一提起颜真卿，大家是再熟悉不过了，“颜体”书法的开创者，其书法大气雄強，遒劲有力，是继书圣王羲之之后的又一书学高峰，号称“亚圣”。

《述张长史笔法十二意》是颜真体的论书之作，巧妙的运用问答的方式，阐述了书法用笔如锥画沙，如印印泥的书学要旨，对后世书法艺术的传承发展，影响巨大，具有非常重要的意义。

现对颜真卿《述张长史笔法十二意》聊作解评，但能求教于师友，助益于后学，愿已足矣。

张长史（张长史是谁）

张旭草书任情恣意，大气开张，野逸狂放而不失法度。用笔如绵里藏針，如锥画沙。深得中锋用笔三昧。号称“草圣”

众人请师笔法，长史皆大笑不语，予以纸素三两行，曰:“倍加功学临写，书法当自悟耳”。

啥是笔法？给你写几行示范示范，自己品，就是不和你说！“加倍临写吧，书法贵自悟”！

细想想，还真是那个理，辦开嘴喂的与自己咂吧出的味能一样吗？前者是稀里糊涂，囫囵吞枣，知其然不知其所以然。后者是刻骨铭心，千万遍磨砺而生的柳暗花明的心有灵苗！

卿就师于长史，问求笔法，长史有言:书之求能，且攻真草

孙过庭《书谱》论及隶草钟张二圣书法，伯英不真，而点画狼藉，元常不草，使转纵横自兹己降，以钟张书法之奇，真草不能融通尚多病弊，可见真草兼习，二体兼收并蓄的重要性。书之所能，且攻真草！

因授真卿于笔法——

1，夫平谓横，对之曰，纵横有可象者。

卫夫人曾言，横如千里阵云，隐隐然实有其形。横平不惟平直如直尺，为横之法，当一波三折，虬劲屈曲，如千里阵云，气象万千，笔法提按顿挫，变化丰富为要。

2，直谓纵。

直者从，不令邪曲曲。

姜白石续书谱有云，横直画者，字体骨，欲其坚正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。

直若邪曲，何言坚正匀静，结束坚实？

3，均谓间。间不容光，

字里分间布白，宜均宜匀，密不容光。疏密停匀。

4，密谓际。筑锋下笔，皆令宛成。不令其琉。

筑锋，下笔用力之谓，宛然天成，不着痕迹，

5，锋谓末。复使锋健。

末，画至末尾，健，坚挺有力。画至末端，笔锋最后收束一定要坚挺有力。

6，力谓骨体。点画皆有筋骨，自然雄媚。

古人早有定论，作字先立筋骨。凡作字，得筋骨而生，不得筋骨者死。

7，转轻展折。钩笔转角，折锋轻过，转角暗过。

钩，角，之法，转折为用，转笔宜轻，折角绞转，不露圭角，骨力内含。

8，牵掣，为牵为制，次意挫锋，使不怯滞，令险峻而成。

转折以用，映带连属，能放能收，恣意顿挫，不欲怯弱呆滞，皆须跌宕有致，劲健有力。

9，补谓不足。结构点画失趣，令画旁之画救应。

是人皆不是神仙，谁无过失，作字亦然，偶有过失，但贵能令画旁之画救应，使不失其趣。

10，损谓有余。趣长笔短，点画不足，使意气有余。

趣长笔短，为书法中最难意会事，古今之书惟钟元常，王右军为最妙。但取二人书，详之必有得矣。

11，巧谓布置。字形布置，令其安稳，意外生体。

字之巧妙在于分间布白，必先令其平稳妥帖，先求平正，次追险绝。平中寓奇，意外生姿。

12，称谓大小，大令之小，小促令大，兼令茂密。

这里的称，不是匀称之称，而是相称之称。大小相称，使其统一谐和，违而不犯，和而不同。

真卿得长史笔法十二意，遂书有大成，得齐于古人，悟得用笔如印印泥，如锥画沙的妙境，所谓印印泥，锥画沙者，令其锋在画中，无起止之痕，中锋用笔也。

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