但是近些年，关于这部小说的争议也不少。从作者是否为吴承恩，到这部水平的文学价值是否被高估了，都有人提出不同的声音。甚至北大的秦春华教授还认为此书不适合孩子们读，他认为书中用隐喻的方式讲了大量佛法和人生的深刻道理，孩子们读不懂。

凡此种种质疑，似乎都在提醒我们，《西游记》只是一部通俗小说。写这类小说的作者，想象力没得说，至于文学素养则不一定有多好？真的是这样吗？个人完全无法赞同这种说法。

一去二三里古诗原文（一去二三里古诗原文拼音版）

吴承恩自幼就聪慧，少年时能一目十行，绘画、书法他样样精能这，他绝非是一般卖文的写手那么简单。要看一个人的文学素养，最好的办法就是看他写的古诗，所以本期笔者就和大家分享一首《西游记》原著里的妙诗，诗名叫《一轮明月满乾坤》，这首诗每句都以数字开头，通篇如诗如画，读完才知吴承恩不简单。让我们品一品：

这首诗是原著第36回的作品。此诗单独拿出来，就算放在《全唐诗》里也不会逊色于多数作品。此诗最大的特点是，它是一首数字诗，而且是倒着数的。数字诗在宋、元、明、清挺常见，文人们一般用来炫技，但是真正写出水平的并不多。除了大家熟悉的“一去二三里，烟村四五家”和“千片万片无数片，飞入梅花总不见”外，鲜有精品。吴承因这首七律，显然是其中的翘楚。

全诗描写的是一个月夜下的静景，重点就是突出一个“静”字。首联，先从长亭开始下笔，长亭无客，只有天上的星辰伴着师徒4人。此联，目光由长亭写到河上和两岸的州县，船只都收了，州县也都关门了。这两联描写的景物是十分立体的，“皆”和“尽”等副词用得也很精准。

颈联一共用了三四五六4个数字，一气呵成，朗朗上口。最后的落笔，是全诗最妙的部分。前面3联已经把静谧的环境渲染到了极致，但最后却用一计楼上钟鼓响声打破这一切，这是完美地以动衬静。行人的目光自然向城楼看去，只见一轮明月高高地挂在天上，月光洒满乾坤。这7个字，将前面的49个字都融合到月光下，萧瑟、静谧的大景，就这样随着月光铺开，如诗如画。

大家仔细品读这首诗，为了突出这个“静”字，诗人是下了不少工夫。从遣词上来看，前几句的铺垫几乎把环境里所能描写的一切，都写了进去，最开始还会让人觉得只是意境的堆砌，但读到最后两句，我们才明白诗人的高明，一切都在他的掌握中。从意境上来看，渲染地也是可圈可点，它一句一景，就像电影画面一样，生动而又立体。这样的意境，如果拍成电影，肯定是一段经典画面。

吴承恩是小说家，所以他的诗作与一般文人的作品不一样，除了追求意境和字句的优美外，诗还得为小说情节服务。这首诗放在第36回里，对师徒几人当时所处的环境，以及接下来的一系列经历都起到了极好的渲染作用，这就是此诗的意义。

在小说里放入诗作，是很多小说高手的习惯。不只是《西游记》，《红楼梦》、《水浒传》等作品里都有诗作。这些诗作的存在，证明了小说作者的文学实力。后来金庸等人写武侠小说，也延续了这一传统，经常嵌入一些诗词作品。通俗小说作家文学水平不高，这是一种认识上的误区，大家若是有兴趣，可以再找一些吴承恩的诗作来看一看，水平虽比不上唐宋名家，但与明代的大多数诗作相比，毫不逊色。这首数字诗，大家喜欢吗？欢迎讨论。