中国书法史进步来到魏晋时期，诸体早已完善，且五体中间的结字转变与拿笔特性，存有着极大的相通之处，可是这类相通之处，被唐楷断开，此后书法艺术的相貌迈向了此外一个方位。

在这里篆书、篆书、草书、行书、正楷诸体之中，特别是在以草书最能神情传意，草书是一种在纲纪的界线中，较大充分发挥个性化造就的书体，晋人青睐崔瑗与杜度，来到唐朝张旭、怀素的草书影响到了后人的草书界。

在中国书法史上但凡草书名人，莫不受晋唐草书的影响到，大家今日讲解一位草书高手，这人在书法史上并不知名，可是他的草书却远播中外，怪伟跌宕起伏，惊艳一世！

他便是张弼。

张弼是成化年间的進士，最高的达到了兵部侍郎，等同于今日的外交部部长了，他在一次喝醉酒，写出了一幅横绝500很多年的草书著作，这幅字被称作“张旭在世”，惊艳了一整个书画界！

这一件著作就是他的草书巨作《怀素上人草书歌》！

草书最忌墨守陈规，张弼是我国草书有史以来极少数勇于提升时俗的大家，他在“台阁体”众多的明朝书画界产生一种改革创新之风。他早前在草书中师法明朝初期的“三宋”，得晋唐技法正脉，中老年的情况下也是在张旭和怀素的草书上砥志研思。

张弼同代的有一位正楷高手称为姜立纲，姜立纲七岁便变成翰林院的书生，书名天地周知，但姜立纲的正楷还尚在“台阁体”的范围，而张弼在草书上的造型艺术格调远远地跨越了一整个明朝！

张弼的这一件草书《怀素上人草书歌》，字不定形，转变千万，拿笔与字型随字而附形，被称作：崩云日落干万状，顺手转变立空虚’！

此作也并不是一味放肆，在开场中一个“为”字，斜斜插进，围绕了左右字势，在下面“逢”字与“绢”字的解决上，有收有放，有疏有密，欹纵相配，张弼极其擅于运用部分偏旁部首的伸缩和某些字的笔画的浮夸来激化矛盾，这类方法也彻底来自于唐人！

王羲之写草书，曾经历一段知名的阐述：

为一字，数体具入，若作一纸之书，须字字意别，勿使同样。

张弼这一件《怀素上人草书歌》，但凡碰到类同的字，皆能因势而变，无一字同样，实际上无一字同样不会太难，人并不是打印机，每一个字毫无疑问都不一样，这儿的不一样实际上指的是转变的原理不一样，是所构建出去的分歧矛盾不一样！

众体毕备，若不经意，或矜庄如礼法之人，或洒脱如餐霞的人。虽与希哲同学们醉素，而狂怪怒张则希哲免不了，翁无是也。

董向光这句话意思是说张弼这幅字是“不经意佳乃佳”的人生境界，这幅字潇洒自如，却恪守纲纪。张弼与祝枝山同学们怀素，可是张弼沒有分毫狂怪怒张之气！