钟繇·贺捷表原作

喻革良临钟繇贺捷表（附高二适、白砥临本）

《贺捷表》（贺捷表的作者是谁）

这里，顺便谈谈小楷的一些问题。

《贺捷表》郁冈斋帖本北京故宫博物院藏（选自《中国法帖全集》第14卷）

补：又名《戎路表》、《戎辂表》，东汉建安二十四年(219)钟繇六十八岁时写。内容为得知蜀将关羽被杀的喜讯时写的贺捷表奏．此系最能代表钟书面貌的一帖。《宣和书谱》说：“楷法今之正书也，钟繇《贺克捷表》备尽法度，为正书之祖。”

小楷难，历代有个性的小楷书法家，不会超过二十个：钟繇、王羲之、王献之、钟绍京、褚遂良、赵孟頫、倪瓒、文徵明、王宠等十人。要我再报十个，有点难。而且，这十个当中，互相有类似之处，并不个个都是风格独具的小楷。

历代优秀的小楷作品，也是寥寥无几：钟繇《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》，王献之《洛神赋十三行》，王羲之《黄庭经》、《乐毅论》，钟绍京《灵飞经》，赵孟頫《汲黯传》、《道德经》，倪瓒《小楷江南春三首》，文徵明《醉翁亭记》等，主要的就那么几件，可以临摹与取法的少得可怜。

当代绍兴书家中，有几个小楷写得很好，老前辈中以沈定庵先生为最佳，其早期魏碑体的小楷，谨严而灵动，规整而变化，一派精神流照、意气风发之气象，遗憾的是沈老小楷平时少作，难得一见。小字辈中，极优秀者为白砥，白砥小楷取法钟繇一路为主，写得敦厚、扎实、温雅，在当代是小楷的代表性书家之一。还有朱勇方小楷写得也很不错，点画精到、笔墨灵动、变化多端，已经脱离了普通习字者一味规整的写法。

我喜欢的小楷，是温雅敦厚的，是意气风发的，是自然变化的，不是那种刻板的、严肃的、拘谨的、平常的。所以，我最喜欢的是钟繇与王献之的小楷，特别是王献之《洛神赋十三行》，我认为是小楷第一。唐人小楷、唐人写经，严肃有余而活泼不够，我不太喜欢。

纵观古今，大多数临摹学习者，以一味照搬照抄为能事，导致小楷创作缺乏百花齐放的局面。多数书法家都是会写小楷而已，把主要精力花在行草书上，而对小楷思考不深，用功不够，所以优秀作品很少。正因如此，所以我认为，当代书法家对小楷笔法、笔意、笔势的思考、探求与变法，大有余地。

临钟繇贺捷表

我在小字上是写过很大功夫的，我的学习方法是：临摹与创作相结合，少临多看，大量书写。所谓少临多看，就是说看着喜欢就临，每一种临写，都不会超过几十遍，即使我认为最好的《洛神赋十三行》，也没有临写过几十遍，更多的是慢慢地读帖欣赏，吸收消化；大量书写，就是说用自己的理解与方法进行书写创作，如大量地用小字写扇，最多的时候，一天写一百把扇子。大量地抄经，目标是手抄佛经一千卷，有时候一天写十个小时，越写越熟练，越写越精到。正因为书写量特别大，所以才有可能在书写过程中，不断修正，不断改变，慢慢地形成自己的结字与笔法。

附高二适临本

我认为，临摹永远是手段，而不是目的。临摹的要点是为我所用，而不是临写的逼真。最逼真，也是模仿秀，也不是难事，也不是什么了不起的事情，没有必要以此炫耀。所以，临写的同时，要考虑如何运用，运用的同时要考虑如何更好地去吸收经典。

一般情况下，我要心有所动，才会临写，而不是天天傻写。虽然我早期也有过天天傻写的岁月，但后来发觉老年人说的“字无百日工”，完全不是这么一回事，所以，傻写了十年，就不再这样没有头脑地临摹了。

在几十年的学书记忆中，钟繇《贺捷表》，我只临写过不到十遍，这一件是2007年临写的，就写了一遍，当时，挺满意的，多年过去了，还是觉得挺不错的，因为这个临本既保留了许多钟繇原作的一些味道，又增加了不少我的理解与追求。

喻革良临写作品

自己大量的日常书写创作，为临写名作带来了便利，反之，临写的认真到位，也会为自己的其它创作，带来便利。这是相辅相成的问题，不可不知。

小楷很难，而对我来说，思考、学习、研究钟繇与王献之的小楷，可能是寻求突破的最佳通道之一。

喻革良临写作品局部