瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作观赏用。瓷板画最早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的"瓷板画"则出现在明代中期。从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。清朝中期的一些民间艺人，运用中国画中浅绛彩的绘画方法进行临摹和创作，开创了瓷板画的先河。

瓷板画品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等，图案内容涉及面广，包括人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及吉祥图案等，形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等多种形制。

南昌瓷板画（南昌瓷板画艺术博物馆）

瓷板画与纸绢画相比，材料物理和化学性能都很稳定，不怕潮湿，不怕霉变，其色彩将保持数十年的鲜艳。

瓷板画是第一批南昌市非物质文化遗产，2008年入选省级、国家级非物质文化遗产名录。

瓷板画文化特征

瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。瓷板画是当代艺术陶瓷中最受追捧的绘画样式之一。

从古至今，瓷板画之所以绵延不衰，似陈酒越久越香，究其原因，主要有六：

其一，瓷板画具有瓷板平整光洁之美，便于陶艺家以瓷当纸，随意挥毫，充分发挥作者的绘画天才，充分展示瓷画的审美意境。

其二，瓷板画便于表现中国画的神韵和意味，符合中国人传统的审美习惯和审美趣味。山水瓷板画其构图、线条、色彩、意境，均吸收了传统国画的画风，又烙上现代山水画的印记。

其三，瓷板画是陶瓷艺术家汲取中国传统绘画精髓，表达东方审美理想的重要载体之一，而且这种表达经得起时间的考验，因为瓷板画与纸绢画相比，它的材料物理和化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变，只要不撞击便不会损坏。此外，瓷板画的色彩，无论是釉下青花、釉里红、高温颜色釉，还是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永远鲜艳，不会因日晒水浸而变色，便于收藏。

其四，瓷板画样式多样，除了常见的长方形、正方形外，还有圆形、椭圆形、扇形、鸡心形、叶形等等，便于家居装饰，既可独立成体挂于客厅、书房，又可作家具的镶嵌之饰，或制成插屏或围屏等。

其五，瓷板画迎合现代人的审美需求，当代瓷板画风格的多样性和包容性，既可满足人们崇尚古典美的需要，又可适合人们追求现代时尚的口味。

其六，瓷板画是现代环境设计的重要样式，可根据建筑物的装饰需要，面积可大可小，大则如山迎立，小则俯首细赏。当今社会，现代瓷板画已成为家庭环境布置首选的艺术品之一。

瓷板画传承价值

二十世纪九十年代来，瓷板画的市场价格屡屡走高，是因为这种艺术品不仅需要绘制，还要两次入火烧制，加之是瓷的质地，易发生变形、窑裂，成功率极低，所以精品很难得。其次，以本身就具平整光洁美感的瓷板作为画作载体，能显出画幅色彩鲜明、靓丽、浓烈的审美意境及独特高雅的细腻感来，上面的构图、线条、色彩等都不会走样。再者，瓷板远比纸、绢等具有更稳定的物理和化学性能，不怕潮、霉，不易变质。一旦作品完成，色彩将经久不褪，常年如新。

瓷板画既继承了中国传统绘画的精华，又兼容了中国陶瓷艺术的优点，是绘画艺术和陶瓷艺术的完美结合，是中华民族无穷智慧的结晶，在中国绘画史和国际绘画艺术领域具有重要地位。

晚清民国年间，江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次偶然机会，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都非常惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们后来就成立一个瓷艺社，取"花好、月圆、人寿"之意，雅称"月圆会"，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，切磋画艺，称为"珠山八友"。"珠山八友"创作的鼎盛时期为晚清、民国至文革前的数十年间，留下的作品不多，历来是陶瓷收藏家梦寐以求的收藏品。“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。

部分瓷板画的拍卖市场

瓷板画《千峰万壑怀云烟》拍卖到4068万元

瓷板画《盛世永芳》拍卖到3698万元

王步《青花十八罗汉》瓷板画拍卖到3135万元

王琦、汪野亭人物山水瓷板拍卖到3277万元

部分千万元拍价的瓷板画

部分千万元拍价的瓷板画

部分千万元拍价的瓷板画

开创中国当代陶瓷千万元时代的瓷板画

“珠山八友”，既是陶瓷绘画的传统发展形态的终端，又是陶瓷绘画现代发展形态的开端。而张松茂与"珠山八友"成为同事的大师，更是“珠山八友”刘雨岑传人，其功底深厚，成就极大，是我国陶瓷美术界的全能画师。张松茂大师的作品近十多年来走俏艺术品市场，尤其是《三顾茅庐》瓷板画系列，被誉为开创了中国当代陶瓷艺术新境界。《三顾茅庐》系列瓷板画共三幅，分别是《初访隆中》、《风雪访贤》和《孔明出山》。

2005年《初访隆中》瓷板画创150万元高价；

媒体报道

2010年，《风雪访贤》瓷板画在北京以1300万元，再次刷新景德镇单件艺术陶瓷成交价纪录。这件陶瓷艺术精品终以其创纪录的不凡身份，为中国当代艺术瓷精品市场树立了一个新的标杆。

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2012年《孔明出山》瓷板画以488万价格成交。

而事隔数年之久，这个系列的每一幅作品估值均已达到3000万，一套3幅的估值合共接近1亿元!

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千万元瓷板画经典再现

陶瓷的出现是人类最伟大的创举之一，也是人类对水、火与土的征服。作为人类发明的一种材料，千万年来，陶瓷一直与人类亲密相伴。一方面它可以作为工具（日用工具、祭祀品等）供人类使用，代表了每个时代人的生活方式，另一方面又作为载体表达人类的思想和情怀。

在人类文明的进程中，用泥土制陶是全球人类的远古创造，而瓷却无可争辩是中国人的独有发明。在英文中，“china”既有中国又有瓷器之意，可以毫不夸张地说，瓷器已成为中华文明最重要的象征之一。

进入二十一世纪以来，全球经济与文化大融合的大趋势日益明显。面对文化的大碰撞与产业的大竞争，再次树立中国瓷器在全球的主导地位，使国瓷再度成为向世界输出中国文化的重要载体，实现国瓷文化的伟大复兴，在中华文明史上继续书写光辉的一页，正是每位国瓷人必须肩负起的历史使命！为了弘扬国瓷文化，涵养家国情怀，让景德镇瓷器走进千万百姓家，走出国门走向世界，张松茂大师以2005年拍卖150万元《初访隆中》瓷板画和2010年再度拍卖1300万元天价《风雪访贤》瓷板画，经典再现，感恩盛世。

题材典故

三顾茅庐的故事取材于著名的《三国演义》，刘备三次敦请诸葛亮的故事叫做“三顾茅庐”，兄弟三人第三次拜访诸葛孔明遭遇大雪，气势苍茫的雪景与三人的豪情壮志相得益彰，衬托出刘备、关羽、张飞三人迎风冒雪，求贤若渴的情境。

如今这个典故常用来寓意企业或主事人招贤纳士，诚信待人，兄弟齐心，愿与君共创伟业。

《三顾茅庐》瓷板画由张松茂大师创作设计，作品场面宏大且视觉中心突出，既符合历史又充分调动了多种文化元素的寓意，人物刻画于极细微处表达强烈的情感因素，笔触雄浑，意境深远，表现出冰雪天地的美景，描绘的人物各具形态，趣味盎然，具有极佳的艺术效果。陶瓷工艺上采用重工粉彩雪景表现整体画面，巧妙地把特制的粉彩玻璃白运用于雪景之中，雪色浓淡分明，层次极富变化，清新淡雅，浑然天成，耐人寻味。其不透明的乳浊效果，把单一色调表现出丰富层次。刘关张三人策马挥鞭，周身飞舞的风雪反衬着刘备求贤若渴之心。

《三顾茅庐之初访隆中》

三顾茅庐之一初访隆中题跋

襄阳城西二十里，一带高冈枕流水：高冈屈曲压云根，流水潺湲飞石髓；势若困龙石上蟠，形如单凤松阴里；柴门半掩闭茅庐，中有高人卧不起。修竹交加列翠屏，四时篱落野花馨；床头堆积皆黄卷，座上往来无白丁；叩户苍猿时献果，守门老鹤夜听经；囊里名琴藏古锦，壁间宝剑挂七星。庐中先生独幽雅，闲来亲自勤耕稼：专待春雷惊梦回，一声长啸安天下。

《三顾茅庐之初访隆中》

《三顾茅庐之初访隆中》局部图

《三顾茅庐之初访隆中》局部图

《初访隆中》瓷板画无论是人物的动作神态，还是明晰的层次幻化，都极具韵味，给人以无尽的遐想，其恢弘的气势震撼人心。

场景既符合历史真实又充分调动多种文化元素的寓意，人物刻画于极细微处表达强烈的情感因素，取得了很好的艺术效果，在黑与白的苍茫间点出极具冲击力的绚丽色彩则更具匠心。

画面构图严谨，色泽明亮，意境深邃，达到了艺术形式和变现内容的完美统一。

《三顾茅庐之风雪访贤》

三顾茅庐之二风雪访贤题跋

一天风雪访贤良，不遇空回意感伤。冻合溪桥山石滑，寒侵鞍马路途长。当头片片梨花落，扑面纷纷柳絮狂。回首停鞭遥望处，烂银堆满卧龙冈。

《三顾茅庐之风雪访贤》

《三顾茅庐之风雪访贤》局部图

《三顾茅庐之风雪访贤》局部图

《三顾茅庐之风雪访贤》瓷板画刘备侧颈望向远处若隐若现的卧龙岗，乌云密布，风雪交加，也无法阻挡他惜才之心。天气严寒，彤云密布，恰似原文中描绘：朔风凛凛，瑞雪霏霏，山如玉簇，林似银妆。松茂先生的此幅『三顾茅庐』，把文字无法尽然描写的具象场景一一描绘。

以黑白灰为主调的背景色，硕大的遒劲有力的迎客松裹上了层层冬装，巧妙地利用粉彩中特有的“玻璃白”，其不透明的乳浊效果，把单一色调表现出丰富层次。刘关张三人策马挥鞭，周身飞舞的风雪反衬着刘备求贤若渴之心。

《三顾茅庐》瓷板画采用景德镇高岭土，反复提纯，珍中选精，确保瓷质细腻精白，莹润通透，纯净无杂质，是张松茂大师的经典之作之一。

张松茂部分瓷板画拍卖纪录

张松茂大师拍卖1700万的《国色天香》

张松茂粉彩《西厢记》瓷板四屏在2015年拍卖到1127万元

张松茂《春日牡丹图》瓷板在2015年拍卖517.5万元

张松茂彩绘《政权归于苏维埃》瓷板在2012奶奶拍卖到506万元

张松茂部分瓷板画作品拍卖纪录

虽然张松茂的作品供不应求，并且市场价值，但年近80岁的他还是把更多的时间和精力用在了办班授课、手把手教学生上。张松茂说：“我要把自己的毕生所学传授给更多的年轻人，要把中国陶瓷艺术和陶瓷制作技艺更好地传承下去。”