赵鼎（1085年－1147年），字元镇，号得全居士。解州闻喜县（今山西省闻喜县礼元镇阜底村）人。南宋名臣，宰相。后被秦桧所构陷，绝食而逝，享年六十三岁。

丁未九月南渡，泊舟仪真江口作

惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿。

赵鼎新（赵鼎《人月圆·中秋》）

凄望眼，征鸿几字，暮投沙碛。

试问乡关何处是，水云浩荡迷南北。

但一抹寒青有无中，遥山色。

天涯路，江上客。肠欲断，头应白。

空搔首兴叹，暮年离拆。

须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。

便挽取长江入尊罄，浇胸忆。

赵鼎这首词，看似写秋愁秋悲，实则写得不是通常的悲秋情调。他只是借“秋”这一时令，通过写秋天萧瑟的景色来表现朝廷沦亡、中原丧乱的时代气氛。

起句“惨结秋阴”秋天，乌云低沉，密布寒空，也笼罩在作者的心头，使得作者心中顿生悲凉之感。

“凄望眼，征鸿几字，暮投沙碛。”深秋时节，满眼荒凉清寒，江头大雁南飞，好比自己仓皇离乡南渡。

“试问乡关何处是，水云浩荡迷南北”，用唐崔颢《黄鹤楼》诗：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”作者一个“迷”字道出心境。眺眼远望，目断心迷，南北难辨，顿觉茫然无措。

这首词上片写景，呈现出一幅深秋江阔、云沉、大雁南飞的萧瑟凄清之景，表现出作者形色凄惨、迷惘忧心之感。

下片抒情，抒发国难当头的内心忧愁。

“天涯路，江上客。肠欲断，头应白。空搔首兴叹，暮年离拆。”建炎元年，赵鼎不过四十三岁，正将膺受重任。但去年汴京失守，二帝蒙尘；当前家室分携，南北暌隔，再加上时局艰危，前途未卜，这些不能不使他肠断而头白了。

家国之恨，岂能是一杯浊酒能消除的？除非挽取万里长江滚滚洪流入酒杯，满怀积郁或许可以借此冲洗一番。

作者心系家国之忧患，忧愁郁结，难以消除。

赵鼎这首《满江红》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年(1127)，上一年就是靖康元年，金兵攻占汴京。靖康二年四月，金人掳徽、钦二帝北去。五月，赵构即帝位于南京(今河南商丘)，改元建炎。九月，以金人进犯，退驻淮甸，并下诏修建康城池，准备南渡。

赵鼎渡江至建康，就是为赵构下一步定都江南作先行的。因此他泊舟仪真(今江苏仪征)江口写的这首词，是此后南宋爱国词的先声。

《鹧鸪天》建康上元作

客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。

天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。

花弄影，月流辉，水精宫殿五云飞。

分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

赵鼎是南宋中兴名臣，这首词系南渡之后作于建康(今江苏南京)。上元即元宵。词人值此佳节，抚今忆昔，表现了沉痛的爱国感情。

词人原籍解州闻喜(今属山西)，徽宗崇宁五年进士，擢为开封士曹。靖康事变后，高宗仓皇渡江，驻辟建康，词人填此词时，当系随驾至此。

金兵南侵之际，词人转徙异乡。忽然惊觉桃枝发芽，原来又到了一年春天。

“天涯海角悲凉地”中的“天涯”与起句“客路”二字相对应。

建康距离北宋首都开封，实际上并不远，然而对一个战乱中流离在外的人来说，却有如天涯海角。

词人同时的李清照流落到江南之后，也写过这样的词句：“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。”

“悲凉地”，连连加重语气，以见客愁之重、羁恨之深，便也具体表现了“忽惊”以后的情绪。

当此之际，作为江防要塞的建康，一方面驻有南宋重兵，准备抵抗南下的金人；一方面是北方逃难来的人民，流离失所，凄凄惨惨。

面对此情此景，词人自然而然想起北宋时欢度元宵的盛况“记得当年全盛时”。

想当年欢度元宵的盛况，那时花枝袅娜弄清影，月光皎洁，雄伟的宫殿飞檐玉壁好不繁华。

对于眼下的境况来说，当年的繁华恍如一梦。词人如梦方醒，仔细辨认。如今，春光依旧，景物全非，不禁两眶热泪，潸然而下。

空山雨过，月色浮新酿。把盏无人共心赏。

漫悲吟，独自拈断霜须。

还就寝，秋入孤衾渐爽。

可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。

奈此九回肠，万斛清愁，人何处、邈如天样。

纵陇水秦云阻归音，便不许时闲，梦中寻访？

作为一个南渡名臣，赵鼎在朝中与秦桧进行过相当激烈的较量，由于高宗赵构偏袒秦桧，致使赵鼎被罢谪岭南。

虽然词人被罢谪岭南，但是他兴复国家之志从未泯灭，他也从未屈服秦桧的一切加害。

词人为使时，全家不幸被秦桧诛杀，而他决定绝食自杀时，还在预制的铭旌上写上两句话：“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝。”报国之雄心可谓苍天可鉴。

《洞仙歌》这首词就是他在被贬岭南所写。

新雨初过，山月清朗，新酿的酒飘着香气，月影在杯中浮动，本是敞怀畅饮的时候，可是拿起酒杯，才发现如此良辰美景竟无人共赏，只能一人独自买醉，实在是无味的很。

想到自己被贬、被软禁，如此屈辱，却无处申诉，只能独自长歌抚须悲吟以减轻胸中的苦闷了。词人心中苦闷难抑，不自觉连花白的胡须都拈断了数根。唉，独酌无味，悲吟又有何用，还不如回房就寝。可是秋凉天气，孤衾独卧，心中余恨难消，又久久难以入眠，心绪茫然。

上片，河山之恋，故土之思，溢于言表；然而孤寂、凄楚和愤慨之情也难以掩抑。

下片集中写词人独卧孤衾中的所闻和所感，呈现出词人更深的心理层次。

可怜窗外的竹子，不怕西风吹拂，一整夜都在飒飒作响。看竹子抗风斗寒多么要强，奈何我心中装着万斛苦恨，致使愁肠百结。唉，皇帝什么时候能够将我召回？他远在天的那边，而自己却被远抛闲置在遥远的天这边。

赵鼎曾两任宰相，高宗曾对他言听计从，称为“真宰相”。他为国专以固本为先，根本固而后敌可图，仇可复，对南宋的中兴事业有所建树。虽被远贬而此志不衰，因此翘首企望回朝续展长才。

“纵陇水秦云阻归音，便不许时闲，梦中寻访？”陇水，即陇头之水；秦云，即秦岭之云。这都是环绕在故都长安的山川风云，进出长安必须通过这些障碍物，这里用以指秦桧一类的朝中权奸。

纵然有奸邪当道阻挡我回到朝廷，总不能不许我闲时到梦中去寻求归路吧！

尽日东风吹绿树。向晚轻寒，数点催花雨。

年少凄凉天付与，更堪春思萦离绪！临水高楼携酒处。

矫心曾倚哀弦，歌断黄金缕。

楼下水流何处去，凭栏目送苍烟暮。

赵鼎是解州闻喜人。宋时解州隶于河中府(治蒲州，今山西永济)。这首词自注“河中作”，词中又自称“年少”，当作于崇宁五年(1106)赵鼎中进士前后。此后他就离开家乡在汴京等地任职了。

这是一首故地重游的怀人词，怀念往昔曾于临水高楼一曲赋别的一个女子。

整日吹拂的东风让树木染上绿意。傍晚泛着轻微的寒气，一场春末的细雨飘落，催促着春花开放。

“催花雨”在宋词中有用于春初催花落的雨，如晏几道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳风柔，都似去年时候好。”易祓《喜迁莺》：“一霎儿晴，一霎儿雨，正是催花时候。”也有用于春末催花落的雨，如李清照《点绛唇》：“惜春春去，几点催花雨。”赵鼎词意则是后者。

年少，本应该是青春和欢乐的，却因为自己的多情，被“春思”和“离绪”所困。把“年少凄凉”说成是“天付与”，则又有自我解嘲的味道，意思是情之所致，无可摆脱。

“临水高楼”这昔游之地回忆当年送别时的情景。想当时，丝竹伴唱，琵琶弦乐伴奏，歌唱罢，折一支初春鹅黄的柳条，与你相别。

从此你漂泊流落，一去不复返，此时我绵绵的情意，凭高极目，远望水流人去的天际，寄托遥思，不觉暮烟四合。

“楼下水流何处去”一句乃用唐杜牧诗。杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗：“去夏疏雨余，同倚朱栏语。当时楼下水，今日到何处。恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。”宋时将杜牧此诗谱作歌曲，一时传唱。

晏几道有《玉楼春》词：“吴姬十五语如弦，能唱‘当时楼下水’”。

香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。

更无人问，一枕江南恨。

消瘦休文，顿觉春衫褪。

清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。

婉约词着力表现的往往是一种深婉的意绪，心灵的潜流，虽深却窄，虽窄却深。高度的物质文明陶冶了细腻的感受，时代的阴影又使得宋朝一代的文学带上了哀怨的色彩，而词这种文体自身积淀的审美趣味也影响了词作者的命题立意。所以，作为一代中兴名相的赵鼎，这首“春愁”词也写得婉媚低回。

“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。”金炉中，余香幽微，暗香浮动，若有若无。绣着鸳鸯的帐帷低垂着，一切都是那么闲雅，那么安静。然而，这样华美而寂静的环境，处处散发出一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。

“更无人问，一枕江南恨。”午梦醒来，愁绪不散，想跟人诉说梦境，但是又没有人相慰问。

“休文”即梁沈约，这是一个多愁多病的才子，据载，沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。后人常以“沈腰”来比喻消瘦。

“春衫褪”即春衫宽，衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。

“清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”清明已近，春色将老，那闹春的杏花已吹落殆尽。

在这种清寒的境界里，词人无语独立，不觉又是黄昏，只觉得东风阵阵，寒意阵阵。

东风带来春雨，催开百花，东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语，“薄暮东风紧”写的是眼前之景，传达的却是担忧明日春色之情。

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