除一些更深的原因。让人忧虑的是，目前参与楷书创作的人越来越少，而能将楷书写得稍有“品位”和特点的人更是凤毛麟角。倘若我们从客观上看待这些问题，也就不难理解旭宇先生为何要提出“今楷”了。

旭宇的“今楷”实践

旭宇先生不仅是“今楷”的倡导者，同时也是“今楷”的创作与探索者。他的楷书最早师法颜真卿，其对颜字的把握已达到了精熟的程度。他钟情于颜字，颜字端庄博大的气象已在他心中留下了深刻的烙印。他的楷书无论怎么变化自始至终都不弃颜字的框架。除了弱化颜体笔画的特征之外，仍然保留着颜字的笔法特点。

同时，他又博取“六朝碑版”中的意趣，使颜字严谨的笔法和多变的魏碑意趣相结合，而完成这两方面的最根本的手段是掺入行书的笔速，用一种较快的书写方式把楷书的灵动性、自然性、趣味性表达出来，从而赋予楷书新的鲜活力。

结语

在旭宇提出“今楷”的概念后，引起书坛的广泛讨论，也使这一话题成为近些年书法圈内的热点。当然，这里面赞成者有之，反对者亦有之。事越辨越明，有争论总比死水一潭要好。

创新是每位书家都在探索的道路，突破自我更是每位书家向往的目标。因此，我们反观旭宇先生所提出的“今楷”理念，应该说是对当代楷书的发展提出了一条可贵的思路。