在清代，苏州是收藏家汇聚之地。过云楼顾氏作为晚清苏州著名的收藏世家，以所藏书画、古籍、碑帖、文房名于江南，“书画之于人，子瞻氏目为烟云过眼者也。”是过云楼第一代主人顾文彬对于书画鉴藏的理解，脱胎自北宋大文豪苏东坡为好友兼大画家王诜所作的《宝绘堂记》。

胡芑孙 任薰 《吴郡真率会图》苏州市档案馆藏

至光绪初年，潘遵祁与顾文彬、吴云、俞樾、李鸿裔等人，在吴中举行雅集，轮流于各家园林中聚会，赏鉴书画名迹、古籍善本，并请人绘图留影，即顾氏家藏《吴郡真率会图》。

今日选精品数张，带各位走近过云楼百年不散的“烟云”收藏。

过云楼的收藏历经顾文彬、顾承、顾麟士及顾公雄、顾公硕兄弟——祖孙四代人的搜求、鉴别、保护、传承，经历了清代咸丰、同治、光绪、宣统四朝的内忧外患和民国后的战乱。新中国成立以来，顾公可、顾公雄、顾公柔、顾公硕四兄弟分藏的过云楼遗珍，或捐赠、或价让，陆续归藏南北文博机构。

顾沄 《怡园图》

怡园建于清代晚期，为顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造9年、耗银20万两建成，取《论语》“兄弟怡怡”句意，名为怡园。该园由顾文彬第三子顾承主持营造，画家任阜长、顾沄、王云、范印泉、程庭鹭等参与筹划设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待与顾文彬商榷后方定。园成之后，江南名士多来雅集，名盛一时。

《过云楼书画记》和《过云楼续书画记》著录了顾氏主要的收藏，过云楼四代主人的真性情也被门类丰富的藏品所镌刻。

赵天裕 柯九思等 《七君子图》（局部）

《过云楼书画记》著录的作品自隋唐以下，囊括宋、元、明三代，止于清初，涵盖了数十位名家的墨迹，其中“吴门四家”文征明小楷《落花诗》卷和唐寅《漫兴诗》轴两件佳作，都被顾公硕捐赠给了苏州博物馆。值得注意的是，《过云楼书画记》中著录的书法类大多以卷、册为主，条幅仅有唐寅《漫兴诗》一轴，可见顾氏选择藏品标准的严苛。

文征明 《湘君湘夫人图》

图绘湘君、湘夫人前后相随，前者侧身回首，人物关系呼应有致，不饰以背景，更加突出主题人物形象。此图笔法高绝，衣纹线条细劲流畅，神态刻画含蓄传神；敷色极精工古雅，以白、红、黑三色相互调配，暗合《楚辞》韵致。

唐寅 行书《龙头诗》

此为行书七律《漫兴》十首之一，内容为唐寅科场案后落魄生涯的自况，意绪落寞之中，不乏超逸洒脱之趣。结体圆转欹侧，行笔潇洒纵逸，钤“南京解元”朱文印、“六如居士”朱文印。此轴曾为刘恕旧藏，顾文彬《过云楼书画记》卷四著录。

钱选 《山居图》

以青绿法画山树屋舍湖泊，有文士乘舟泛湖上，笔法细劲古拙，设色清淡雅丽，意趣简远，营造出了文人心目中理想的隐居山水。本幅有画家自题：“山居唯爱静，日午掩柴门。寡合人多忌，无求道自尊。鷃鹏俱有志，兰艾不同根。安得蒙庄叟，相逢与细论。吴兴钱选舜举画并题。”钤“舜举印章”白文印、“钱选之印”白文印等。

过云楼藏历代名画的数量以千百计，《过云楼书画记》著录有作品数百种，止于清初“四王恽吴”，由此也可以看出顾氏的爱好所在。在《过云楼书画记》中，著录的画作在数量上约为书法的三倍，其中自宋元以下的作品有28件，宋代1件、元代3件、明代9件、清代15件，而清初“四王恽吴”的作品就占到了13件，其中《扬无咎四梅图卷》流传数百年，历经陆、程、潘、顾几大家族的递藏。

西周晚期 齐侯匜

此匜（音同 仪）造型魁伟庄重，与雄健龙形鋬交相呼应，体现了实用性与装饰性相结合的设计。匜内腹底部铸有铭文22字：“齐侯乍（作）虢孟姬良女宝匜，其万年无疆，子子孙孙永宝用。”从铭文可知，这件匜是齐侯为其夫人虢国君主的女儿所铸。

王云铭 红木墨床

对于文人雅士而言，书斋之中除了有古籍碑版之外，也一定有笔山盂水、秘阁镇纸和博古架上的珍玩，供主人寄兴翰墨之余玩赏。在过云楼主人旧藏的文房长物中，早至西周的青铜器，也有传神的清杜士元款橄榄核舟、出自清初名家陈鸣远之手的紫砂水盂、灵活生动的木雕老鼠、出自清末周紫瑚之手的古钱纹竹臂搁、周紫瑚之师王石香为友人特制的红木墨床等案头佳物。

清早期 陈鸣远制紫砂水盂

紫砂段泥质地，该器以钵形水盂为主体，旁饰一小葫芦，葫芦口部为水注，内部与盂身相通，构思巧妙。葫芦及盂身行书分刻“云胡不喜”、“柯道人饮器”字样，并钤“陈”、“鸣远”二章。盂底堆塑卷云纹饰，并用红色点染，卷云、葫芦隐喻“云胡”。

清中期 杜士元款橄榄核舟

杜士元为清乾隆时苏州核雕艺人，号为“鬼工”。此器呈深枣红色，以橄榄核天然外廓弧线随形雕琢为船底与船篷，全船六人如米粒，舟底刻“乾隆乙丑年造，仙传杜士元”行书款。配有紫檀红木雕仿风干橄榄核形外盒，内配象牙底座以托核舟，座底行书“皮肉生来有益长，其中将他造船行，网船家家多子孙，渔翁得乐赏端阳”。