No.5

隋唐美术知识点1：

隋唐五代美术（一）

一、人物画

（一）唐代人物画

初唐：

1、阎立本：《步辇图》、《职贡图》

2、尉迟乙僧：《降魔变》

盛唐：

1、吴道子：《释迦降生图》

2、张萱、周昉的仕女画

①张萱：《虢国夫人游春图》、《捣练图》

②周昉:《挥扇侍女图》(秋风纨扇，情景交融，描述宫中嫔妃哀怨)、《簪花仕女图》

晚唐：

孙位：《高逸图》

（二）五代人物画

南唐：

1、顾闳中：《韩熙载夜宴图》

2、周文矩：《宫中图卷》、《重屏会棋图》

3、王齐翰：《勘书图》

4、卫贤：《高士图》《闸口盘车图》

二、山水画

（一）青绿山水

1、展子虔（隋）：《游春图》、《仙山楼阁图》

2、唐李思训、李昭道父子

①李思训：《江帆楼阁图》

②李昭道：《明皇幸蜀图》《春山行旅图》

（二）水墨山水

1、王维： 《江山霁雪图》

2、张璪：“外师造化，中得心源”

3、吴道子：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”

（三）五代山水画

北方山水画派：

1、荆浩：《匡庐图》、山水画的理论著作《笔法记》

2、关仝：传《山豀待渡图》、《关山行旅图》

南方山水画派：

1、董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》

2、巨然：《秋山问道图》《万壑松风图》

巩固拓展

隋唐五代美术

人物画和道释人物画是隋唐绘画的主流。唐代美术起成教化、助人伦的作用。

一、人物画

初唐：

1、阎立本：

擅长肖像画和政治题材的历史画。他的作品铁线描刚劲，设色古雅沉着，造型动态拘谨以及细致的神情，都显示出他的人物画较之前朝代有更丰富的表现力，因而被誉为“丹青神化”，在绘画史上占有重要地位。

阎立本的绘画作品是唐初人物画最高水平的代表。

代表作品有：《步辇图》、《职贡图》等。

2、尉迟乙僧：

取材西域人物及鸟兽形象，佛教画为主，西域特征。用线或紧劲或洒脱，设色沉着浓重，善用凹凸画法。

代表作品：《降魔变》。

盛唐：

1、吴道子：“画圣”

主要成就表现在人物画方面。

代表作品：《释迦降生图》

①佛像作品量大质高，富于想象。(300多壁壁画；出色的地狱变相，创造出不同的情景和气氛）“吴家样”也称百代画圣。

②以状如兰叶或莼菜条的笔法表现人物衣褶，用笔轻重多变，流畅而又顿挫，圆转而有飘举之势，北宋郭若虚在《图画见闻志》中称之为“吴带当风”。

③他以焦墨勾线，薄施淡彩A“淡彩法”美术史中谓之“吴装”。

④他以墨线的肥瘦抑扬，表现出物象的运动感与量感，结合内容的表现和形象

的塑造，在线条的运用上渗透着强烈的情感，以富有运动感和节奏感为表现特征，对白描的发展作出了贡献。“白画”以墨踪为之，是后世白描的先驱。

2、张萱、周昉的仕女画

①张萱：

善画侍女、婴儿。画侍女喜以朱色晕染耳根，衣饰华丽，体态丰满。多以贵族游乐生活为题材。线条工细劲健，色彩富丽匀净，贵族生活场景以人物生动和富有韵律的组合见长。画风工整而妍巧，肥硕而浓丽。

代表作品：《虢国夫人游春图》、《捣练图》。

②周昉:

继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家，有“画侍女，为古今冠绝”的美誉。画家笔下的女性不同于初唐张萱画中的欢快愉悦，而表现出一种仿佛沉湎于百无聊赖的情绪中，心态茫然若失，动作缓慢，虽然衣着华丽，花团锦簇，可透出的是人物内心的寂寞与空虚。画风：他笔下的侍女画，用笔秀润匀细、衣纹劲简、设色明丽、人物造型体态丰厚。

在宗教人物方面，创造了浓郁世俗气息“水月观音”形象，“周家样”。

代表作品：《挥扇侍女图》(秋风纨扇，情景交融，描述宫中嫔妃哀怨)、《簪花仕女图》。

晚唐：

孙位：

所作笔精墨妙，雄壮奔放，情高格逸。

代表作品：《高逸图》

五代人物画

南唐：

1、顾闳中：

工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色丰富，善于描摹神情意态。

代表作品：《韩熙载夜宴图》

2、周文矩：

人物画以描绘上层贵族生活为主题，其艺术特色是衣纹多用“战笔”，给人一种颤动的感觉。

代表作品：长卷式叙事绘画《宫中图卷》、《重屏会棋图》（描写南唐李煜，具有行乐图性质)

3、王齐翰：《勘书图》

4、卫贤：《高士图》（描绘汉代梁鸿和孟光的故事）《闸口盘车图》

二、山水画（隋及初唐一青绿山水，唐中晚期一水墨山水)

（一）青绿山水

1、展子虔（隋）：

善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。

代表作品：《游春图》是现存山水卷轴画中最古老的一幅，最早的一幅完整的独立山水画。

《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。

注意：美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的四大画家。2、唐李思训、李昭道父子

①李思训：

开创了金碧山水一派，描绘精工，色彩富丽，青绿设色，注意情趣表达，富有装饰效果，以战功闻名于时。

代表作品：《江帆楼阁图》

②李昭道：《明皇幸蜀图》《春山行旅图》

（二）水墨山水

1、王维：

采用破墨的技法，以笔墨精湛，渲染见长。以诗入画，发展山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了贡献。苏东坡“诗中有画，画中有诗”。被文人画派推为始祖，即南宗画派鼻祖。

代表作品：《江山霁雪图》

2、张璪：

破墨法是其创新。“外师造化，中得心源”(主客观统一)的艺术主张，

道出艺术家对山水画创作的理解与追求。

3、吴道子：

画山水画笔迹豪放，代表了盛唐兴起的粗狂雄伟的山水风格。凭记忆一日之间绘嘉陵江300里景色，被认为“山水之变始于吴”。唐玄宗评价：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”

（三）五代山水画

北方山水画派：

荆浩、关仝主要表现太行山景色；画史上并称“荆关”。

1、荆浩：

接触的是太行山祟山峻岭雄壮的景色，故所画山水“上突巍峰，下瞰穷谷”，多作大山巨壑。其章法布局为中心全景式的布局，即以主峰为中心，用云岫烟霞的断白，衬托出中、前景的全局安排。场面浩大、气势雄伟，空间感很强。开创了以描写大山大水为特点的北方画派。

代表作品：《匡庐图》、山水画的理论著作《笔法记》：山水画要真，手段是六要：气韵思景笔墨。评画四个标准：神、妙、奇、巧。

2、关仝：

师法荆浩，有“出蓝”之誉，自成一家，人称“关家山水”。构图以巍峨、雄奇、深远见长。

代表作品：传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。

南方山水画派：

1、董源：

擅长用披麻皴、点子皴。多写江南真山，不为奇峭之笔。

代表作品：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》。

2、巨然：

董源弟子，多用长披麻皴，善于表现野逸之景。其画轻岚淡墨、烟云流动。

代表作品：《秋山问道图》《万壑松风图》

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